歌劇概論（簡體書）

音樂，包括歌劇是十分奇妙的東西。它本身就是人類創造的奇跡。我們對它的認識，倘若僅處于酷愛其故事情節，像崇拜文學那樣地尋覓英雄人物的蹤跡，或是企望從中聽到一、兩段膾炙人口的歌曲而賞心悅耳，甚至以五光十色的華麗場景為滿足，那么，歌劇對我們說來，依然是十分陌生的，我們便難以與她交談。詩人海涅認為：“它像一個偶然的中介物而處于精神與物質之間；與二者都有密切關係，但又與二者有所區別：它是精神，但這是一種需要時間加以衡量的精神；它是物質，但卻是能夠不要空間的物質。”（《論法國戲劇》）音樂的通性也許為此，歌劇盡管展示了舞臺形象，人們實質上是在領悟音樂。倘若說，詩歌是“懸在半空的意識形態”（恩格斯語）。那么，音樂更是如此。它既有人間煙火味，又能插翅膀往藍天，不為物質所縛，不作無知遐想，可以說是天上人間、人間天上的美境。歌劇既神聖，又平凡；既難以駕馭，又可以感悟并與之交談，使我們的心靈更加美好。
誠然，任何一門藝術都有它自身的歷史發展軌跡，并有其形式美的種種要素，要成為她的摯友，必須了解她、熱愛她，才可能在交談中產生心靈的共鳴。至于如何認識歌劇，如何創作歌劇，如何表現歌劇，如何發展歌劇，我們愿與讀者朋友一起學習、研究、探討。
本書全面論述和介紹西方歌劇藝術的一本著作，書中還有彩圖多幅。

緒言
第一章　歌劇藝術的基本特徵
第一節　音樂與戲劇的最高綜合形式
　歌劇觀念
　綜合藝術
　音樂主導
第二節　歌劇與戲劇之比較
　時間藝術
　空間藝術
　文學血緣：題材、情節、角色、語言
　話劇配樂與歌劇音樂
　戲曲音樂與歌劇音樂
第三節　歌劇的戲劇性特徵
　音樂的戲劇性：立意、沖突、心理
　戲劇張力與音樂張力：高潮、互補、形式美
第二章　音樂戲劇的發展軌跡
第一節　雛形和成型
　禮拜劇、田園劇、牧歌套曲、幕間劇、巴洛克時代、佛羅倫薩歌劇、威尼斯樂派、那不勒斯樂派
第二節　歌劇類型
　17、18世紀：意大利正歌劇、法國抒情歌劇、英國假面劇、意大利諧歌劇、法國喜歌劇、英國民謠歌劇、德國歌唱劇
　19世紀歌劇：大歌劇、喜歌劇、抒情歌劇、輕歌劇、樂劇、室內歌劇、誦唱劇、音樂劇
第三章　歌劇的結構形式
第一節　戲劇結構與音樂結構
　體裁
　情緒
　循環
第二節　歌劇的宏觀結構原則
　分幕
　情節
第三節　發展程式的結構功能
　開場白
　呈示：起述、開場、場面、結束
　展開：性格、懸念、推進
　結局：悲劇、歷史劇、喜劇、正劇
　尾聲
第四節　素材交織秩序
　套曲結構：全劇套曲化結構、幕內套曲化結構
　……
第四章　歌劇演員的聲部劃分
第五章　歌劇的獨唱樣式
第六章　歌劇中的多聲部形式
第七章　歌劇中的器樂
第八章　歌劇的兩大音樂體制
第九章　歌劇大師的創作　
第十章　20史記歌劇大師
主要參考書目
後記