河流裡的月印：郭松棻與李渝小說綜論

郭松棻、李渝生長於台灣現代主義世代，兩人創作甚早，在大學時代便有作品發表，直到七○年代 因保釣運動的投入，寫作進入擱置。

八○年代當兩人重新回歸文學領域，創作才開始受到矚目，其後出產的作品，在形式上直達現代主義美學的極高標的，在內涵上又常寓有深刻國族身分的省思，作品在「詩性文字的魅力」與「歷史社會的寫實」之間取得一個相當恰當的媒和，是八○年代以後台灣現代小說十分值得注意的對象。

黃啟峰，國立中央大學中文系博士班

目錄 第一章 緒論：自由中國與左翼理想 第二章 作家論：重要的他者，志業的共體 第一節 月光下的大稻埕：郭松棻生平與思想概述 一、 郭松棻生平概述 二、 郭松棻的哲學觀與相關論述 第二節 河流過的溫州街：李渝生平與藝術觀概述 一、 李渝生平概述 二、 李渝的藝術觀與相關論述 第三節 文學夫妻檔與台灣文學界的互動 一、 重要的他者：文學夫妻檔的意義與影響 二、 作家與文學界的互動 第四節 結語 第三章 作品論（一）：空間與記憶的辯證 第一節 城市地景的重構 一、 大稻埕之於郭松棻 二、 溫州街之於李渝 三、 文學地理書寫 四、 擬象化的地方 第二節 夢境、記憶與空間的交會 一、 夢境的意象表現 二、 現實景物對記憶的召喚 三、 從家庭到國族的集體記憶 第三節 特定空間的權力結構 一、 家園書寫的性別與空間 二、 文本空間的權力宰制關係 三、 溫州街中舊勢力的權力消耗 第四節 由流離經驗到想像原鄉 一、 知識份子的流亡特質 二、 文化祖國的重新審視 三、 從家鄉到異鄉的空間 第五節 結語 第四章 作品論（二）：歷史碎片中的文學意義 第一節 文學文本與歷史素材 一、 從國史到私史：論〈今夜星光燦爛〉 二、 歷史與性別：論〈落九花〉 三、 敘事手法與隱喻意涵 第二節 歷史人物的意義符碼 一、 自由主義的知識份子：殷海光 二、 遲到的藝術家：余承堯三、 「軍官」的人物形象摹寫 第三節 故事新編與文本改寫的文化價值 一、 經典故事的新詮二、 自我文本的重寫 第四節 結語 第五章 結論：歷史的出走，現代的回歸 參考書目