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《甌劇藝術概論》在部分資料上，參照了葉大兵先生輯錄《浙江戲曲史料匯編》（第一輯），及溫籍先賢張震軒著、沈不沉先生輯注《杜隱園觀劇記》，這使得余開闊眼界，擴大資料來源；正是他們的成果，才使得拙著成為可能。
現今，出學術書著，很難，這是眾所周知的事。《甌劇藝術概論》的面世，雖延宕甚久，卻也非全無裨益，時間，總能給人以思考的空間，不亦可貴乎？
現今，出學術書著，很難，這是眾所周知的事。《甌劇藝術概論》的面世，雖延宕甚久，卻也非全無裨益，時間，總能給人以思考的空間，不亦可貴乎？
作者簡介
李子敏，1930年生，安徽太和縣人。18歲參加中國人民解放軍文工團，歷任音樂隊長、作曲、指揮。1955年復轉至臺州，1959年調溫州，從事戲曲音樂的創作、研究工作。六十多年來，曾為甌劇、越劇、臺州亂彈、木偶戲、歌劇以及電視劇作曲一百三十余部、歌(舞)曲一百多首，著有《甌劇史》、《戲曲音樂類種》(合作)等研究專著，編撰或主編甌劇、(永嘉)昆曲、和劇、臺州亂彈等劇種的《音樂集成》(共計十九卷)，主編《浙江戲曲音樂論文集》(五輯)，多次獲得作曲大獎。現為中國音樂家協會會員、中國戲曲音樂學會理事、浙江省戲曲音樂學會副會長、顧問、浙江省非物質文化遺產(甌劇)傳承代表人。
目次
前 言
尋 求(代序)
引 言
第一章 溫州——南戲發祥地
第一節 溫州地望及歷史沿革
第二節 溫州風物文化
第三節 歷代之反壓迫抗侵略
第四節 社火習俗與溫州雜劇
第二章 明清時期——從高、昆、亂等腔調在溫州的盛行到甌劇(亂彈)并納及其他
第三章 溫州甌劇
第一節 歷史沿革點要
第二節 甌劇的主要劇目
第三節 溫州話與甌劇舞臺用語語音聲調
第四節 腳色行當與表演
第五節 臉譜、砌末與服裝
第四章 甌劇的音樂
第一節 甌劇高腔
第二節 甌劇昆腔
第三節 甌劇亂彈腔
第四節 甌劇徽調(皮簧)
第五節 甌劇灘簧
第六節 甌劇時調
第七節 甌劇文場器樂曲
第八節 甌劇鑼鼓
第九節 甌劇的唱
第十節 亂彈腔復調因素
第十一節 甌劇樂隊與樂器
第五章 班社——組織·習俗
第一節 班社組織
第二節 班社習俗
(一)敬“九皇爺”、“三官爺”
(二)藝人建“新屋”
(三)小花臉的特權
(四)坤伶的不平等待遇
(五)祭臺
(六)開臺
(七)掃臺
(八)自我懲處
(九)其他種種
第三節 行話隱語
第六章 八十四本傳統大戲故事梗概
第一節 “三昆”
第二節 “四高”
第三節 “五老”
第四節 “四冷”
第五節 “四徽”
第六節 “五”、“四”之與六十四本亂彈戲
第七節 浙南民間故事劇
第七章 舞臺·戲院
第八章 “藝人頭上一把刀”——禁戲
第九章 顧往瞻來
第一節 “戲曲”一詞早發處
第二節 從“三改”到兩次華東會演
第三節 足跡點要
第四節 點擊閃光的腳印
第五節 終結語
後記
尋 求(代序)
引 言
第一章 溫州——南戲發祥地
第一節 溫州地望及歷史沿革
第二節 溫州風物文化
第三節 歷代之反壓迫抗侵略
第四節 社火習俗與溫州雜劇
第二章 明清時期——從高、昆、亂等腔調在溫州的盛行到甌劇(亂彈)并納及其他
第三章 溫州甌劇
第一節 歷史沿革點要
第二節 甌劇的主要劇目
第三節 溫州話與甌劇舞臺用語語音聲調
第四節 腳色行當與表演
第五節 臉譜、砌末與服裝
第四章 甌劇的音樂
第一節 甌劇高腔
第二節 甌劇昆腔
第三節 甌劇亂彈腔
第四節 甌劇徽調(皮簧)
第五節 甌劇灘簧
第六節 甌劇時調
第七節 甌劇文場器樂曲
第八節 甌劇鑼鼓
第九節 甌劇的唱
第十節 亂彈腔復調因素
第十一節 甌劇樂隊與樂器
第五章 班社——組織·習俗
第一節 班社組織
第二節 班社習俗
(一)敬“九皇爺”、“三官爺”
(二)藝人建“新屋”
(三)小花臉的特權
(四)坤伶的不平等待遇
(五)祭臺
(六)開臺
(七)掃臺
(八)自我懲處
(九)其他種種
第三節 行話隱語
第六章 八十四本傳統大戲故事梗概
第一節 “三昆”
第二節 “四高”
第三節 “五老”
第四節 “四冷”
第五節 “四徽”
第六節 “五”、“四”之與六十四本亂彈戲
第七節 浙南民間故事劇
第七章 舞臺·戲院
第八章 “藝人頭上一把刀”——禁戲
第九章 顧往瞻來
第一節 “戲曲”一詞早發處
第二節 從“三改”到兩次華東會演
第三節 足跡點要
第四節 點擊閃光的腳印
第五節 終結語
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