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流派，是藝術發展的一種必然產物。流派的多樣化，是藝術繁榮昌盛的標志之一。無論在哪一門藝術中，流派的形成都需要有一定的創作基礎和社會條件，京劇藝術自不例外。京劇形成之初，沿襲徽班體制側重“劇本中心”，演員個人居于群體之中。后來開始向“表演為中心”轉移，創立以主要演員為中心、其他演員圍列的一種新的劇團經營體制——“名角挑班制”。“名角挑班制”成就了一批名角，這既是京劇表演藝術個性化發展的重要標志，又是形成演員個人表演藝術流派的重要條件。 本書是作者根據建國后三十年間的資料陸續編寫而成的，全書共分4個章節，分別對流派的形成、流派的作用、流派的局限性以及生行、旦行、凈行和丑行的知識作了介紹。該書可供廣大京劇愛好者及從事相關工作的人員閱讀使用。
目次
序
緒論
一、流派的形成
二、流派的作用
三、流派的局限性
第一章 生行
老生
程長庚
余三勝
張二奎
王九齡 盧勝奎 楊月樓
譚鑫培
汪桂芬
孫菊仙
劉鴻昇
汪笑儂
賈洪林
余叔巖
高慶奎
馬連良
言菊朋
周信芳
楊寶森
紅生
王鴻壽
李洪春
武生
俞菊笙 黃月山 李春來
楊小樓
尚和玉
俞振庭
蓋叫天
鄭長泰 鄭法祥
小生
曹鳳志 曹眉仙 龍德云
徐小香
王楞仙
德琚如
朱素云
程繼仙
金仲仁
姜妙香
茹富蘭
俞振飛
白云生
葉盛蘭
第二章 旦行
青 衣 花 旦
胡喜祿 梅巧玲 時小福 余紫云 陳德霖
王瑤卿
梅蘭芳
尚小云
程硯秋
荀慧生
張君秋
李世芳
路三寶 于連泉
毛世來
武旦
朱文英朱桂芳閻嵐秋
宋德珠
老旦
龔云甫
謝寶云孫甫亭
第三章 凈行
銅錘 架子花臉
何桂山
穆鳳山
金秀山
黃潤甫
金少山
郝壽臣
侯喜瑞
裘桂仙裘盛戎
武凈
錢金福
許德義
范寶亭
第四章 丑行
文丑
劉趕三
羅壽山
蕭長華
郭春山
慈瑞泉
張文斌
武丑
劉子云
王長林
張占福
傅小山
葉盛章
後記
緒論
一、流派的形成
二、流派的作用
三、流派的局限性
第一章 生行
老生
程長庚
余三勝
張二奎
王九齡 盧勝奎 楊月樓
譚鑫培
汪桂芬
孫菊仙
劉鴻昇
汪笑儂
賈洪林
余叔巖
高慶奎
馬連良
言菊朋
周信芳
楊寶森
紅生
王鴻壽
李洪春
武生
俞菊笙 黃月山 李春來
楊小樓
尚和玉
俞振庭
蓋叫天
鄭長泰 鄭法祥
小生
曹鳳志 曹眉仙 龍德云
徐小香
王楞仙
德琚如
朱素云
程繼仙
金仲仁
姜妙香
茹富蘭
俞振飛
白云生
葉盛蘭
第二章 旦行
青 衣 花 旦
胡喜祿 梅巧玲 時小福 余紫云 陳德霖
王瑤卿
梅蘭芳
尚小云
程硯秋
荀慧生
張君秋
李世芳
路三寶 于連泉
毛世來
武旦
朱文英朱桂芳閻嵐秋
宋德珠
老旦
龔云甫
謝寶云孫甫亭
第三章 凈行
銅錘 架子花臉
何桂山
穆鳳山
金秀山
黃潤甫
金少山
郝壽臣
侯喜瑞
裘桂仙裘盛戎
武凈
錢金福
許德義
范寶亭
第四章 丑行
文丑
劉趕三
羅壽山
蕭長華
郭春山
慈瑞泉
張文斌
武丑
劉子云
王長林
張占福
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