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本書集結了詩人白萩對「現代詩」的基本觀念和重要主張，內容包括現代詩語言、形式和發展現況的探討，個人詩集後記，論戰文字，以及對其他詩人作品的評論等等。白萩的詩歌活動經歷豐富，與「現代詩社」、「藍星詩社」、「創世紀詩社」及「笠詩社」都有深厚淵源，詩風複雜多變。他特別致力探索現代詩中語言的錘鍊與鑄造，強調詩必須具有音樂性和繪畫性，而詩的創作則要以情緒為契機、出於心靈的感動，不只是以知識寫詩。本書的內容除了可與其創作成就互相輝映，更可見其對詩歌藝術的不斷追求和探索。
作者簡介
白 萩(1937～)
本名何錦榮，臺中市人。1953年開始接觸新詩，1955年獲中國文藝協會第一屆新詩獎、1995年獲榮后臺灣詩獎、1996年獲吳三連文學獎、1999年獲臺中市大墩文學貢獻獎。初為「藍星詩社」主幹，後為「現代派」成員、《創世紀》詩刊編委，及《笠》詩刊發起人之一。曾四度擔任《笠》詩刊主編。現為亞洲國際詩刊《亞洲現代詩集》編輯委員之執行編輯。作品廣被譯為各國文字，為在國際間享有盛譽的臺灣現代詩人。現任臺灣現代詩人協會理事長。著有詩集《香頌》、《詩廣場》、《觀測意象》及評論集《現代詩散論》。
序
新版序
《白萩詩選》收錄了本人從一九五三至一九六八年間的作品，是最早的三本詩集《蛾之死》、《風的薔薇》及《天空象徵》的合集；至於《現代詩散論》，則集結了十八篇我對現代詩的基本觀念和重要主張。這兩本書分別於一九七一和一九七二年曾經出版。許多朋友和研究者，時常問起我從前的創作，由於先前作品多散見於詩刊雜誌，因此有些已難以復見。
時隔三十多年後，回顧自己早期的作品，由於年齡的增長、環境的改變，對事物的感受都已不同，當初的創作已成為我生命中思想與感情的記錄，唯有對現代詩的繪畫性、音樂性和錘鍊語言的堅持與追求至今依然不變。感謝三民書局將這兩本書重排出版，讓讀者得以一窺臺灣近五十年來現代詩風格的轉變。希望它們能給各位喜歡現代詩的朋友一些啟發和參考。
目次
新版序
由詩的繪畫性談起
實驗階段
對「現代」的看法
抽象短論
南北笛書簡──致江萍
論詩的想像空間
淵源‧流變‧展望──光復後臺灣詩壇的發展與檢討
從〈新詩閑話〉到〈新詩餘談〉
《蛾之死》後記
人本的奠基
自語──《天空象徵》後記
詩的語言
語言的斷與連
或大或小──田村隆一詩集讀後
音樂性和雕塑性──從覃子豪的《海洋詩抄》到《向日葵》
音樂性和繪畫性──從覃子豪的《海洋詩抄》到《向日葵》
抽象‧殘缺‧美的品性──評黃荷生底詩集《觸覺生活》
評夏菁的詩集《靜靜的林間》
由詩的繪畫性談起
實驗階段
對「現代」的看法
抽象短論
南北笛書簡──致江萍
論詩的想像空間
淵源‧流變‧展望──光復後臺灣詩壇的發展與檢討
從〈新詩閑話〉到〈新詩餘談〉
《蛾之死》後記
人本的奠基
自語──《天空象徵》後記
詩的語言
語言的斷與連
或大或小──田村隆一詩集讀後
音樂性和雕塑性──從覃子豪的《海洋詩抄》到《向日葵》
音樂性和繪畫性──從覃子豪的《海洋詩抄》到《向日葵》
抽象‧殘缺‧美的品性──評黃荷生底詩集《觸覺生活》
評夏菁的詩集《靜靜的林間》
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