繼往開來：明代院體花鳥畫研究（簡體書）

本文從歷史學和藝術學的角度，綜合運用歸類、比較、考證、圖象學等研究方法，以“院體”概念為軸心，系統研究明代院體花鳥畫，把握其發生發展的院體性、形態特點、史學意義，認識在中國繪畫史上繼往開來的重要作用。研究表明，“院體”的概念有以實現帝王審美意志為內涵而隨時代動態發展的特點。帝王審美意志的可變性能導致院體花鳥畫產生不同形態。明代院體花鳥畫的產生發展，合乎明太祖朱元璋《高皇帝御制文集》總的審美思想，也合乎明代各皇帝審美變化，故有邊景昭、呂紀工筆的燦爛恢弘、孫隆沒骨的輕松粗放、林良粗筆水墨的道勁豪脫各院體形態。后因正德帝的荒淫而衰落。明代院體花鳥畫的存在雖只一百多年，卻是一門繼承唐宋院體傳統而有新風格產生的宮廷繪畫。其對明清繪畫基本能面向社會人生的表現起積極作用。

孔六慶，南京藝術學院美術學院教授、博士、碩導，中國美術家協會會員，《中國畫藝術專史》副主編，江蘇省花鳥畫研究會工筆花鳥研究組組長。 學術專著有：《中國工筆花鳥畫史》（1992年起臺灣《鑒賞》連載）；《黃筌畫派》（吉林美術出版社2003年版，2006年在韓國被翻譯出版）、《徐熙畫派》（吉林美術出版社2003年版）；《中國陶瓷繪畫藝術史》（東南大學出版社2004年版，2005年獲江蘇省第九屆哲學社會科學優秀學術成果獎），《中國畫藝術專史·花鳥畫卷》（國家新聞出版署九·五至十·五重點出版專著，江西美術出版社將出版）；《畫之道——創作與學術的互動》《四川美術出版社2007年版）。 作品廣泛發表于《美術》、《中國書畫》、《世界藝術》、《畫廊》、《美術報》等幾十種報刊雜志，《人民畫報》1991年曾以“金陵畫壇新秀”為題作過世界性介紹，2005年華藝出版社出版了《當代中國美術家檔案·孔六慶卷》；2006年入選中國國家畫院編《當代中國畫品·清和虛遠卷》；2007年為中央電視臺專訪人物。 1990年、1994年分別在中國畫研究院、臺中市立文化中心舉辦工筆花鳥個展；1985至1989年數次參加全國美展，1990年參加中國畫研究院院展；1994年至2004年是十年中國花鳥畫史學術研究時期；2005年參加中國美術家協會提名展。 出版畫冊主要有：《四季花開——孔六慶工筆花鳥作品集》（臺灣1994年版）；《孔六慶工筆花鳥作品集》（江西美術出版社2004年版）。

緒論
1.研究目的與意義
2.研究的現狀與存在的問題
3.研究思路與研究方法
4.關于明代宮廷畫院
5.釋“院體”概念
6.院體畫與文人畫比較
第一章 明代以前的院體花鳥畫
第二章 明代院體花鳥畫的成因
第一節 唐宋傳統與元代繪畫的傳承因素
第二節 朱元璋的審美思想
一、朱元璋的“隆唐宋”思想
二、朱元璋尚雄、猛、力的審美觀
三、朱元璋審美觀中的花鳥形象
四、朱元璋審美觀的繪畫見解
五、朱元璋審美意志的專制性
第三節 朱元璋審美觀在明代帝王中的延續
第四節 明代院體花鳥畫的形成
第三章 明代院體花鳥畫的成就
第一節 院體工筆形態
一、邊景昭
1.邊景昭生平
2.邊景昭對唐宋傳統的繼承與發展
（1）畫幅
（2）畫法
（3）題材
3.邊景昭其他花鳥畫作品
4.邊景昭對宣宗、林良、呂紀的影響
二、呂紀
1.呂紀的生平
2.呂紀對邊景昭的繼承與發展
（1）畫幅
（2）畫法
（3）題材
3.呂紀與邊景昭之異
4.呂紀對明代院體花鳥畫的影響
第二節 院體沒骨形態
一、孫隆生平與“沒骨圖”
二、孫隆與宣德帝的審美情結
三、孫隆的院體沒骨形態特點
1.粗筆
2.粗、細筆結合
四、孫隆對明代院體花鳥畫的影響
第三節 明代院體花鳥畫的粗筆水墨形態
一、林良生平
二、林良花鳥畫的粗筆水墨表現
1.題材
2.畫風
（1）水墨表現的特點
（2）風格胎息于南宋
（3）兼以草書入畫
3.不同于文人寫意畫
三、林良粗、細筆結合的花鳥畫
四、林良粗筆水墨的畫法意義
五、林良對明代院體花鳥畫的影響
第四章 明代院體花鳥畫的衰落之因
第一節 正德帝的因素
第二節 宮廷經濟崩潰的因素
第三節 文人貶低的因素
第四節 從明代院體花鳥畫的衰落省察皇帝皇權
第五章 明代院體花鳥畫的影響
第一節 對明代中期沈周、徐渭的影響
第二節 對明末陳洪綬的影響
第三節 對近現代陳之佛的影響
第六章 明代院體花鳥畫的史學意義
第一節 面向社會人生的繪畫方向
第二節 時代脈搏的圖像標示
第三節 狂猛筆墨——匡扶正義的歷史內蘊
第四節 復古性繼承——中國藝術發展規律的一種體現
結語
參考書目
后記
附錄一　有關明代帝王、大臣、宮廷畫家簡況
附錄二　明代院體花鳥畫紀事簡表
附錄三　現存明代院體花鳥畫作品一覽表
附錄四　見于著錄的明代院體花鳥畫作品一覽表