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本雅明的“巴黎拱廊街計劃”，以獨特方式觀察了19世紀巴黎城市的景觀變遷，以意象的方式寓意了資本主義的盛衰史；后印象派畫家凡高，他執著藝術、渴望生活，感動了億萬讀者。那么此書，則以獨特視角、綜合的研究方法開啟了對19世紀印象派繪畫中時尚女性形象和巴黎消費文化等趣味性內容的探索與描繪…… 從某種意義上說，19世紀下半葉的法國印象派繪畫，既延續了傳統藝術的風格，又開啟了現代藝術視覺經驗的先聲。此書通過消費文化這面“透鏡”審視了記載于冊的印象派畫作的各類主題，通過對這些主題的闡釋，分析了消費文化、前衛藝術實踐以及印象派畫家作品中女性形象的相互影響。作者以敏銳的學術眼光與宏觀的知識視野，使本書融學術性、趣味性于一體。在今日都市生活日益精致趨優的背景下，充滿活力和激情的印象派繪畫帶著巴黎永不褪色的時尚氣息，再次激起讀者共鳴。
作者簡介
洛杉磯加州大學博士，曾榮獲佩恩人文論壇的安德魯·W．梅隆基金，并在《藝術公報》、《話語》、《19世紀語境》等刊物上發表若干論文，現于以色列內蓋夫本一古望安大學教授藝術史與視覺文化。
目次
前言
致謝
第一章 引論：印象派、消費文化與現代女性 ．
第二章 推銷、誘惑與吸引：馬奈的《福利一貝熱爾酒吧問》
第三章 德加炫目的帽店與手工藝工作室：消費者、女帽設計師與女店員，1882-約1910年
第四章 不經意的顛覆：19世紀70年代城市景觀中的巴黎消費文化
第五章 自然與市場：左拉、畢沙羅與卡耶博特
第六章 時尚巴黎女郎：法同時尚與女性氣質的民族品牌
參考文獻
致謝
第一章 引論：印象派、消費文化與現代女性 ．
第二章 推銷、誘惑與吸引：馬奈的《福利一貝熱爾酒吧問》
第三章 德加炫目的帽店與手工藝工作室：消費者、女帽設計師與女店員，1882-約1910年
第四章 不經意的顛覆：19世紀70年代城市景觀中的巴黎消費文化
第五章 自然與市場：左拉、畢沙羅與卡耶博特
第六章 時尚巴黎女郎：法同時尚與女性氣質的民族品牌
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