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《中國舞蹈通史(明清卷)》主要內容簡介：中國舞蹈史學研究的意義和任務是什么呢？無非是為了“考古以證今”，“以史明鑒”。因此，研究舞蹈歷史和文化發展的自然規律及法則，成為舞蹈史學的主要任務。因為，“歷史”不是守舊的護身符，而是創新的啟示錄。由于我們現在和未來的發展不可能擺脫傳統的基礎和影響，那么，在歷史的研究中就是要讓世世代代的祖先活過來，走在我們的前面，傳授他們的經驗教訓。
作者簡介
王克芬，生於1927年4月，重慶市云陽縣人。現為中國藝術研究院研究員、博士生導師，敦煌研究院兼職研究員。1944年參加地下黨領導的“抗敵演劇隊”任演員；1947年在上海中國樂舞學院師承著名舞蹈家戴愛蓮習舞，曾任中央民族歌舞團編導，演員。1956年調入中國舞蹈藝術研究會，在歐陽予倩、陰法魯、楊蔭瀏等著名專家指導下研究中國舞蹈史。主要著作有《中國古代舞蹈史話》《中國舞蹈發展史》《中國近現當代舞蹈發展史》《敦煌石窟全集·舞蹈卷》《佛教與中國舞蹈》《清代舞蹈的傳承與變異》等。是《辭海》《佛教文化百科》《藝海》等大型辭書的編委及撰稿人。1992年被評為國家有特殊貢獻的專家，享受國務院特殊津貼。作為中國舞蹈史學家被收入中國、英國、美國、印度等多部《國際名人錄》中。
目次
總序
概況
第一章 戲曲舞蹈
第一節 明、清戲曲舞蹈的發展
第二節 在民間歌舞基礎上發展的地方戲
第三節 從明、清流傳下來的劇目及有關資料探索戲曲舞蹈的藝術成就及其審美特徵
第二章 具有頑強生命力的各族民間舞蹈
第一節 漢族民間舞蹈
第二節 少數民族民間舞蹈的傳承
第三章 宮廷雅樂、宴樂舞蹈和朱載堉的舞論及擬古舞譜
第一節 雅樂、宴樂舞蹈
第二節 朱載堉的“舞學”和“擬古舞譜”研究
第三節 宮伎、官伎、家伎舞蹈余波
第四節 清末宮廷舞蹈家——裕容齡
結語
圖版目錄
插圖目錄
致謝
總跋
概況
第一章 戲曲舞蹈
第一節 明、清戲曲舞蹈的發展
第二節 在民間歌舞基礎上發展的地方戲
第三節 從明、清流傳下來的劇目及有關資料探索戲曲舞蹈的藝術成就及其審美特徵
第二章 具有頑強生命力的各族民間舞蹈
第一節 漢族民間舞蹈
第二節 少數民族民間舞蹈的傳承
第三章 宮廷雅樂、宴樂舞蹈和朱載堉的舞論及擬古舞譜
第一節 雅樂、宴樂舞蹈
第二節 朱載堉的“舞學”和“擬古舞譜”研究
第三節 宮伎、官伎、家伎舞蹈余波
第四節 清末宮廷舞蹈家——裕容齡
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