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這本文集只是關於古典音樂欣賞的隨想錄，它不涉及古典音樂的全部內容，如專文論述巴赫、莫扎特、海頓等眾多古典音樂作曲家的創作思想及其作品，許多著名的世界名曲也多有疏漏，沒有論及，但其中音樂的主體性、欣賞者的想象力、音樂感都是第一次作為專題進行論述的。
《古典音樂欣賞隨想錄》是本書的主題論文。它是我長期欣賞古典音樂的理解和總結。全文論述各種體裁的古典音樂作品以及欣賞者的想象力、音樂感等，批判以階級斗爭為綱的階段我觀在音樂界的影響和流毒。
關於古典音樂欣賞的論著不少，本書以哲學談音樂，哲學寓于音樂的論述中，因而有新意，是一本音樂哲學的文集。
《古典音樂欣賞隨想錄》是本書的主題論文。它是作者長期欣賞古典音樂的理解和總結。全文論述各種體裁的古典音樂作品以及欣賞者的想象力、音樂感等，批判以階級斗爭為綱的階級斗爭史觀在音樂界的影響和流毒。
《古典音樂欣賞隨想錄》是本書的主題論文。它是我長期欣賞古典音樂的理解和總結。全文論述各種體裁的古典音樂作品以及欣賞者的想象力、音樂感等，批判以階級斗爭為綱的階段我觀在音樂界的影響和流毒。
關於古典音樂欣賞的論著不少，本書以哲學談音樂，哲學寓于音樂的論述中，因而有新意，是一本音樂哲學的文集。
《古典音樂欣賞隨想錄》是本書的主題論文。它是作者長期欣賞古典音樂的理解和總結。全文論述各種體裁的古典音樂作品以及欣賞者的想象力、音樂感等，批判以階級斗爭為綱的階級斗爭史觀在音樂界的影響和流毒。
作者簡介
池超波，廈門大學教授。1928年12月21日生。1949年考入福建師範大學（當時福建師專），1951年考入清華大學，1952年院系調整轉入北京大學。1955年畢業統配到中國科學院哲學研究所。1964年調入福州大學，1976年調入廈門大學。“文革”十年中被當作“資產階級學術權威”批斗，以莫須有的罪名降級、流放七年。“文革”后，從事列寧哲學思想、馬克思早期哲學思想的研究與教學，參與主編高校教材《唯物辯證法史》，主編《馬克思主義實際應用的辯證法》等專著。撰寫有關馬克思早期哲學思想研究的論文十多篇。 1951年參加清華大學管弦樂隊，拉小提琴。1952—1955年任北京大學合唱團指揮。1954年倡議、參與組建北京市大學生合唱團，任指揮。1956年參與組建北京市大學教師合唱團，任指揮。近幾年經常彈奏貝多芬的《月光》、舒曼的《夢幻》、柴科夫斯基的《船歌》、肖邦的《bE大調夜曲》、《#C小調幻想即興曲》等鋼琴曲，并在《人民音樂》、《廈門老教授論壇》等發表有關音樂的文章。
目次
前言
“自序”
古典音樂欣賞隨想錄
評《貝多芬之魂》
我所喜愛的柴科夫斯基音樂作品
花叢中的大炮——鋼琴詩人肖邦的愛國主義戰鬥精神
憶五十年代北京高校的合唱活動
漫談合唱指揮
附錄
一、實踐是主體的對象性活動不是整人的“階級斗爭”
二、唯物辯證法是進行科學研究的方法不是整人的“斗爭哲學”
後記
“自序”
古典音樂欣賞隨想錄
評《貝多芬之魂》
我所喜愛的柴科夫斯基音樂作品
花叢中的大炮——鋼琴詩人肖邦的愛國主義戰鬥精神
憶五十年代北京高校的合唱活動
漫談合唱指揮
附錄
一、實踐是主體的對象性活動不是整人的“階級斗爭”
二、唯物辯證法是進行科學研究的方法不是整人的“斗爭哲學”
後記
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