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本書不同其他《詩學》中譯，捨棄引經據典的注釋。為方便閱讀，特將部分有關文義的「說明」，融入文本（並以方括弧表示）。「辯解」可以說是譯者與作者亞里斯多德這位洋老夫子的請益、交流、甚至「抬槓」的部分語錄，中間時或請了一些現／當代戲劇、文藝名理論家出場助興。希望能夠藉此引發對《詩學》有雅興的一般讀者，在閱讀時也能參與交交心、抬抬槓。
附錄譯者對悲劇和模仿／創作心得，部分可以與「辯解」中相關話題呼應，也可以單獨瀏覽。
作者簡介
黃美序
出生於中國浙江樂清，倫敦大學教育學院研究，佛羅里達州立大學（Florida State University）戲劇博士，曾任淡江大學西洋語文研究所教授兼所長，與《淡江評論》（Tamkang Review）主編，中國文化大學戲劇系主任，美國Mankato State Universuty客座教授。現任中國文化大學藝術學院兼任教授，發起中華戲劇學會，並擔任常務理監事多年。
自言在人生舞台上常與黑白（墨、紙、粉筆）為伍，「誤（娛）人子弟」和自娛（誤）浮生。已出版主要論述有《幕前幕後‧台上台下》、《論戲說劇》、《象牙塔外》、《舞台劇》、《戲劇欣賞：讀戲、看戲、談戲》、《戲劇的味／道》等，創作劇本有《楊世人的喜劇》、《空籠故事》、《豈有此理》、《小狐狸＋－×÷大野狼》、cathy Visions等中英劇作多種。翻譯劇本有《李爾王》、《葉慈戲劇選》、《財神爺要開眼啦！》等等。劇作曾獲「吳三連文藝獎」，戲劇理論曾獲「國家文藝獎章」。被列入多種中英名人錄，如2000 Outstanding of the 21th Century（IBC出版）和Great Minds of the 21th Century（ABI出版）。
出生於中國浙江樂清，倫敦大學教育學院研究，佛羅里達州立大學（Florida State University）戲劇博士，曾任淡江大學西洋語文研究所教授兼所長，與《淡江評論》（Tamkang Review）主編，中國文化大學戲劇系主任，美國Mankato State Universuty客座教授。現任中國文化大學藝術學院兼任教授，發起中華戲劇學會，並擔任常務理監事多年。
自言在人生舞台上常與黑白（墨、紙、粉筆）為伍，「誤（娛）人子弟」和自娛（誤）浮生。已出版主要論述有《幕前幕後‧台上台下》、《論戲說劇》、《象牙塔外》、《舞台劇》、《戲劇欣賞：讀戲、看戲、談戲》、《戲劇的味／道》等，創作劇本有《楊世人的喜劇》、《空籠故事》、《豈有此理》、《小狐狸＋－×÷大野狼》、cathy Visions等中英劇作多種。翻譯劇本有《李爾王》、《葉慈戲劇選》、《財神爺要開眼啦！》等等。劇作曾獲「吳三連文藝獎」，戲劇理論曾獲「國家文藝獎章」。被列入多種中英名人錄，如2000 Outstanding of the 21th Century（IBC出版）和Great Minds of the 21th Century（ABI出版）。
目次
卷首閒話（之一）：我怎樣譯《詩學》
卷首閒話（之二）：解辯「辯解」
話白《詩學》譯文與辯解
第一章：什麼是模創？
第二章：模創的對象
第三章：模創的形式
第四章：詩的源起和發展
第五章：喜劇的根源
第六章：悲劇的形式
第七章：悲劇行動的特點
第八章：情節的完整性
第九章：悲劇與歷史的區別
第十章：情節的類型
第十一章：情節的變化
第十二章：悲劇的組織
第十三章：悲劇情節的模式
第十四章：恐懼與憐憫
第十五章：悲劇中的品格
第十六章：發現的類型
第十七章：劇作家的實用法則
第十八章：再談劇作家的實用法則
第十九章：悲劇的文辭與思想
第二十至二十二章：文字與文辭
第二十三章：史詩、歷史、悲劇
第二十四章：再談史詩與悲劇
第二十五章：批評的藝術
第二十六章：悲劇與史詩的比較
附 錄
Oedipus、Iliad、Odyssey內容簡介
試析藝術的形、神──模仿？創作？
中西悲劇探幽──淨化？補償？
卷尾閒話
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