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工筆人物畫是中國傳統人物畫的重要組成部分。傳統的工筆人物畫講求“以形寫神”，畫家創作時並不需要進行寫生，而是通過對所畫對象的觀察、認識、理解，用精細的線條勾出人物的形象，再層層敷彩。其特點是筆法工整細膩，細節明徹入微。隨著西方藝術的傳入，面對面的人體寫生引入了美術學院的教學，對人物造型、人物透視、解剖等方面知識的準確把握，以及繪畫中光與色的借鑒，使得傳統的工筆人物畫發生了根本的改變，精致的線條創造出了更有意味的形象。
相對寫意畫來說，工筆畫的成畫時間長，大幅作品甚至需要經年累月的工夫。在今天日新月異的節奏中，在物欲橫流的生活中，能有這份執著、耐心的畫家已經很少很少，李愛國就是其中一個辛勤的耕耘者。他以堅韌的精神、豐富的積累、藝術上的敏銳，形成了自己獨特的創作風格。若有若無的線條、朦朧的色彩，詮釋出一個似夢似真的現代工筆人物畫世界。
出生於東北的李愛國，無論從外貌氣質還是言談舉止上看都和“關東大漢”的形象相去甚遠，說他是一位溫文爾雅的江南書生，似乎更為貼切。也許正是這種沉穩儒雅的性格，使他選擇了繁難得令人望而卻步的工筆畫法，特別是他的工筆人體畫，一掃豔俗的匠氣，“畫風婉麗，頗得傳統神韻，典雅中蘊涵著浪漫，浪漫中流溢出豪放，隨唯美，純情，十舌靜而來的安寧和超脫蕩然其間。”
相對寫意畫來說，工筆畫的成畫時間長，大幅作品甚至需要經年累月的工夫。在今天日新月異的節奏中，在物欲橫流的生活中，能有這份執著、耐心的畫家已經很少很少，李愛國就是其中一個辛勤的耕耘者。他以堅韌的精神、豐富的積累、藝術上的敏銳，形成了自己獨特的創作風格。若有若無的線條、朦朧的色彩，詮釋出一個似夢似真的現代工筆人物畫世界。
出生於東北的李愛國，無論從外貌氣質還是言談舉止上看都和“關東大漢”的形象相去甚遠，說他是一位溫文爾雅的江南書生，似乎更為貼切。也許正是這種沉穩儒雅的性格，使他選擇了繁難得令人望而卻步的工筆畫法，特別是他的工筆人體畫，一掃豔俗的匠氣，“畫風婉麗，頗得傳統神韻，典雅中蘊涵著浪漫，浪漫中流溢出豪放，隨唯美，純情，十舌靜而來的安寧和超脫蕩然其間。”
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高原之光
靜湖
舞風
綠波
臥
醉池
秋鳴
春花
游物
清風
玉人
夏蔭
女紅
女紅
聽琴
寒雪
雨花
涼思
詩語
香塵
薄云
春光
暖雨
暖雨
醉荷
新梅
秋實
白雪
秋聲
秋林
幽泉
竹語
新綠
清露
日麗
歲寒
清輝
甘露
飛花
煙開
欲雪
歲月
歲月
思鄉
寒潮
夏婪
仲夏
夏風
白露
哥倫比亞的陽光
聖山
輝煌
靜湖
舞風
綠波
臥
醉池
秋鳴
春花
游物
清風
玉人
夏蔭
女紅
女紅
聽琴
寒雪
雨花
涼思
詩語
香塵
薄云
春光
暖雨
暖雨
醉荷
新梅
秋實
白雪
秋聲
秋林
幽泉
竹語
新綠
清露
日麗
歲寒
清輝
甘露
飛花
煙開
欲雪
歲月
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思鄉
寒潮
夏婪
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白露
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