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商品簡介
作者簡介
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序
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商品簡介
我就像那蘭花，因天涼後，身體日漸好轉，還吐出兩個花苞。
周芬伶的《蘭花辭》接續《汝色》孤獨而熾熱之精神卻更恣肆，對文字本身的探尋更熱切。全書分上、下兩輯兵分兩路，一重一輕，一悲一喜，很能表現她的多角性格，不至太沉重，但也有些變化。
上輯「文字賊」多為一氣呵成之作，描繪各種人物：詭辭家、獨角獸、文字賊、阿紅、藍儂、孩子，細寫各種生活週遭各類特殊人物的內心世界、外表樣貌，細膩深刻。
下輯為「敗物者」，從周芬伶個人對飲食的喜好，如巧克力、甜甜圈、奶茶、麵包、酒類；或珠寶物品，如銀器、名牌包包、鐵皮玩具……等的喜愛開始，到完全痴狂淪陷，進而大量收藏，又忽然轉為清醒般的放棄的過程中，對愛物、戀物、敗物的心理轉折，做了非常精彩的描述，寫活了物品的生命與光采。
周芬伶的《蘭花辭》接續《汝色》孤獨而熾熱之精神卻更恣肆，對文字本身的探尋更熱切。全書分上、下兩輯兵分兩路，一重一輕，一悲一喜，很能表現她的多角性格，不至太沉重，但也有些變化。
上輯「文字賊」多為一氣呵成之作，描繪各種人物：詭辭家、獨角獸、文字賊、阿紅、藍儂、孩子，細寫各種生活週遭各類特殊人物的內心世界、外表樣貌，細膩深刻。
下輯為「敗物者」，從周芬伶個人對飲食的喜好，如巧克力、甜甜圈、奶茶、麵包、酒類；或珠寶物品，如銀器、名牌包包、鐵皮玩具……等的喜愛開始，到完全痴狂淪陷，進而大量收藏，又忽然轉為清醒般的放棄的過程中，對愛物、戀物、敗物的心理轉折，做了非常精彩的描述，寫活了物品的生命與光采。
作者簡介
周芬伶
民國四十四年生，臺灣屏東人，政大中文系畢業，東海大學中文研究所碩士。曾任臺灣日報編輯，現任教於東海大學中文系。
跨足多種藝術創作形式，散文集有《絕美》、《熱夜》、《戀物人語》、《周芬伶精選集》等；小說有《妹妹向左轉》、《世界是薔薇的》、《影子情人》、《粉紅樓窗》等；少年小說《藍裙子上的星星》、《小華麗在華麗小鎮》等，曾被改拍為電視連續劇；散文集《花房之歌》榮獲中山文藝獎，作品被選入國中、高中國文課本及多種文選。
民國四十四年生，臺灣屏東人，政大中文系畢業，東海大學中文研究所碩士。曾任臺灣日報編輯，現任教於東海大學中文系。
跨足多種藝術創作形式，散文集有《絕美》、《熱夜》、《戀物人語》、《周芬伶精選集》等；小說有《妹妹向左轉》、《世界是薔薇的》、《影子情人》、《粉紅樓窗》等；少年小說《藍裙子上的星星》、《小華麗在華麗小鎮》等，曾被改拍為電視連續劇；散文集《花房之歌》榮獲中山文藝獎，作品被選入國中、高中國文課本及多種文選。
名人/編輯推薦
★熾熱的情感 唯美的文字 宅文學的新典範!
★由情感到拜物，文字賊周芬伶邁向文字新高峰!
★由情感到拜物，文字賊周芬伶邁向文字新高峰!
