江南園林論（簡體書）

《中國古典造園藝術研究:江南園林論》從挖掘中國古典園林存在的基本理念入手，深入系統地闡述了中國古典園林的藝術理論及創作理論；在闡述理論的同時，作者詳細地對典型的江南園林作品進行了深入賞析。《中國古典造園藝術研究:江南園林論》適合作為各大專院校園林專業本科及研究生的古典園林理論讀本，并可作為建筑、城市規劃等相關專業學生的教學參考書。

楊鴻勛，1931年生，1951年清華大學建筑學系畢業；國家分配中國科學院擔任學部委員梁思成助手，兼梁思成為主任的建筑歷史與理論研究室秘書。1957年全建制轉歸建筑工程部建筑科學研究院，任園林研究組組長。
1973年應中國科學院考古研究所所長夏鼐之邀調入該所，創立“建筑考古學”。2001年國家文物局機關報《中國文物報》發起全國公投普選“20世紀最佳文博考古圖書”，其代表作《建筑考古學論文集》獲“論著類”第一名；《江南園林論》獲第三名。
發起并主持了四屆“中國建筑史學國際研討會”，為中國建筑體系贏得了世界建筑史上應有的地位。在奈良召開的以“借景”為主題的國際會議上，擔任主題演講，澄清了日本的“shakki”（漢字“借景”的日語讀音）源于中國的事實。在華盛頓橡樹園召開的國際會議上主講“園林考古學”，為各與會國的專家所重視。他不僅是園林理論家，而且是造園家。所創作的中國古典式濰坊“歸真園”，被評為體現了南北文化交融的傳統特殊風格。
為國家一級注冊建筑師。早年所設計的建國10周年獻禮項目“桂林月牙樓”，在全國評審會上被梁思成評為“中國民族形式創作的代表作”；郭沫若為之在《人民日報》上發表贊美詩。現在施工中的作為國家“十一·五”規劃中的“重大文化工程”項目的“中國文字博物館”，其設計方案在全國評審會上得到一致贊揚。
曾任日本京都大學、臺灣大學、臺灣成功大學等校客座教授；現任復旦、同濟等內地五校顧問教授或客座教授；中國建筑學會建筑史學分會理事長、中國科學技術史學會建筑史專業委員會主任委員、俄羅斯國家建筑遺產科學院院士、聯合國教科文組織顧問。

《中國古典造園藝術研究:江南園林論》是由中國建筑工業出版社出版的。

前言
繁體字版前言
江南園林——描寫自然的時空藝術
自然景象的構成
既是空間藝術又是時間藝術
意境是園林作品的最高品評標準

第一章 緒論
一、園林需求
二、中國古典園林的基本理念：人為環境與自然環境的融合
(一)中國古典園林的哲學基礎
(二)中國園林景象體現了人與自然一體的理念——人為環境與自然環境相融合
(三)中國園林觀指引人居方式與自然環境相協調——人居環境的生態化
三、中國古典園林的國際影響
(一)對日本的影響
(二)對歐洲的影響
四、江南園林——中國古典園林藝術的精品

