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本書是一部關於歌詞學的理論著作。一個世紀以來，現代中國歌詞創作成果豐富，而理論研究相對匱乏。論者或移用詩歌研究，或依附音樂研究，缺少一個針對歌詞的獨立理論框架，為此，本書提出了一系列獨創觀點，在學科建構方面頗有建樹。
在當代文化中，歌曲地位越來越重要；各級學校的課程設置，也使歌曲與歌詞成為重要教學門類，本書是應對當代文化發展之需的重要參考書。
本書分為上下兩篇，分別從文體學和文化學兩個方面考察了歌詞的內外特徵。文體學部分詳細討論了歌詞區別于詩的各種特點，以及歌詞的“ 呼應”這個最基本的結構。文化學部分提出歌的生產與流傳之間的意圖循環理論，“歌眾創造性解碼”，歌詞意義在場實現等特點。最后，本書探討了歌詞研究可能給當代文化研究所帶來的新的理論模式。
在當代文化中，歌曲地位越來越重要；各級學校的課程設置，也使歌曲與歌詞成為重要教學門類，本書是應對當代文化發展之需的重要參考書。
本書分為上下兩篇，分別從文體學和文化學兩個方面考察了歌詞的內外特徵。文體學部分詳細討論了歌詞區別于詩的各種特點，以及歌詞的“ 呼應”這個最基本的結構。文化學部分提出歌的生產與流傳之間的意圖循環理論，“歌眾創造性解碼”，歌詞意義在場實現等特點。最后，本書探討了歌詞研究可能給當代文化研究所帶來的新的理論模式。
作者簡介
陸正蘭江蘇揚州人，文學博士，現為西南大學中國新詩所副教授。中國現代文學學會會員，中國音樂文學學會會員。主要從事音樂文學、現代詩學、女性文化研究。發表《“擬聲達意”與“姿勢語”》、《中國詩能否回向歌詞之根”、《音樂史寫作的另一種“理”和“論”》、《論歌曲的創作與接受意圖》、《超文本詩歌聯合解碼中的張力》、《冰心詩歌中母親形象及其文化含義探尋》等論文二十多篇，另有專門關於歌詞創作系列論文多篇。參加寫作《新詩文體論》、《20世紀重慶新詩發展史》等書。研究之余，寫歌，寫詩。
目次
歌詞學：學科性與學理性——序陸正蘭《歌詞學》
自序
導論
一 歌曲流傳的五個基本環節
二 作為出發點的歌詞
三 歌必（意圖）流行
四 所謂“民歌”
五 判定歌曲成功流傳的標準
六 從內部研究到外部研究
上篇 歌詞文體學
第一章 歌詞分合歷史考察
第一節 古代歌詞：歌與詩時分時合
第二節 現當代歌詞：歌與詩的嚴重分離
第三節 歌詞與詩的區別
第二章 歌詞的語言技巧
第一節 顯張力
第二節 雜語
第三節 立象衍情
第四節 雙關語及復義
第五節 姿勢語
第三章 歌詞的呼應結構原理
第一節 歌詞的內部結構呼應
第二節 歌詞與音樂的呼應
第四章 歌詞的音樂性
第一節 關於歌詞音樂性的討論
第二節 古歌詞平仄不入樂
第三節 現代歌詞聲調不入樂
第四節 歌詞的節奏構成
第五章 歌詞門類及其現代演變
第一節 分類的文體原則
第二節 儀式歌
第三節 宣傳鼓動歌
第四節 情歌
第五節 搖滾與城市民謠
第六節 少兒歌
下篇 歌詞文化學
第六章 能動受眾理論與歌詞文化研究
第七章 歌詞文化研究的特殊性
第八章 歌曲流傳的幾種特殊方式
第九章 機構在歌曲流傳中的重大作用
第十章 歌曲流傳中的主體性構筑
第十一章 歌眾如何使用“創作解碼”
結語
附錄 歌詞研究現狀
參考文獻
後記
自序
導論
一 歌曲流傳的五個基本環節
二 作為出發點的歌詞
三 歌必（意圖）流行
四 所謂“民歌”
五 判定歌曲成功流傳的標準
六 從內部研究到外部研究
上篇 歌詞文體學
第一章 歌詞分合歷史考察
第一節 古代歌詞：歌與詩時分時合
第二節 現當代歌詞：歌與詩的嚴重分離
第三節 歌詞與詩的區別
第二章 歌詞的語言技巧
第一節 顯張力
第二節 雜語
第三節 立象衍情
第四節 雙關語及復義
第五節 姿勢語
第三章 歌詞的呼應結構原理
第一節 歌詞的內部結構呼應
第二節 歌詞與音樂的呼應
第四章 歌詞的音樂性
第一節 關於歌詞音樂性的討論
第二節 古歌詞平仄不入樂
第三節 現代歌詞聲調不入樂
第四節 歌詞的節奏構成
第五章 歌詞門類及其現代演變
第一節 分類的文體原則
第二節 儀式歌
第三節 宣傳鼓動歌
第四節 情歌
第五節 搖滾與城市民謠
第六節 少兒歌
下篇 歌詞文化學
第六章 能動受眾理論與歌詞文化研究
第七章 歌詞文化研究的特殊性
第八章 歌曲流傳的幾種特殊方式
第九章 機構在歌曲流傳中的重大作用
第十章 歌曲流傳中的主體性構筑
第十一章 歌眾如何使用“創作解碼”
結語
附錄 歌詞研究現狀
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