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七十年代“文革”結束不久，社會迎來了新的文藝復興期。在當時的全市書法展卜，陳佩秋的書法作品開始亮相。人們清晰地記得，那是一件四尺整幅的以米襄陽筆意書寫的魯迅詩作，但見筆體嚴謹、真氣彌漫，既見得取法淵源，又不失個人風貌，一時引來無數駐足者。未久，在一次新春專題書展卜，陳佩秋又以更大尺幅作大草書陳毅元帥《大雪壓肯松》絕句。此詩篇雖只短短二十字，但通篇問那吞吐騰挪、拍天割地的如虹氣勢，至今仍是同道們反復稱贊的話題。從此之后，原本就因畫事而應接不暇的陳佩秋，齋館里又驟然多起了不時請求書作的舊友新朋。人們都為爭相求得片紙只字而歡欣不已。
極富個性的陳佩秋先生的書法之作，具有縱逸抒情的表現特質。這一特質，和在書作上同樣具有典雅豐腴鮮明風格的謝稚柳先生一樣，是創作中最為難得的，也是古來藝術家即使競一生心力，也未必能夠獲得的。謝、陳書法風貌之區別，猶如唐代大書家張旭和懷素的“癲肥醉瘦”的不同創作風貌一樣，都本質地代表了一代書家的最高藝術水準。
孫過庭在他的《書譜》中說“……通會之際，人書俱老。”如今，精力飽滿、思維敏銳、年已八十高齡的陳佩秋先生，依然日日不輟于書畫創作。此《陳佩秋草書古詩集句》包括了作者分別書于新世紀之初和近時的最新之作，通覽全冊，人們有理由相信，以陳先生的精深造詣和才華修養．星論，她是一定不會辜負于當代藝壇的。
極富個性的陳佩秋先生的書法之作，具有縱逸抒情的表現特質。這一特質，和在書作上同樣具有典雅豐腴鮮明風格的謝稚柳先生一樣，是創作中最為難得的，也是古來藝術家即使競一生心力，也未必能夠獲得的。謝、陳書法風貌之區別，猶如唐代大書家張旭和懷素的“癲肥醉瘦”的不同創作風貌一樣，都本質地代表了一代書家的最高藝術水準。
孫過庭在他的《書譜》中說“……通會之際，人書俱老。”如今，精力飽滿、思維敏銳、年已八十高齡的陳佩秋先生，依然日日不輟于書畫創作。此《陳佩秋草書古詩集句》包括了作者分別書于新世紀之初和近時的最新之作，通覽全冊，人們有理由相信，以陳先生的精深造詣和才華修養．星論，她是一定不會辜負于當代藝壇的。
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釋文
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后記
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