85美術運動-80年代的人文前衛(全二冊)（簡體書）

85美術運動是中國現代藝術史中第一次全國規模的前衛藝術運動，對過去二十年的當代藝術影響深遠。由于中國當代藝術熱持續升溫，今年以來各種回顧和反思85美術運動的展覽、研討令人目不暇接。高名潞選擇用歷史學家的態度對待當代藝術，力爭讓85美術運動的親歷者和大量資料客觀地講述當代藝術史，在創造歷史的同時記錄歷史，摒棄“大師史”或“佳作史”，描摹為數甚眾的藝術平民，完成“85美術運動考古”，既突出重要藝術家個人的思想和創作，也要突出群體，這才是85運動的精神。

85美術運動 VOL 01
　修訂版序 高名潞
　初版序 高名潞
　導論 作為一般歷史學的當代美術史
第一節 歷史的意義
第二節 歷史學的標準
　第一章 新時期美術概觀(1976—1984)
第一節 人的覺醒
第二節 藝術——“真、善、美”的復歸
第三節 “文革”后的理論批評(1979—1984)
第四節 一個創作時代的終結——“反精神污染”和“第六屆全國美展”
　第二章 面對’85前衛思潮的沖擊：80年代的學院藝術和傳統藝術
第一節 從“唯美”到“新學院主義”
第二節 觀念更新：學院中的新一代藝術家
第三節 “中國畫已到了窮途末日的時候”——李小山的《我見》
第四節 中國畫的現代轉型？
第五節 傳統的應戰
　第三章 理性之潮
第一節 人文理性、本體理性和思維理性
第二節 北方藝術群體
第三節 從“江蘇大型現代藝術展”到“紅色·旅”
第四節 “’85新空間”展覽與“池社”
第五節 非群體性的上海美術角
第六節 浙江“紅黑白展覽”與“紅色幽默”
第七節 谷文達等個體美術家
第八節 其他具有理性傾向的群體
　第四章 生命之流
第一節 生命本體、自然意識與宗教情感
第二節 從“雲南、上海新具像”到“西南藝術研究群體”
第三節 “十一月畫展”和京津新潮美術
第四節 江蘇“新野性畫派”、“徐州現代藝術展”及深圳“零展”
第五節 西北的群體與畫家
第六節 西南的群體與畫家
第七節 中原與各地的群體和畫家
　第五章 超越與回歸——后’85的新潮美術
第一節 珠海會議——對’85美術運動的第一次檢閱
第二節 “廈門達達”系列藝術活動
第三節 行為參與和作為文化活動的藝術
第四節 湖南“0藝術集團”與“湖南青年美術家集群展”
第五節 湖北青年美術節
　第六章 80年代的建築思潮
第一節 中國建築的現代性理想
第二節 現代環境藝術觀念的興起
第三節后現代主義在中國
第四節 建築民族形式的光環
　第七章 現代美術與文化
第一節 中國現代美術運動之景觀
第二節 新文化價值與現代中國美術的歷史回顧
第三節 中國現代美術運動與新文化價值
第四節 文化選擇與語言形態
第五節 80年代的美術報刊
中國當代美術編年紀事：1977—1 989
外國人譯名對照表
初版跋
初版編後記
85美術運動 VOL 02
　序 高名潞
　第一章 “文革”后自發的畫會和展覽
新春畫會
無名畫會
星星畫會
十二人畫展
北京油畫研究會
　第二章 ’85美術運動的總結和檢閱
全國油畫藝術討論會
’85青年美術思潮大型幻燈展暨學術研討會(珠海會議)
　第三章 理性之潮
北方藝術群體
江蘇青年藝術周與“紅色·旅”
“’85新空間”與“池社”
非群體的上海美術
吳山專與“紅色幽默”
谷文達及其他個體藝術家
其他具有理性傾向的群體
　第四章 生命之流
“新具像”到“西南藝術研究群體”
“十一月畫展”與京津新潮藝術
“新野性主義”畫派和“南京人”
徐州現代藝術展
深圳“零展”
西北的群體
西南其他群體
中原各地的群體
湖南群體
湖北群體
　第五章 觀念與行為及“反藝術”活動
廈門達達
行為、觀念和“反藝術”活動
　第六章 《當代新潮美術》電視專題片劇本