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本書是一部全面闡述指揮藝術的理論專著，凝聚了作者50余年指揮經歷中的豐富經驗、體會和感悟，是針對工作在第一線的年輕專業指揮或非職業樂團的樂隊指揮而編寫的一部專業性與普及性兼備的指揮理論著作。
本書除了介紹指揮藝術基礎知識以外，更可貴的是作者本人將其漫長指揮生涯中的感悟進行了理論化的總結并有一些獨創性的新理念。書中還針對樂隊在排練中所經常遇到的問題，進行了分析與總結，并提出了適當的處理方案。這些對于一名樂隊指揮的學習、成長和提升專業素養，甚至一個樂隊的建設和發展，都具有很實際的意義。
本書除了介紹指揮藝術基礎知識以外，更可貴的是作者本人將其漫長指揮生涯中的感悟進行了理論化的總結并有一些獨創性的新理念。書中還針對樂隊在排練中所經常遇到的問題，進行了分析與總結，并提出了適當的處理方案。這些對于一名樂隊指揮的學習、成長和提升專業素養，甚至一個樂隊的建設和發展，都具有很實際的意義。
作者簡介
樸東生，中國民族管弦樂學會會長、中國音協民委會顧問。曾任中央歌舞團常任指揮、文化部中國錄音錄像出版總社社長。1987年被評為一級指揮；被國家主管部門認定為在文藝方面有突出貢獻的專家，享有國務院頒發的政府特殊津貼。 六十年的民族音樂生涯，曾創作、改編各種形式的民樂作品逾百部；文字著作有《樂隊指揮法》、《指揮入門》、《民樂指揮概論》、《合奏與指揮》等；寫作關於民族音樂的論文、樂評二百余篇，并出版《民樂紀事60年》；曾出訪過三十余個國家和地區；曾分別擔任新加坡、馬來西亞舉辦的全國性“華樂大賽”的國際評委。曾受聘擔任海外十余家、國內數十家專業民族樂團及非職業樂團的客席指揮、藝術總監和藝術顧問。 1987年擔任第一屆“中國藝術節‘千人中華大樂一’”指揮；曾作曲、指揮錄制電影、電視劇音樂以及錄音專輯等數十部。
目次
作者自述
第一章 指揮藝術的起源
一、指揮地位的形成與確立
二、指揮棒的歷史演變
第二章 主要樂種概述
第一節 管樂團隊的形成、沿革及其發展
第二節 民族管弦樂團隊的形成、沿革及其發展
第三節 交響樂團隊的形成、沿革及其發展
第三章 指揮藝術的基本手段
第一節 動作
第二節 眼神
第三節 語言
第四章 樂隊指揮的駕馭能力
第一節 動作信號的準確性
第二節 動作信號的有效性
第三節 藝術上的權威性
第四節 人格力量的重要性
第五章 指揮家的藝術境界
第一節 高屋建瓴的思想境界
第二節 忘我的藝術境界
第三節 執著追求藝術巔峰的境界
第六章 指揮藝術中的幾個辯證關係
第一節 松與緊的關係
第二節 隱與顯的關係
第三節 冷與熱的關係
第四節 動與靜的關係
第五節 虛與實的關係
第六節 粗與細的關係
第七節 剛與柔的關係
第八節 指揮與作曲技術的關係
第七章 指揮技法中的幾個重點問題
第一節 節拍點和點的省略
第二節 預備拍的重要性
第三節 分句與呼吸
第四節 音樂中的推動力與慣性力
第五節 演奏上的藝術性與炫技性
第八章 排練
第一節 “齊”——整齊
第二節 “和”——和諧
第三節 “頭”——開頭
第四節 “尾”——結尾
第五節 “值”——時值
第六節 “聽”——用耳
第七節 “講”——講解
第八節 “變”——變化
第九節 “比”——對比
第十節 “情”——感情
第九章 散論
第一篇 指揮意識和指揮的記憶
第二篇 指揮藝術縱橫談
第三篇 指揮漫議——無章節的散敘
動因與夙愿
第一章 指揮藝術的起源
一、指揮地位的形成與確立
二、指揮棒的歷史演變
第二章 主要樂種概述
第一節 管樂團隊的形成、沿革及其發展
第二節 民族管弦樂團隊的形成、沿革及其發展
第三節 交響樂團隊的形成、沿革及其發展
第三章 指揮藝術的基本手段
第一節 動作
第二節 眼神
第三節 語言
第四章 樂隊指揮的駕馭能力
第一節 動作信號的準確性
第二節 動作信號的有效性
第三節 藝術上的權威性
第四節 人格力量的重要性
第五章 指揮家的藝術境界
第一節 高屋建瓴的思想境界
第二節 忘我的藝術境界
第三節 執著追求藝術巔峰的境界
第六章 指揮藝術中的幾個辯證關係
第一節 松與緊的關係
第二節 隱與顯的關係
第三節 冷與熱的關係
第四節 動與靜的關係
第五節 虛與實的關係
第六節 粗與細的關係
第七節 剛與柔的關係
第八節 指揮與作曲技術的關係
第七章 指揮技法中的幾個重點問題
第一節 節拍點和點的省略
第二節 預備拍的重要性
第三節 分句與呼吸
第四節 音樂中的推動力與慣性力
第五節 演奏上的藝術性與炫技性
第八章 排練
第一節 “齊”——整齊
第二節 “和”——和諧
第三節 “頭”——開頭
第四節 “尾”——結尾
第五節 “值”——時值
第六節 “聽”——用耳
第七節 “講”——講解
第八節 “變”——變化
第九節 “比”——對比
第十節 “情”——感情
第九章 散論
第一篇 指揮意識和指揮的記憶
第二篇 指揮藝術縱橫談
第三篇 指揮漫議——無章節的散敘
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