戲劇浮生：黎耀祥論演技與人生（簡體書）

《戲劇浮生:黎耀祥論演技與人生》內容簡介：2009年，黎耀祥在全港電視觀眾面前風風火火地演活了《巾幗梟雄》柴九的同時，寫下了這本書。“實而不華”的文字，低調而冷靜的觀察，一如本人，是黎耀祥二十余年演藝生涯所沉淀的對演技與人生的思考精髓。如他所言，寫這本書，是希望其他人明白演戲的意義之余，也了解演戲和生命之間的關系。《戲劇浮生:黎耀祥論演技與人生》收錄五十八篇黎耀祥談演技方法的文章，分成“形體設計”、“節奏表達”與“演員思考”三大部分，有助讀者了解成為專業演員的基礎技巧，明白演員演出背後的理性與關注。另附兩萬字訪談，深入了解黎耀祥理性文字背後的感性情懷與哲學思考。這本書，將讓你認識另一個前所未見的黎耀祥。

黎耀祥，演員。預科畢業後于1983年加入無線電視營業部當文員，1985年加入無線電視第三期演員進修班，1986年開始幕前演出。二十余年來曾演出電視劇集超過一百部，亦不時參與電影演出。2008年TVB萬千星輝頒獎典禮最佳男配角，2009年TVB萬千星輝頒獎典禮最佳男主角，2010年TVB萬千星輝頒獎典禮最佳男主角。多年來為人津津樂道的角色包括《人在邊緣》的??、《射雕英雄傳》的周伯通、《西游記》的豬八戒、《樂壇插班生》的盧志才、《新楚留香》的胡鐵花、《楚漢驕雄》的韓信、《同撈同煲》的佐治、《鐵血保鏢》的尚忠、《秀才愛上兵》的孿生兄弟戴從文與戴從武、《畢打自己人》的余家升、《Click入黃金屋》的方心明等。2008年，黎耀祥憑一人分飾兩角的《秀才愛上兵》，奪得萬千星輝頒獎典禮最佳男配角獎。2009年更憑《巾幗梟雄》柴九一角，連獲萬千星輝頒獎典禮最佳人氣、觀眾最愛男角色、最佳男主角三項大獎，成為TVB首位三料“視帝”。2010年成功飾演《巾幗梟雄之義海豪情》的劉醒，再度勇奪萬千星輝頒獎典禮最佳男主角獎。

《戲劇浮生:黎耀祥論演技與人生》：沒錯，這就是那個在熒屏上演了無數不知名角色，近年憑借《西游記》豬八戒、《新楚留香》胡鐵花、《巾幗梟雄》柴九、《義海豪情》劉醒等角色方為世人關注的香港草根演員黎耀祥寫的書！歷經二十多年的默默耕耘，黎耀祥厚積薄發，近年演技日臻純熟，漸至爐火純青之境地，不但獲得廣大觀眾的認可，并且連續三年榮獲TVB萬千星輝頒獎典禮大獎，成為TVB至今唯一一個“三料視帝”！他的成功，生動演繹了什么叫堅持和努力，但同時，他的成功也建基于他對演技的細心揣摩、不斷思考與善于總結，表明他是一個深具反省精神、有思想、有深度的演技派有心人。《戲劇浮生:黎耀祥論演技與人生》更能證明，他是一個才華橫溢、文筆出眾的優秀作家！《戲劇浮生:黎耀祥論演技與人生》可謂是黎耀祥版的《演員的自我修養》，他將二十余年的演戲心得和盤托出，并結合一個個優秀的中外影視表演案例和自身表演經歷加以闡發，系統探討了演戲與生活的關系、形體與動作的設計、表情與情緒及語言的節奏控制、模仿的重要性、逆轉性格的演法、大腦分析與動作邏輯的關系、感覺與感情的關系等表演方方面面的問題，做到深入淺出，通俗易懂。《戲劇浮生:黎耀祥論演技與人生》是黎耀祥二十余年百多部影視作品演戲經驗的結晶，每一個正在從事表演、即將投身表演、熱愛表演的讀者都值得擁有！

