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《中國古代人物畫線描臨本》講述了：人類開始懂得繪畫是從簡單的線條開始的。根據考古的發現，現在所知世界上最早的繪畫，是法國兩南部比勒高省多爾多捏附近被稱為接斯柯的巖洞壁畫和西班牙北部阿爾塔米拉山的洞窟壁畫：原始人用最簡易的線條描繪他們在狩獵活動中的主要狩獵物。由于這些古代壁畫基本上是用單一顏色進行描繪，所以，也可以、兌是世界上最古老的線描。
在中國繪畫中，線描既是具有獨立藝術價值的畫種，又是造型基本功的鍛煉手段，還是工筆畫設色之前的工序過程。線描不僅可以勾畫靜態的輪廓，還可以表現動態的韻律。用線和空白還可以譜寫出一支支和諧流動的線的協奏曲。中國歷代畫家對線描有著深刻的認識和高超的技藝，他們用千姿百態的線抒發情感，描繪自然，使“線”在藝術作品中具有獨特的魅力。
中國畫的人物畫科成熟于戰國。在湖南長沙東南近郊陳家大山戰國楚墓中出土的《龍風人物圖》，便是繪在帛上的我國最早的繪畫之一。畫而主要位置繪一側身而立的細腰女子，身著長袍，頭梳長髻，雙手合掌作祈禱狀。她的上方繪一龍一風風鳥頭上昂，振翼奮爪，尾翻飛，呈奮起狀。龍則雙足曲伸，身體蜿曲，勢若扶搖直上。據考汪，畫中的仕女為墓主人形象，帛畫無疑是葬儀中用以引導死者“靈魂升天”的銘旌。此畫造型簡潔生動，比例勻稱，雖以墨線勾勒，但用筆流暢挺拔。其線描紋飾都經過精心處理，線之曲直配合得當，用色講究，畫面協淵而富裝飾味，說明我國的線描技巧在戰國時代已經很成熟了。
在中國繪畫中，線描既是具有獨立藝術價值的畫種，又是造型基本功的鍛煉手段，還是工筆畫設色之前的工序過程。線描不僅可以勾畫靜態的輪廓，還可以表現動態的韻律。用線和空白還可以譜寫出一支支和諧流動的線的協奏曲。中國歷代畫家對線描有著深刻的認識和高超的技藝，他們用千姿百態的線抒發情感，描繪自然，使“線”在藝術作品中具有獨特的魅力。
中國畫的人物畫科成熟于戰國。在湖南長沙東南近郊陳家大山戰國楚墓中出土的《龍風人物圖》，便是繪在帛上的我國最早的繪畫之一。畫而主要位置繪一側身而立的細腰女子，身著長袍，頭梳長髻，雙手合掌作祈禱狀。她的上方繪一龍一風風鳥頭上昂，振翼奮爪，尾翻飛，呈奮起狀。龍則雙足曲伸，身體蜿曲，勢若扶搖直上。據考汪，畫中的仕女為墓主人形象，帛畫無疑是葬儀中用以引導死者“靈魂升天”的銘旌。此畫造型簡潔生動，比例勻稱，雖以墨線勾勒，但用筆流暢挺拔。其線描紋飾都經過精心處理，線之曲直配合得當，用色講究，畫面協淵而富裝飾味，說明我國的線描技巧在戰國時代已經很成熟了。
目次
概述／1
名畫臨法／2
臨晉顧愷之《洛神賦圖》／4
臨晉顧愷之《女史箴圖》／5
臨晉顧愷之《列女仁智圖》／6
臨隋展于虔《授經圖》／10
臨唐吳道子《送子天王圖》／11
臨唐吳道子《八十七神仙卷》(傳)／14
臨唐孫位《高逸圖》／17
臨唐周肪《簪億仕女圖》／18
臨唐周叻《揮扇什女圖》／22
臨唐佚名《宮樂圖》／25
臨五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》／26
臨五代周文矩《文苑圖》／28
臨五代周文矩《玉步搖仕女》／30
臨五代周文矩《宮樂圖》／31
臨宋武宗元《朝元仙仗圖》／36
臨宋李唐《采薇圖》／38
臨宋佚名《朱云折檻圖》／39
臨元錢選《扶醉圖》／40
臨元錢選《紫桑翁圖》／42
臨元趙孟頫《調良圖》／43
臨元趙盂頫《斗茶圖》／44
臨元王振鵬《伯牙鼓琴圖》／46
臨明陳洪綬《折扇仕女圖》／48
臨明陳洪綬《撫樂仕女圖》／49
臨明陳洪綬《歸去來圖》／50
臨明陳洪綬《籠鵝圖》／52
名畫臨法／2
臨晉顧愷之《洛神賦圖》／4
臨晉顧愷之《女史箴圖》／5
臨晉顧愷之《列女仁智圖》／6
臨隋展于虔《授經圖》／10
臨唐吳道子《送子天王圖》／11
臨唐吳道子《八十七神仙卷》(傳)／14
臨唐孫位《高逸圖》／17
臨唐周肪《簪億仕女圖》／18
臨唐周叻《揮扇什女圖》／22
臨唐佚名《宮樂圖》／25
臨五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》／26
臨五代周文矩《文苑圖》／28
臨五代周文矩《玉步搖仕女》／30
臨五代周文矩《宮樂圖》／31
臨宋武宗元《朝元仙仗圖》／36
臨宋李唐《采薇圖》／38
臨宋佚名《朱云折檻圖》／39
臨元錢選《扶醉圖》／40
臨元錢選《紫桑翁圖》／42
臨元趙孟頫《調良圖》／43
臨元趙盂頫《斗茶圖》／44
臨元王振鵬《伯牙鼓琴圖》／46
臨明陳洪綬《折扇仕女圖》／48
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臨明陳洪綬《歸去來圖》／50
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