第二章 園林藝術論
一、導論——一種具有實用價值的時空藝術
二、論江南園林的功能內容——園居方式·園林觀‘創作思想
三、論景象——園林藝術的基本單位·園居形式

第三章 園林創作論
一、論景象構成
(一)景象要素——景象結構基礎
1．地表塑造
(1)筑山·疊石
1)山的基本單位492)土山的創作703)石山的創作
(2)理水
1)水的基本單位832)水型的組合933)源流的表現
2．建筑經營
(1)園林建筑名稱與實際類型
1)廳堂1022)樓閣1093)亭1124)廊1185)洞門、洞窗、漏窗
(2)建筑經營與自然要素的協作
1)與山相聯系的建筑處理1412)與水相聯系的建筑處理
(3)園林建筑藝術的特殊處理
1)尺度設計1802)建筑方位與自然采光的藝術處理1833)“虛假”處理——體形與空間的取舍
(4)建筑裝修·家具·陳設
1)裝修(《園冶》稱“裝折”)1892)家具與陳設
3．植物配置
(1)常用植物種類與人賦品格
(2)植物的園林藝術功能
1)蔽園墻，拓展空間2462)籠罩景象，成蔭投影2463)分隔聯系，含蓄景深2474)裝點山水，襯托建筑2475)陳列鑒賞，景象點題
2486)渲染色彩，突出季相2487)表現風雨，借聽天籟2508)散布芬芳，招蜂引蝶2519)根葉花果，四時清供
(3)植物配置的景象統一性
1)植物配置與地表塑造的關系2532)植物配置與建筑經營的關系
4．動物點綴
(1)常用園林動物種類及欣賞觀點
(2)動物點綴與其他景象要素的統一性
(二)景象導引——景象結構關系

第四章 典型園林作品評論
第五章 結論
附錄
附錄二

江南園林的創作，是采用了全部自然要素的。其地表形勢的塑造，植物的配置，以及動物的處理，在發揮自然美的前提下，每多運用建筑的匠思。如自然石的疊置、水型的處理、植物姿態的加工與配置等，無一不包含著人工美的成分。人工要素是指建筑物和一切建筑處理，包括路徑、場院、垣籬、棚架、橋梁、踏跺、駁岸等。景象中所包含的這一要素，提供園林以實用的價值，游覽通行、遮陰蔽雨、御寒避暑、飲食起居以及各種園居活動，悉依賴之。自然要素雖是決定自然特征的方面，卻唯有通過人工要素才能發揮它的作用，如果園中連廣義的人工要素（如道路的處理）也不存在的話，那么園林便失去它的實用價值；人工要素不但保證著與自然要素直接發生關系的基本游園活動，諸如登山、探谷、蕩舟、垂釣及一般游覽等，更滿足著宴會、居寢之類的園居實用需求。人工要素的處理，以接近自然為準則，盡量順應自然，而使其結合于自然之中，以成為與自然要素相襯托、相融合的觀賞因素。
園林諸要素各以其存在的基本單位為依據，而供作景象結構的物質基礎。例如地表形勢，作為園林存在的基本單位，不是砂、石、水、土，而是峰、巒、谷、澗、崗、原以及池、湖、泉、瀑、溪、潭等各種地貌景觀類型；建筑要素的單位，并非土、木、磚、石，而是亭、閣、樓、臺、廊、榭、橋、垣、籬、架、踏跺、路徑等風景建筑形式。在江南園林的創作中，諸要素頗具程式化的傾向。
園林諸要素是依據園林思想與實用內容而構成的。在園林創作中，諸要素的構成是景象創作的前提，對于園林的結構起著基礎的作用。因此，正確地認識諸要素的結構原理，對于深入了解江南園林藝術具有重要的意義。1.地表塑造
地表形勢是景象要素的基礎，地表塑造是創造園林景象地域特征的基本手段。山、水、平地的布局，奠定著景象的形勢基礎。譬如完全塑造起伏的地勢，便即規定了景象與山相聯系的基本面貌，也便失去了創造平原環境的可能性（一般是保留一定面積的平地）；不作地勢起伏的處理，僅塑造一片水面，即規定了水景的基本面貌，而失去了創造山林景象的可能性（一般是保留一定的山林景象用地）。地表形勢決定著景象環境的基本輪廓，卻不能完成特定的景象效果。至于形勢起伏間所描寫的到底是什么樣的山、什么樣的水，到底是什么情調的景象環境，則需要加以植物、動物、建筑物種種手段來綜合達成。地表形勢的塑造，是使用砂、石、水、土等自然材料摹寫天然地貌。在極為有限的城鎮坊里之間的基址上創造自然山水形象，需要借助繪畫的、雕塑的、建筑的匠思而進行概括的處理。因之，被塑造的地表形勢是一種自然美與人工美統一的藝術形象。