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問廖桑，剪接是什麼？
剪接對我而言，是修煉也是呈現。就像羅丹把石頭的靈魂解放出來。每部影片都是一個影像雕塑，那個影像不是我去設計，而是影片拍完後，它就是這個樣子，也就是找出影片靈魂原貌的當下。
剪接對我而言，是深度溝通，深到你連靈魂都得交付；我要與影片溝通，與導演溝通，與人員溝通。每個鏡頭導演在講什麼，你要能夠感同身受；此外，你還要理性的去解析、判斷，它的靈魂與形貌是否吻合？剪接所要做的，就是把影片的外型修飾得和它的靈魂一模一樣，完成它獨一無二的個體。
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2009.03.15 中國時報書評：剪接而成的藝術──溫知儀（電影導演）
第10屆國家文藝獎得主廖慶松，是電影圈中名號響亮的「廖桑」，是與侯孝賢導演共事近30年的工作夥伴，身兼御用剪接師與後來的監製身分，也是「台灣新電影的保母」。廖桑的剪接作品不計其數，包括楊德昌導演早期的「海灘的一天」、「恐怖份子」，侯導幾乎所有作品，以及「藍色大門」、「最遙遠的距離」到去年上映的「冏男孩」…。光是聽聞他的職稱、頭銜，或細數他剪接過的電影片名，就可以想見這本傳記囊括了多少有意思的故事。
從初入行戰戰兢兢的「小廖」，到現今總替新人導演看片指點的「廖桑」，全書從傳主的觀點出發，真率地述說這一路剪接哲學的養成，以及與不同世代不同導演共事的經歷與感想。雖然是本個人傳記，卻橫跨了30多年的台灣電影史，更重現了台灣新電影時期的幕後祕辛，耐人尋味。回顧當時情景，廖桑的情感躍然紙上，彷若親見此性情中人。
電影剪接師的藝術，豈止是「剪」與「接」兩個字而已。剪接如何是修煉？怎樣是禪七？杜甫與李白的唐詩如何影響電影剪接的氣韻？賽斯與喬丹又怎樣啟蒙剪接師，引出影片一統的系統語言？這些奧妙的問題，我們可以在《電影靈魂深處的溝通者-廖慶松》這本書中獲得解答。
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