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張伏山先生對中國指畫山水、花鳥的貢獻尤為突出。其畫注重畫面的內美，含蓄蘊藉。他的畫屬傳統文人畫風格，并受魏晉士人之風影響，多表現隱逸高蹈的思想境界。畫風清澹高雅，意境深邃，技法嫻熟，水墨淋漓，且筆墨功力深厚，信手涂去，煙云頓生。 在本書中，張伏山先生圖文並茂地介紹了用指頭畫樹木、山石等兩大類山水畫的技法。
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張伏山，1958年，他被打成“右派”，遣回農村看護菜園。家境貧寒，經濟拮據，買不起筆墨紙硯，他便用幾分錢一張的黃板紙，在菜園小屋昏黃的油燈下畫指畫。條件惡劣時，甚至用衛生紙和黃燒紙作畫。 張伏山受“四王”、石濤、石溪等大家影響很深，面壁60年，研諸大家筆墨，對傳統藝術兼收并蓄，終于形成了自己的藝術面貌。他對中國指畫山水、花鳥的貢獻尤為突出。其畫注重畫面的內美，含蓄蘊藉。他的畫屬傳統文人畫風格，并受魏晉士人之風影響，多表現隱逸高蹈的思想境界。畫風清澹高雅，意境深邃，技法嫻熟，水墨淋漓，且筆墨功力深厚，信手涂去，煙云頓生。 張伏山一生歷盡坎坷磨難，飽經風霜，始終不輟執著的藝術追求，并為之付出了畢生的精力，為世人留下了寶貴的文化財富。他以獨有的人格魅力和學問學識，贏得了人們的尊敬，為后人留下了良好的師範。 塵封20年后，他的藝術成就終于為世人認知，理論界稱其為“逸品”畫家，與陳子莊、黃秋園、粱崎、張朋和梁天柱一并被譽為20世紀在野派“六大家”。
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