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作者簡介
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目次
書摘/試閱
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商品簡介
這是一本講述徠卡M9數碼相機和用此款相機進行攝影創作的攝影類圖書。書中除了詳細講解了徠卡M9的具體性能介紹和使用方法,還引經據典地通過攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松的紀實攝影理論來講解用徠卡M9進行紀實攝影創作的實戰方法。書中配有大量作者拍攝的紀實攝影作品,詳細且有針對性地講解了徠卡M9在紀實攝影中的應用。
作者簡介
伍振榮,中國人民大學新聞學文學碩士(視覺傳播)、香港樹仁大學新聞與傳播學系高級講師、中國高等教育學會攝影教育專業委員會理事、香港資深攝影文化人及多產的影像作家。繼1987年創辦《攝影雜志》後,于1997年創辦《DPI數碼影像雜志》(2001年改版為《Photoshop數碼攝影》)推廣數碼攝影。主要著作包括《攝影多面睇》《光與曝光》《影像謊言》《Photoshop專業影像處理手冊》《攝影獨自》《攝影觀念》《緣來攝影》《決定性瞬間解碼》《香港攝影20年》《DSLR數碼單反攝影天書》以及其他數十種攝影及相機參考書。
胡民煒,1996年畢業于香港大學。投身攝影出版工作後開始刊物插圖攝影的生涯,有15年攝影及文字工作經驗,其攝影作品主要在《攝影雜志》發表。曾編寫香港第一本《彩色數碼攝影攝影師色彩管理手冊》,并經常主講數碼攝影基礎及進階講座,多次擔任攝影比賽評委。
黎韶琪,畢業于香港樹仁大學新聞與傳播學系,有10年從事報道攝影及文字工作經驗,從事攝影出版及攝影培訓教育工作多年。其攝影題材以社會紀實影像為主,近年則開始嘗試以長時間曝光及紅外線攝影表達另類的都市視覺。作品主要發表于《攝影雜志》。
胡民煒,1996年畢業于香港大學。投身攝影出版工作後開始刊物插圖攝影的生涯,有15年攝影及文字工作經驗,其攝影作品主要在《攝影雜志》發表。曾編寫香港第一本《彩色數碼攝影攝影師色彩管理手冊》,并經常主講數碼攝影基礎及進階講座,多次擔任攝影比賽評委。
黎韶琪,畢業于香港樹仁大學新聞與傳播學系,有10年從事報道攝影及文字工作經驗,從事攝影出版及攝影培訓教育工作多年。其攝影題材以社會紀實影像為主,近年則開始嘗試以長時間曝光及紅外線攝影表達另類的都市視覺。作品主要發表于《攝影雜志》。
名人/編輯推薦
《LEICA M9:像布列松一樣創作》:徠卡M系列相機的抓拍技巧
決定性瞬間抓拍技術實踐
巴黎徠卡抓拍體驗
如何選擇徠卡鏡頭
徠卡M9相機使用說明
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目次
前言
為數碼影像年代捕捉決定性瞬間而發明
M9主要性能剖析
重投全畫幅懷抱
獨有的高感光CCD
堅固耐用的機身/直接而靈活的操作
豐富的信息界面呈現眼前
M接環的延續
寧靜的快門/更完整的專業流程
徠卡M9各部分
取景器顯示
菜單應用及優化
自選M9最佳拍攝設定
MENU主菜單
SET設定菜單
PLAY回放照片
獵攝與紀實
攝影大師與快拍
每幅照片都是一個故事
獵攝是手法,不是形式
獵攝不是被動的
影像必須真實,切勿操控
獵攝可組成圖片故事
靈活應變,和場景互動
目標要明確,切勿濫拍
膽大心細臉皮厚
盡量一攝即中
聚精會神,勿掛萬漏
寧拍錯,不放過
機會可能只有一次
記錄人間的真實
出其不意,攝其不備
抓拍勿用閃光燈
獵攝是一場博奕
拍攝題材無處不在
觀察世界見微知著
把相機和自己隱藏起來
用眼睛和腦袋拍攝
一目了然地理解影像
決定性瞬間
移步易景
等待的游戲
影像的形式與生命
快拍構圖全憑直覺
全幅,視覺上的完整性
預見力是獵攝的關鍵
相機是工具,不是玩具
人機合一的境界
剎那間的精準決定
