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導 言…………………………………………………………(1) 第一章 影視的表現手段與審美特徵………………………(3) 第一節 影視的表現手段………………………………(3) 第二節 影視的審美特徵………………………………(13) 第三節 影視的審美教育功能…………………………(19) 第二章 類型影視文本的審美品格…………………………(26) 第一節 科幻影視文本的審美品格……………………(26) 第二節 戰爭影視文本的審美品格……………………(33) 第三節 喜劇影視文本的審美品格……………………(39) 第四節 武俠影視文本的審美品格……………………(44) 第三章 后現代思潮與新時期影視…………………………(50) 第一節 解構主義與新時期影視………………………(50) 第二節 女性主義與新時期影視………………………(73) 第三節 后現代主義與新時期影視……………………(89) 第四節 新歷史主義與新時期影視……………………(107) 第五節 后殖民主義與新時期影視……………………(124) 第四章 觀賞心理與觀眾審美………………………………(142) 第一節 影視觀賞審美心理……………………………(142) 第二節 影視觀眾與審美心理…………………………(157) 第三節 名角名片與觀眾審美…………………………(169) 第四節 影視研究與接受美學…………………………(184) 結 語…………………………………………………………(191) 附 錄…………………………………………………………(193) 對當代娛樂片的幾點美學思考…………………………(193) 美國戰爭影片述評………………………………………(203) 新歷史主義在電影中的一次有益探索 ——評張藝謀影片《英雄》……………………………(209) 試論電視廣告美…………………………………………(216) 論廣告在電影營銷中的應用 ——從電影《英雄》的廣告策略看中國電影的廣告發展方向 ……………………………………………………………(220) 中國電影的營銷策略研究………………………………(240) 從張大民的幸福觀看民族文化的優根性 ——淺析《貧嘴張大民的幸福生活》 ………………(250) 論怪誕……………………………………………………(264) 狂歡化雅努斯 ——兼論巴赫金對詼諧史上拉伯雷的解讀……………(278) 張愛玲新論………………………………………………(295) 論中國當代影視中的荒誕意識…………………………(308)
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