序
文學化宅
前陣子臺灣被蒙古吹來的沙暴籠罩，整個城市灰濛濛的，我戴著口罩騎機車行走於中港路，眼睛乾痛，差點變成腳踩風火輪火眼金睛的猴行者，在沙城中行走像海市蜃樓般不真實，有茫茫的末日威脅。
末日威脅下的曲調更為尖銳瘋狂，文字的搖滾也有歌德風的影子。
對於愛好文字的人，對文學風潮與環境的改變不能無感，散文從小品文、詩化散文走向文化散文，文學的因子已然改變，我沒刻意追求改變，因為好的散文只能等待，在《汝色》之後出了一些輕鬆的文集，等待期有八年之久，這本算是接續《汝色》之精神而更恣肆，對文字本身的探尋更熱切，只因在這文字崩毀如土石流，意義懸空的年代，書寫能再追求什麼？
有人說這本書表達現代人的虛無荒誕，其實我的書寫只能是本能，是呼吸，無法解釋。
集子中的「文字賊」部份多是一氣呵成的新稿，「敗物者」是未成書的新稿加舊稿再整編，雖兵分二路，然一重一輕，一悲一喜，很能表現我的多角性格，也希望不至太沉重，有些變化。
現代人害怕沉重與沉悶，我也很害怕。
現代散文害怕過於宅化，我也很害怕。
出書者最怕寫序，我也很害怕。
該說的都在文章中說完了，我的書甚少有序，如有一定很短。
寫完之後就閉嘴，現實中的我一點都不大膽不多言。
如果真有什麼要說，那就是如果怕文學宅化，那就不要逃避，讓文學化宅。
這絕不是文學最絕望的年代，歷史上有過更絕望的年代，但它總在絕望中再生。
周芬伶 二○一○年四月
前陣子臺灣被蒙古吹來的沙暴籠罩，整個城市灰濛濛的，我戴著口罩騎機車行走於中港路，眼睛乾痛，差點變成腳踩風火輪火眼金睛的猴行者，在沙城中行走像海市蜃樓般不真實，有茫茫的末日威脅。
末日威脅下的曲調更為尖銳瘋狂，文字的搖滾也有歌德風的影子。
對於愛好文字的人，對文學風潮與環境的改變不能無感，散文從小品文、詩化散文走向文化散文，文學的因子已然改變，我沒刻意追求改變，因為好的散文只能等待，在《汝色》之後出了一些輕鬆的文集，等待期有八年之久，這本算是接續《汝色》之精神而更恣肆，對文字本身的探尋更熱切，只因在這文字崩毀如土石流，意義懸空的年代，書寫能再追求什麼？
有人說這本書表達現代人的虛無荒誕，其實我的書寫只能是本能，是呼吸，無法解釋。
集子中的「文字賊」部份多是一氣呵成的新稿，「敗物者」是未成書的新稿加舊稿再整編，雖兵分二路，然一重一輕，一悲一喜，很能表現我的多角性格，也希望不至太沉重，有些變化。
現代人害怕沉重與沉悶，我也很害怕。
現代散文害怕過於宅化，我也很害怕。
出書者最怕寫序，我也很害怕。
該說的都在文章中說完了，我的書甚少有序，如有一定很短。
寫完之後就閉嘴，現實中的我一點都不大膽不多言。
如果真有什麼要說，那就是如果怕文學宅化，那就不要逃避，讓文學化宅。
這絕不是文學最絕望的年代，歷史上有過更絕望的年代，但它總在絕望中再生。
周芬伶 二○一○年四月
目次
文學化宅 9
詭辭家 13
空屋倫語 24
蘭花辭 29
香織迴文 44
藍 儂 49
孩 子 57
獨角獸 65
文字賊 78
阿 紅 85
阿宅，來跳慢舞吧！ 92
遠離非洲之摺衣版 101
失語劇 105
‧發發呆 ‧看 她
‧酷 聲 ‧空靜的舞蹈教室
七里香七里 116
敗物詞條 123
‧奶 茶 ‧盛 午
‧教 室 ‧球 鞋
‧日治時期 ‧腐女的條件
巧克力 128
黃金液 134
麵包厭食症 140
敗物者的告解 144
品女人 147
五行吟 154
‧金 ‧木 ‧水 ‧火 ‧土
能量市集 164
十城珠 170
亞歷山大 177
小銀球杯 184
李春紋銀 190
青 花 198
香雲紗 206
旋轉吧！鐵皮玩具 213
牛仔褲 219
托特包時代 225
樂遊園 232
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