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《山水畫技法探新》內容為：境，是形與神的統一，最高境界是形神兼備；意，是情與理的統一，最高境界是天人合一。形神兼備，天人合一意境的詩化，我認為是“似與不似之間”、“此曲只應天上有”的天趣。正如宋迪所言：“畫當得天趣為妙。”這些類似中國畫“皴法”與陶瓷“窯變”的肌理，不單能夠表達山水畫創意的意境，而且能夠升華山水畫造境的意境。
我的作畫步驟有兩重。一是在版基上用畫筆構圖造境，寫意取勢；二是在拓印后的畫面上，再一次用畫筆因勢利導，細畫求精。這兩個步驟都要用筆，而不是無筆。
由于肌理的偶然性、靈動性、變異性、豐富性，因此，在作畫過程中，既要隨意即興，適時就勢，順勢成就；又要以情造境，因心造境，刻意追求。從整體氛圍到局部情趣，需一邊體味，一邊想象，一邊營造，自始至終處于創作狀態中。以盡情抒發自己的情思，創造出融著真情的有現代感的，充滿自然天趣的，清新、寧靜、美好的境界。
在實踐、認識的不斷總結中，我把使用的技法歸納為十八種：壓印拓繪法、拉印拓繪法、旋轉拓繪法、揭停拓繪法、多向拓繪法、加膠拓繪法、撒鹽拓繪法、滴流拓繪法、噴淋拓繪法、吸附拓繪法、潑彩拓繪法、水洗拓繪法、遮擋拓繪法、多版拓繪法、重疊拓繪法、轉印拓繪法、反拓拓繪法、蠟筆拓繪法。
我的作畫步驟有兩重。一是在版基上用畫筆構圖造境，寫意取勢；二是在拓印后的畫面上，再一次用畫筆因勢利導，細畫求精。這兩個步驟都要用筆，而不是無筆。
由于肌理的偶然性、靈動性、變異性、豐富性，因此，在作畫過程中，既要隨意即興，適時就勢，順勢成就；又要以情造境，因心造境，刻意追求。從整體氛圍到局部情趣，需一邊體味，一邊想象，一邊營造，自始至終處于創作狀態中。以盡情抒發自己的情思，創造出融著真情的有現代感的，充滿自然天趣的，清新、寧靜、美好的境界。
在實踐、認識的不斷總結中，我把使用的技法歸納為十八種：壓印拓繪法、拉印拓繪法、旋轉拓繪法、揭停拓繪法、多向拓繪法、加膠拓繪法、撒鹽拓繪法、滴流拓繪法、噴淋拓繪法、吸附拓繪法、潑彩拓繪法、水洗拓繪法、遮擋拓繪法、多版拓繪法、重疊拓繪法、轉印拓繪法、反拓拓繪法、蠟筆拓繪法。
作者簡介
賈維澤，1945年生，天津市人。河北省美術家協會會員，河北省攝影家協會會員，中國化工文聯理事，中國化工書畫家協會常務理事。
早年從師同院居住的孫其峰先生和隔壁相鄰的張其翼先生。
左手繪畫，右手書法。
作品入選“迎接新世紀中國工筆畫展”，有作品被選送出國展出。
早年從師同院居住的孫其峰先生和隔壁相鄰的張其翼先生。
左手繪畫，右手書法。
作品入選“迎接新世紀中國工筆畫展”，有作品被選送出國展出。
目次
一、技法芻議
(一)偶然，引我走進仙境
(二)肌理在畫境中的作用
(三)材料與工具
(四)技法與圖例
1．壓印拓繪法
2．拉印拓繪法
3．旋轉拓繪法
4．揭停拓繪法
5．多向拓繪法
6．加膠拓繪法
7．撒鹽拓繪法
8．滴流拓繪法
9．噴淋拓繪法
10．吸附拓繪法
11．潑彩拓繪法
12．水洗拓繪法
13．遮擋拓繪法
14．多版拓繪法
15．重疊拓繪法
16．轉印拓繪法
17．反拓拓繪法
18．蠟筆拓繪法
二、作品范例
正當梨花開遍了山崖
雪掩山路境更幽
山果寂寞紅
冬暖
雨后千山鐵鑄成
冰消雪化春來早
空山新雨后
山雨欲來
秋山夕照
幽谷泉聲
幽谷清輝
山魂
冬暖
霜晨
春雨
冬云已報春消息
靜谷
山原初霽
嚨月
明月出天山
山山唯落暉
春風已度玉門關
雪山清曉
(一)偶然，引我走進仙境
(二)肌理在畫境中的作用
(三)材料與工具
(四)技法與圖例
1．壓印拓繪法
2．拉印拓繪法
3．旋轉拓繪法
4．揭停拓繪法
5．多向拓繪法
6．加膠拓繪法
7．撒鹽拓繪法
8．滴流拓繪法
9．噴淋拓繪法
10．吸附拓繪法
11．潑彩拓繪法
12．水洗拓繪法
13．遮擋拓繪法
14．多版拓繪法
15．重疊拓繪法
16．轉印拓繪法
17．反拓拓繪法
18．蠟筆拓繪法
二、作品范例
正當梨花開遍了山崖
雪掩山路境更幽
山果寂寞紅
冬暖
雨后千山鐵鑄成
冰消雪化春來早
空山新雨后
山雨欲來
秋山夕照
幽谷泉聲
幽谷清輝
山魂
冬暖
霜晨
春雨
冬云已報春消息
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山原初霽
嚨月
明月出天山
山山唯落暉
春風已度玉門關
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