琴與詩書同行（簡體書）

《琴與詩書同行》內容簡介：漢字的創造和傳承是中華民族對人類的傑出貢獻。漢字作為中華民族主要的語言符號，在已發現的實物上有8000年的歷史。漢字從初期的刻符、陶文到甲骨文、金文、小篆、隸書、草書、楷書、行書，持續不斷地創新、完善，一脈相承，直到今天。
漢字是意音文字，既表意也表音。漢字具有文字的一般屬性：形、音、義，其中字形是漢字的根本。
《說文解字》把漢字的造字法分為六類：指事、會意、象形、形聲、假借、轉注。漢字字形呈平面結構，漢字字形結構是按上下中左右等方位安排筆畫及偏旁部首的。漢文的書寫排序規則以漢字從上到下書寫為縱列，然后從右至左橫向排列。這種書寫規則從已出土的實物上證實延續了3600多年。現在，為方便書寫，我們采用從左到右的橫列順序。我國臺灣地區還多采用舊式的縱列書寫順序。
漢字“六書”造字法、字形結構以及草書抽象表達和韻書的編寫體例衍生出中國琴譜的獨特記譜方式——減字譜記譜法。
目前已知的古琴記譜法有兩種：文字譜記譜法和減字譜記譜法。
目前已知最早的古琴文字譜是南朝琴譜，該譜的唐摹本實物現藏于日本東京國立博物館。古琴文字譜是將古琴彈奏中左右手指法以及音位（弦位和徽位的交匯點）用漢字詳細描述的記譜法。其優點是記譜準確，缺點是字數過多，煩瑣，影響讀譜。
古琴減字譜創立于唐朝，是將指法、弦位、徽位等諸要素用其對應漢字的局部筆畫，按漢字上下中左右結構法組合在一起成為一種復合漢字來記譜。減字譜的優點是簡明、準確。
文字譜或減字譜都是以對指法、音位的表述為中轉進而完美、準確地展現琴曲旋律和音韻的記譜方式。從唐代曹柔創建減字譜記譜法至今已有千年歷史，古琴減字譜傳承的唯一性在于琴器本身的獨特構造、古琴樂律的取音傾向以及中國音樂的特質。琴器上可彈奏出多個同律音，古琴的按音可以在琴弦的任何位置取音，彈奏中常有工尺譜和五線譜、簡譜不能表達的音、韻，只有減字譜的記述方可完成對琴曲旋律、音韻的表達。

范煜梅，四川成都人，蜀派琴人，生於中醫世家，客居北京十三年，同等重要國學網站創始人。1987年師從蜀派古琴傳人曾成偉先生學琴，二十多年操縵不輟，致力于推廣中國傳統文化。

緒論
第一章 先秦
第一節 中華民族先民對音樂的感悟與表達
第二節 琴學史
一、琴人
二、琴樂
(一)琴樂曲目
(二)記譜法
(三)琴譜
三、琴論篇目
四、琴事禮儀
五、琴樂律
六、琴器
(一)制琴的材質和工藝
(二)琴器的基本形制
(三)琴器實物
七、琴文篇目
第三節 同期詩歌和書法
一、詩歌
二、書法
述評

第二章 秦漢
第一節 琴學史
一、琴人
二、琴樂
(一)琴樂曲目
(二)記譜法
(三)琴譜
三、琴論篇目
四、琴事禮儀
五、琴樂律
六、琴器
(一)弦材
(二)定弦法
(三)琴器形制
(四)馬王堆漢墓七弦琴
七、琴文篇目
第二節 同期詩歌和書法
一、詩歌
二、書法
述評

第三章 魏晉
第一節 琴學史
一、琴人
二、琴樂
(一)琴樂曲目
(二)記譜法
(三)琴譜
三、琴論篇目
四、琴事禮儀
五、琴樂律
六、琴器
二、琴樂
(一)琴樂曲目
(二)琴譜
三、琴論篇目
四、琴事禮儀
五、琴樂律
六、琴器
七、琴文篇目
第二節 同期詩歌和書法
一、詩歌
二、書法
述評

第六章 唐五代
第一節 琴學史
一、琴人
二、琴樂
(一)琴樂曲目
(二)琴曲記譜法
(三)琴曲譜集
三、琴論篇目
四、琴事禮儀
五、琴樂律
六、琴器
(一)琴弦製作
(二)斫琴師
(三)代表琴器
七、琴文篇目
第二節 同期詩歌和書法
一、詩歌
二、書法
述評

第七章 宋朝
第一節 琴學史
一、琴人
二、琴樂
(一)琴樂曲目
(二)記譜法
(三)琴曲譜
(四)流派
三、琴論篇目及選段
四、琴事禮儀
五、琴樂律
六、琴器
(一)琴器形制
(二)斫琴材質
(三)琴器保養及審美
(四)造弦法
(五)斫琴師
(六)代表琴器
七、琴文篇目
第二節 同期詩歌和書法
一、詩歌
二、書法
述評

第八章 金元
第一節 琴學史
一、琴人
二、琴樂
(一)琴樂曲目
(二)記譜法
(三)琴譜集
……
第九章 明朝
第十章 清朝
第十一章 現代
總論
後記