戲劇、革命與都市漩渦：1930年代左翼劇運、劇人在上海（簡體書）

關於都市的論述，完全可以、而且必須有多種角度與方法。就像所有的回憶，永遠是不完整的，既可能無限接近目標，也可能漸行漸遠——正是在這遺忘（誤解）與記憶（再創造）的巨大張力中，人類精神得以不斷向前延伸。總有忘不掉的，也總有記不起的，“為了忘卻的記念”，使得我們不斷談論這座城市、這段歷史。在這個意義上，記憶不僅僅是工具，也不僅僅是過程，它本身也可以成為舞臺，甚至構成一種創造歷史的力量。
既然我們對于城市的“記憶”，可能憑借文字、圖像、聲音，乃至各種實物形態，今人之談論“都市想象”，盡可八仙過海各顯神通。無言的建築、遙遠的記憶、嚴謹的實錄、夸飾的漫畫、怪誕的傳說、歧義的詮釋……所有這些，都值得我們珍惜．并努力去尋幽探微深入辨析。相對于詩人的感傷、客子的懷舊或者斗士的抗爭，學院派對于曾流光溢彩的“都市生活”的描述與闡釋，細針密縫，冷靜而客觀，或許不太熱鬧，也不太好看，但卻是我們進入歷史乃至暢想未來的重要通道，必須給予足夠的理解與欣賞。
本叢書充分尊重研究者的眼光、趣味與學術個性，可以是正宗的“城市研究”，也可以是“文學中的城市”；可以兼及古今，也可以比較中外；可以專注某一城市，也可以城城聯姻或城鄉對峙；可以闡釋建築與景觀，也可以討論輿論環境或文學生產；可以側重史學，也可以偏于藝術或文化。一句話，只要是對于“都市”的精彩解讀，不講家法，無論流派，我們全都“虛位以待”。

葛飛，1995年畢業于南京師範大學美術系，1999-2006年就讀于北京大學中文系，先后獲文學碩士，博士學位。現就職于南京大學文學院，為教育部人文社會科學重點研究基地南京大學中國現代文學研究中心研究人員。在《中國現代文學叢刊》、《魯迅研究月刊》等刊物發表多篇論文，被《新華文摘》、《中國名校優秀碩士論文叢書北京大學卷》等書刊轉載。

《都市想象與文化記憶叢書》總序陳平原
導論
　第一節　都市漩渦：向心力與離心力
　第二節　名利場、海派作風與“革命超我”
　第三節　演劇史、戲劇性與戲劇文化史
　第四節　先鋒、經典、大眾化與通俗化
　第五節　“神話史”、辯護史與學術史
第一章　開端：劇人的轉變與劇團的分裂
第一節　“最新”戲劇形式的移植
第二節　“波希米亞人”：從“拉丁區”到“十字街頭”
第三節　摩登社：青年人的反叛
第四節　田漢：靈肉沖突與文藝組織的政黨化
第五節　辛酉劇團、朱穰丞與袁牧之
第二章　左翼演劇的節　日化：游藝會與政治集會演出
　第一節　民族危機與劇運高潮
　第二節　論政治煽動劇的寫作與演出
　第三節　都市馬賽克、游藝會與左翼的排他性
第三章　大劇場演劇與職業化：（一）劇場與觀眾
　第一節　早期營業性公演與劇運危機
　第二節　以票價與觀眾構成為中心
　第三節　先聲：《回春之曲》、《油漆未干》之演出
　第四節　資金問題、影業危機與職業劇團之成立
第四章　大劇場演劇與職業化：（二）經典與通俗
　第一節　接續“難劇運動”的《大雷雨》
　第二節　廣告、批評與改編：對“經典”的不同闡釋
　第三節　雅俗互動：以《賽金花》為中心
　第四節　每況愈下的《春風秋雨》
第五章　1937：都市大劇場與工廠村鎮演劇之爭
　第一節　戲劇大眾化實踐的空間和承擔者
　第二節　成績與經驗：以崔嵬、姚時曉為中心
　第三節　馬賽克圖景中的戲劇大眾化實踐
　第四節　名利場邏輯與兩條路線之爭
第六章　表演：出走后的娜拉、明星與新女性
　第一節　艾霞：“波希米亞人”與“新女性”
　第二節　身穿“五色外衣”的王瑩
　第三節　陳波兒：明星與社會活動家之間
　第四節　藍蘋：與左翼劇運相始終
第七章　1930年代的三個尾聲
結語
附圖
參考書目
後記