自序 戲劇世界，如夢人生 人生是一段奇妙的旅程，不知道從何時開始，也不知道在哪里終結。在這段旅程當中，我們都要經歷自己的故事，也要參與別人的故事。 演戲對我來說，是通過經歷別人的故事反復參透自己的人生。戲中的喜怒哀樂，現實中的悲歡離合，殊途同歸。無奈的依舊無奈，迷惘的同樣迷惘，但路仍是要走下去，要經歷的還是需要經歷，不知道答案埋藏在什么地方，只知道問題永遠就在前面。提出問題，反復思量，是人生唯一有意義的方向，雖然，最終可能依然一無所有，但寶貴的經驗，卻是千金難求，又或者，我們一生所追求的，就是我們所經歷的。戲里戲外，情假情真，到頭來連真假都再也分不開，只希望曲終人散之後，靈魂深處滿載著多彩多姿的故事。 看了諾貝爾物理學獎得主高錕教授的專輯，仿佛是另一場的頓悟。他曾經發現了世人所不知的東西，然而，如今世人都知道了，他卻變得什么都不知道；如今世人永遠都會記住他，但他卻連自己也忘記了。 世事往往是充滿了矛盾與諷刺，參不透，看不通。此時此刻，不求大徹大悟，只想緊緊擁抱——那有血有淚的戲劇世界，和那虛無縹緲的如夢人生。

自序戲劇世界，如夢人生訪談一個演員對演出與生命的反思形體設計機關算盡還是自然演出？沒有一成不變的方法學情理之內，意料之外鋪 排“ 情 理 ”， 營 造“ 意 外 ”別抹殺應有的自然反應不做多余的演出懂得演戲，遺忘生活“生活”的重拾與解構“生活化”演出與劇本配合內外懸殊的深度演出為角色設計動作西恩?潘的男同志演繹小動作設計，大師級典范形體動作的反向思維演出目的與行為動機眼神以外的表演途徑自信而放縱的演出必要的形體帶動肢體作為情感工具要感動人，先感動自己節奏表達節奏的責任節奏──演員的拍子機角色的情緒節奏表情節奏與反應喜劇節奏的合法夸張動畫節奏的收放從對比節奏到深層演繹演出的“時間”停頓之必要停頓之間的“轉接位”“轉接位”的錯漏語言的節奏語言節奏與思考邏輯真實節奏不真實加工的真實節奏對白的分寸拿捏純粹的肢體節奏溝通演員思考模仿是演員學習的第一步好演員渾身是戲本色與演技拒絕虛假的符號表演演員的演繹填補演出可被獨立評估性格逆轉的演法技巧只是通往觀眾內心的橋梁“動作和內心的配合”程式從大腦分析到動作邏輯不做反應的真實收集情緒記憶我感覺得到感覺由感情豐富開始觸覺資料重組“通感”的演出手法同理心的力量戲假情真語言的局限性演員的開放思維不斷提問，永遠向前看

