中國畫學全史（簡體書）

本書內容，即本此意支配。周秦以前，繪畫幼稚，資料不充，另法敘述外：自漢，迄清，則畫代為章，章分四節：曰概況，曰畫跡，曰畫家，曰畫論；茲將四者之內容，及其相互之關系說明之：
概況概論一代繪畫之源流派別及其盛衰之狀況，凡與繪畫直接或間接有關系之各事項，如思想、政教諸類，所以形成一代繪畫者，窮源竟委，亦為有系統有證印之說明。
畫跡舉各家名跡之已被賞鑒家所記錄，或曾經目睹而確有價值者集錄之。其間尤重要而可稱為代表作品者，則說明其布局、設色、用筆之法，別定其神、逸、妙、能、優劣之差，比較對勘，小以見各家之作風，大以見一代之畫學。唐以前，畫跡之見于記錄者不多；唐以后，乃漸富；至明清兩朝，蓋不可勝數矣。本書盡量收錄，以俾參證。
畫家畫家自漢而后，日多一日，有清一代至四千余家，勢不能盡行收錄，因擇其當時宗匠，可稱為代表作家者，錄其姓名、爵里、生卒年月等，能詳必詳。其聲望較遜，關系較輕者，則按其所擅何法，以次類錄其姓名；其更下者，則從略。
畫論畫論有作自畫家者，有作自鑒藏家者，或論畫之理法，或論畫之流傳，或論畫之優劣，要皆研究繪畫，獨有心得之言。讀其文，可以想見其人與時對于繪畫上之藝術思想趨勢焉。本書博采眾說，錄而述之，其重大之著述，限于篇幅，不及盡錄者，則或從其類而著其名，或提其要而標其用。
四者互可質證，互有發明，不能偏廢。然按其實際，可分為二組：概況為一組；畫跡、畫家、畫論為一組。 前者系后者撮要之敘述，后者系前者分股之詳解。讀者既讀概況，欲更為詳實之研究，則可讀以下三節。茲將四者相關之程式，略以圖示。

鄭午昌（1894-1952），是我國現代著名的書畫家、美術史論家、出版家。本書初印于1929年，為現代中國畫史研究的開山奠基之作，被著名教育家蔡元培先生譽為“中國有畫史以來集大成之巨著”。全書以實用時期、禮教時期、宗教化時期、文學化時期為中國畫史分段，各個時期、各個朝代的重要畫家、作品及畫風流轉講述得全面而精到，具有很高的學術價值。
陳佩秋先生的《導讀》對全書做了詳細精彩的評析，對讀者來說，是很好的參考和引導。

《中國畫學全史》導讀
序
自序
實用時期
　第一章　畫之起源與成立
第一節　畫之起源
第二節　畫之成立
禮教時期
　第二章　夏商周秦之畫學
第三節　圖畫應用與三代政教
第四節　周秦間之畫家
　第三章　漢之畫學
第五節　概況
第六節　畫跡
第七節　畫家
第八節　畫論
宗教化時期
　第四章　魏晉之畫學
第九節　概況
第十節　畫跡
第十一節　畫家
第十二節　畫論
　第五章　南北朝之畫學
第十三節　概況
第十四節　畫跡
第十五節　畫家
第十六節　畫論
　第六章　隋之畫學
第十七節　概況
第十八節　畫跡
第十九節　畫家
第二十節　畫論
　第七章　唐之畫學
第二十一節　概況
第二十二節　畫跡
第二十三節　畫家
第二十四節　畫論
　第八章　五代之畫學
第二十五節　概況
第二十六節　畫跡
第二十七節　畫家
文學化時期
　第九章　宋之畫學
　第十章　元之畫學
　第十一章 明之畫學
　第十二章 清之畫學
附錄
一 歷一代關于畫學之著述
二 歷代各地畫家百分比例表
三 歷代各種繪畫盛衰比例表
四 現近畫家傳略