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《法海寺壁畫線描臨摹范本》講了線是中國繪畫的主要表現手法之一，也是中國繪畫的筋骨。歷代藝術家用他們畢生的精力，運用風格各異、生動活潑的線條，來表達對宇宙萬物的情感，表現自然界不同物象的質感和結構。在漫長的繪畫實踐中，中國古代藝術家們用手中輕柔的畫筆，體驗和品味著線條中的純真純美，變化萬千的線條或剛毅，或雄勁，或輕柔，或飄逸，抒發著藝術家內心的情感，使畫家的作品充滿了神奇。
線描是中國繪畫的造型基礎，它和西方繪畫以點、面、光為造型基礎有著根本的區別。法海寺壁畫人物線描和永樂宮壁畫及山西眾多寺觀壁畫的線描是一脈相承的，都是唐代吳道子的線描傳承。永樂宮壁畫線描簡練勁挺，法海寺壁畫線描在勁挺中更有柔秀細致的一面。
法海寺位于北京西郊翠微山南麓，原名龍泉寺，明正統四年至八年（1439-1443）由太監李童提議，工部營繕所設計，改建為法海禪寺。現保留完好的大雄寶殿壁畫，是明代寺觀壁畫的傑出代表作，是明代宮廷繪畫精湛之作。它不但繼承了古代傳統藝術，形成了新的時代風格，也打破了我國壁畫長期以來固有的模式，從人物造型到繪畫技法都達到了爐火純青、登峰造極的地步。正如潘絮茲所言：“那神秘的宗教內容和耐久的礦物顏料加瀝粉堆金的做法，在幽暗的殿堂內造成一種光怪陸離、華貴莊嚴的氣氛，過去不知道吸引了多少善男信女，今天卻以強烈的藝術魅力吸引著前來觀賞的藝術家和游客們。”
線描是中國繪畫的造型基礎，它和西方繪畫以點、面、光為造型基礎有著根本的區別。法海寺壁畫人物線描和永樂宮壁畫及山西眾多寺觀壁畫的線描是一脈相承的，都是唐代吳道子的線描傳承。永樂宮壁畫線描簡練勁挺，法海寺壁畫線描在勁挺中更有柔秀細致的一面。
法海寺位于北京西郊翠微山南麓，原名龍泉寺，明正統四年至八年（1439-1443）由太監李童提議，工部營繕所設計，改建為法海禪寺。現保留完好的大雄寶殿壁畫，是明代寺觀壁畫的傑出代表作，是明代宮廷繪畫精湛之作。它不但繼承了古代傳統藝術，形成了新的時代風格，也打破了我國壁畫長期以來固有的模式，從人物造型到繪畫技法都達到了爐火純青、登峰造極的地步。正如潘絮茲所言：“那神秘的宗教內容和耐久的礦物顏料加瀝粉堆金的做法，在幽暗的殿堂內造成一種光怪陸離、華貴莊嚴的氣氛，過去不知道吸引了多少善男信女，今天卻以強烈的藝術魅力吸引著前來觀賞的藝術家和游客們。”
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