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作者簡介
目次
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明清兩代作為中國封建社會最后階段的兩個王朝，呈現出文人畫成為畫壇主流，工藝美術的文人化和世俗情趣的滲透三大共性時代特徵。清朝歷經的早、中、晚三個階段也使美術展現出承繼拓展期、繁榮多彩期、古今轉型期的不同時期特色，同時已具備總結性、潛變性、深化性、跨越性四大共性時代特徵。明清美術的發展演變軌跡和共性時代特徵，也是反映中國由古代封建社會向近現代社會轉型這一大變革歷史階段總體特徵的重要側面。本書在理論分析的基礎上全面詳盡地介紹了明清時期美術的發展演變和所取得的成績，為學習者和研究者提供了翔實嚴謹的資料。
作者簡介
單國強，1942年生於上海。1965年畢業于中央美術學院美術史系。曾任故宮博物院辦公室主任、陳列部主任、宮廷部主任，研究員。現為中國美術家協會會員，北京德隆寶文物鑑定中心主任，北京工藝大師聯誼會顧問，中央美術學院書畫鑑定碩士研究生班導師，北京師範大學、中央民族大學客座教授，中國防衛科技學院顧問教授。主攻古代書畫史論和書畫鑑定研究，1992年被評為文化部優秀專家，享受國家特殊津貼。主要著作有《占畫鑑賞與收藏》、《戴進》、《趙之謙》、《中國繪畫史·明代》、《巨匠與中國名畫·任伯年》、《中國巨匠》系列、《中國書畫》、《中國美術史·明代》等。
目次
總論
第一章 明清建築
第1節 紫禁城宮殿
第2節 天壇與陵寢
第3節 寺廟與民居
第4節 園林
第二章 宮廷繪畫
第1節 明代的宮廷繪畫活動
第2節 清代宮廷繪畫
第三章 職業畫家與文人畫家並存的時代
第1節 戴進、吳偉和浙派
第2節 “吳派”領袖沈周、文徵明
第3節 唐寅與仇英
第4節 “白陽”、“青藤”的寫意花烏畫
第5節 “南陳北崔”和曾鯨的人物肖像畫
第四章 董其昌與松江派
第1節 吳門的衰微與松江的崛起
第2節 董其昌的生平和藝術
第3節 董其昌的南北宗說
第五章 清初畫壇與“四王”、“四僧”
第1節 銳意創新的清初金陵、皖浙畫壇
第2節 “四僧”的藝術創意
第3節 “清初六大家”的繪畫功力
第六章 揚州畫壇與“揚州八怪”
第1節 清中期的揚州畫派
第2節 “揚州八怪”
第3節 華■和其他揚州畫家
第七章 晚清上海畫壇
第1節 虛谷的生平與藝術
第2節 海上三任
第3節 時事新聞畫家吳友如
第4節 錢慧安及上海的畫會
第5節 吳昌碩及其藝術
第八章 明清版畫的藝術成就
第1節 明清宮廷版畫
第2節 民間版畫中心與小說戲曲等插圖
第3節 畫譜和箋譜
第4節 民間木版年畫
第5節 文人畫家與插圖版畫
第九章 書法
第1節 明代書法
第2節 清代書法
第十章 明清雕塑
第1節 寺觀雕塑
第2節 陵墓石雕與墓俑
第3節 金銅佛教造像
第4節 工藝雕塑家
第十一章 千文萬華的明清工藝美術(上)
第1節 明清工藝美術概述
第2節 瓷都景德鎮
第3節 青花瓷占據主流
第4節 明清彩瓷
第5節 顏色釉
第6節 地方名瓷
第十二章 千文萬華的明清工藝美術(下)
第1節 精雅有致的玉器
第2節 漆器的黃金時代
第3節 明清琺瑯
第4節 明清家具
圖版目錄
第一章 明清建築
第1節 紫禁城宮殿
第2節 天壇與陵寢
第3節 寺廟與民居
第4節 園林
第二章 宮廷繪畫
第1節 明代的宮廷繪畫活動
第2節 清代宮廷繪畫
第三章 職業畫家與文人畫家並存的時代
第1節 戴進、吳偉和浙派
第2節 “吳派”領袖沈周、文徵明
第3節 唐寅與仇英
第4節 “白陽”、“青藤”的寫意花烏畫
第5節 “南陳北崔”和曾鯨的人物肖像畫
第四章 董其昌與松江派
第1節 吳門的衰微與松江的崛起
第2節 董其昌的生平和藝術
第3節 董其昌的南北宗說
第五章 清初畫壇與“四王”、“四僧”
第1節 銳意創新的清初金陵、皖浙畫壇
第2節 “四僧”的藝術創意
第3節 “清初六大家”的繪畫功力
第六章 揚州畫壇與“揚州八怪”
第1節 清中期的揚州畫派
第2節 “揚州八怪”
第3節 華■和其他揚州畫家
第七章 晚清上海畫壇
第1節 虛谷的生平與藝術
第2節 海上三任
第3節 時事新聞畫家吳友如
第4節 錢慧安及上海的畫會
第5節 吳昌碩及其藝術
第八章 明清版畫的藝術成就
第1節 明清宮廷版畫
第2節 民間版畫中心與小說戲曲等插圖
第3節 畫譜和箋譜
第4節 民間木版年畫
第5節 文人畫家與插圖版畫
第九章 書法
第1節 明代書法
第2節 清代書法
第十章 明清雕塑
第1節 寺觀雕塑
第2節 陵墓石雕與墓俑
第3節 金銅佛教造像
第4節 工藝雕塑家
第十一章 千文萬華的明清工藝美術(上)
第1節 明清工藝美術概述
第2節 瓷都景德鎮
第3節 青花瓷占據主流
第4節 明清彩瓷
第5節 顏色釉
第6節 地方名瓷
第十二章 千文萬華的明清工藝美術(下)
第1節 精雅有致的玉器
第2節 漆器的黃金時代
第3節 明清琺瑯
第4節 明清家具
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