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《假面舞會》保持了先前《弄臣》、《茶花女》等劇的動人旋律和觀賞性，又具有《西西里的鐘聲》、《西蒙‧波卡涅拉》的強烈戲劇衝突。此劇摒除陳腔濫調，賦予每個角色特有的語法，並以突發事件構成戲劇場景。威爾第這位永不滿足於現狀的作曲家的進一步探索，的確十分成功。
威爾第極為注重人物性格的塑造。例如：封疆大臣里卡多的風流倜儻絕不能等同於《弄臣》中曼圖亞公爵的荒淫無恥，其感情在愛與良知的矛盾中備受折磨；而雷納托由對里卡多忠心耿耿到滿腔仇恨的轉變過程，也真實可信。透過威爾第的音樂，這一切都能合乎情理又絲絲入扣地完美呈現。
威爾第極為注重人物性格的塑造。例如：封疆大臣里卡多的風流倜儻絕不能等同於《弄臣》中曼圖亞公爵的荒淫無恥，其感情在愛與良知的矛盾中備受折磨；而雷納托由對里卡多忠心耿耿到滿腔仇恨的轉變過程，也真實可信。透過威爾第的音樂，這一切都能合乎情理又絲絲入扣地完美呈現。
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