戲劇世界很單純 問：為什么你這樣喜歡演戲？觀眾都知道你是用心演戲的好演員。 黎：其實我也不太明白，關于這點，我還沒有想通。可能是天生的吧，我常常覺得演員是上天派下來的工作。因為演員要具備很多天生的特質，那些特質是教不會的，就算後天怎樣努力也不會做得好。 我看過太多這樣的例子了，很多人很有熱誠，花了很多時間去演戲，但效果始終不好，是變相浪費時間。我常常想，演戲為什么會存在呢？演戲在人生里，其實是彌補了人生的一些空白，可能是一些空間的空白、價值觀的空白或想象世界的空白，于是需要演員去滿足這些東西，需要演員去完成這個使命。所以演員不是自己選擇的，而是上天選擇的，上天選了一批演員出來，在這個世界去完成使命。至于為什么會是我，我也不知道。我只知道當我回到那個演戲的世界，我便會很舒服、很開心。那種開心就像回到天堂般。 問：那不就是比回到家更快樂嗎？ 黎：是的。如果你客觀地分析，回家并不是什么不好的事，不過，回到家就要面對現實。什么是面對現實呢？當你的孩子頑皮而不聽話時，又或者當你工作不順利，甚至每月愁著交租時，這就是現實。 在戲里，演員是不用煩惱交租的，反正開飯時大家端出道具來，甚至不用“埋單找數”；但現實里你就是要不斷地“埋單”，要看自己錢包里有多少錢，又要看著銀行戶頭剩余多少錢。戲劇里是沒有這些的，不需要顧慮錢，即使很窮，也窮得很有安全感，因為戲劇里的角色是沒有傷害性的，所有事情都能夠掌握，連生和死也能掌握，戲劇是可愛的；相反，現實中很多事情都不能掌握。 例如劇中飾演爸爸的要今天拍攝“死”，所有事情早被安排好，很妥帖，不用多想。當然戲劇里也有喜怒哀樂，也有傷心的時候，但是自己不用多想，不用擔心。喜怒哀樂對一個演員來說，并不是一個問題。現實生活可不同，不知什么時候有人告知你爸爸的死訊，你往往不懂怎么處理。 我常常也問自己為什么那樣投入去演戲？原來不是因為興趣，也不是因為工作，而是，演戲已經是我生活里的一部分，黎耀祥就是由演戲和現實所組成。要是有日沒戲演，我真怕自己的精神會出現問題；在我來說，不演戲的時候，可能我的精神狀態有一邊失衡，可以說，我需要一個演戲的世界讓我生存下去。在人們眼中，現實的黎耀祥看上去是正常的，頂多是很悶、很無聊吧！所以，我需要演戲來平衡自己的情緒，作為宣泄也好，總之活在另一個世界，好讓我可以跳進去。 問：但演戲畢竟是集體合作的工作，不是你一個人的世界，你有對手，有臺前幕後，你投人是一回事，但也受限很多，并不完美。 黎：當然，集體合作會影響過程，但從來影響不到我的心……因為我其實可以自我完成，我甚至不需要那個演員在我前面，我已經能夠“看到”對方。即使對方不在，我也能“聽到”對方說話。可能，我已到了一個精神病患者的狀態，事實上，我亦希望自己能夠到那個狀態，不需要有任何人而能“聽到”對手的對白，然後回答他，一個人就可以完成那場戲的演出。 那個世界是很美妙的，整個世界完全是屬于你自己的，因為你連對手也不需要了。我感覺自己正慢慢地、一步又一步地踏向這個方向，正如我能夠完全記得對手的對白，明白對方要說什么，要讓我有什么感覺、反應，我亦已了解對手的感覺、反應，整個過程其實在我腦海里已有了形象，已做了一次，根本不需要別人跟我一起演出。 問：那就是說，你希望自己的演出是一個自給自足的狀態？ 黎：對，在我來說，我很希望可以到這個狀態，讓整件事發生在一個虛構的世界里，不需要有對手亦可以運作，情況就如一個瘋子在街上可以和空氣說話。演戲也是這樣的一回事，當中的精神狀態也是一樣的。例如你在灣仔街頭碰到那個邊走邊罵的瘋子，你看不見他罵的對象，但是他能看見。演員也一樣，觀眾不用看見，只要演員看見就行。所以，即使全廠的演員都吃飯去，我可以自己留在廠里，自己演戲。 問：你愈追求這種單獨演繹自己戲份的方式，不是更害怕對手出錯嗎？ 黎：當然不怕，因為當對手已在你的幻想世界中生存著，真實的對手即使演錯了，也不會影響到我。當中的確很繁復，但我很喜歡和習慣了。情況就如可以看到其他人在做什么，像見鬼一樣。又好像電影《神探》(2007)一樣，可以看到別人背後的事情。演戲到了某個境界，的確像“開天眼”，自然而然就看到了，是故，我太喜歡那個世界了。 問：那么戲劇是不是你生活中的理想國，一些很理想的事也會在那里發生，讓你可以不斷嘗試別人的生命？ 黎：其實嘗試與否，理想與否都無所謂，但戲劇世界倒是一個很安全的世界。這或者與童年陰影有關，我童年是一個沒有信心、很自卑的人，也不敢與陌生人接觸。在戲劇世界就好多了，劇本寫你們是好朋友就是好朋友了，你甚至不用認識他，也不用理解和建立。劇本里說是，就是。現實里你怎樣和人建立關系？怎樣找朋友呢？這很難說。戲劇的世界不一定開心，戲劇中也有人去世，也有傷感的時候；但對我來說，那是一個很舒服和安全的世界。演員只要有情緒，當中沒有顧慮，也沒有憂慮，即使有，也只是情緒上的憂慮，而不是為角色喜怒哀樂的憂慮。相對來說，戲劇世界很單純、很淺白。P20-23