鏡頭選擇
品質的哲學
短兵相接的廣角鏡頭
進可攻退可守的標準鏡頭
輕巧的中長焦鏡頭
專用附件
影像軟件
完善的拍攝流程
簡潔易用的界面
附錄
相機規格
鏡頭規格
為數碼影像年代捕捉決定性瞬間而發明
M9主要性能剖析
重投全畫幅懷抱
獨有的高感光CCD
堅固耐用的機身/直接而靈活的操作
豐富的信息界面呈現眼前
M接環的延續
寧靜的快門/更完整的專業流程
徠卡M9各部分
取景器顯示
菜單應用及優化
自選M9最佳拍攝設定
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獵攝是手法,不是形式
獵攝不是被動的
影像必須真實,切勿操控
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目標要明確,切勿濫拍
膽大心細臉皮厚
盡量一攝即中
聚精會神,勿掛萬漏
寧拍錯,不放過
機會可能只有一次
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出其不意,攝其不備
抓拍勿用閃光燈
獵攝是一場博奕
拍攝題材無處不在
觀察世界見微知著
把相機和自己隱藏起來
用眼睛和腦袋拍攝
一目了然地理解影像
決定性瞬間
移步易景
等待的游戲
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快拍構圖全憑直覺
全幅,視覺上的完整性
預見力是獵攝的關鍵
相機是工具,不是玩具
人機合一的境界
剎那間的精準決定
鏡頭選擇
品質的哲學
短兵相接的廣角鏡頭
進可攻退可守的標準鏡頭
輕巧的中長焦鏡頭
專用附件
影像軟件
完善的拍攝流程
簡潔易用的界面
附錄
相機規格
鏡頭規格
書摘/試閱
假設眼前發現了難得一見的拍攝目標,你想拍攝但又怕拍攝後被對方痛罵,你擔心舉機拍攝會引來不可預知的後果,怎么辦呢?
其實,若攝影師放棄拍攝,肯定任何影像都沒有——不論對方發覺或反對與否;若攝影師舉機拍攝,最少有一半機會拍攝到想要的影像:若舉機時被發現了,大不了被別人拒絕,若拍攝後被發現,通常都是不讓你再拍,充其量被要求刪除剛拍影像。顯而易見,除非攝影師甘心放棄難得一見的機會,否則一定要舉機拍攝,問題是如何能成功拍攝而又能功成身退。
能做到舉機拍攝而對方被攝後仍毫不知情是最佳的結果,但如何才能做到近距抓拍也不驚動被攝者呢?基本的條件就是攝影師本身要低調,首先由外形打扮入手,攝影師不必在外形上公告天下自己是攝影師,沒有必要用巨大的攝影包,切勿使用如重型武器般的器材,提前把輕巧的相機掛在胸前比收起來更好,因為拍攝時便無必在被攝者面前大動作地拿相機。此外,還要練習不看取景器也能做好構圖的功夫,因為對敏感的被攝者而言,堂而皇之地取景對焦已經是一種挑釁!
攝影師還要有相當好的觀察力,能在遠處像獵鷹般盯緊目標,但接近目標時要避免和目標有眼神接觸,還要學會表現出不大在意的神情,但其實已把對方的舉止都看在眼內。一旦時機成熟,位置適合,馬上就拍!
當然,若不慎被發現了或對方相當警覺,攝影師只能放棄拍攝,可能還得裝作若無其事,不要轉身就走。如果對方以為只是一場誤會而解除戒心,你可能還有拍攝的機會。
其實,若攝影師放棄拍攝,肯定任何影像都沒有——不論對方發覺或反對與否;若攝影師舉機拍攝,最少有一半機會拍攝到想要的影像:若舉機時被發現了,大不了被別人拒絕,若拍攝後被發現,通常都是不讓你再拍,充其量被要求刪除剛拍影像。顯而易見,除非攝影師甘心放棄難得一見的機會,否則一定要舉機拍攝,問題是如何能成功拍攝而又能功成身退。
能做到舉機拍攝而對方被攝後仍毫不知情是最佳的結果,但如何才能做到近距抓拍也不驚動被攝者呢?基本的條件就是攝影師本身要低調,首先由外形打扮入手,攝影師不必在外形上公告天下自己是攝影師,沒有必要用巨大的攝影包,切勿使用如重型武器般的器材,提前把輕巧的相機掛在胸前比收起來更好,因為拍攝時便無必在被攝者面前大動作地拿相機。此外,還要練習不看取景器也能做好構圖的功夫,因為對敏感的被攝者而言,堂而皇之地取景對焦已經是一種挑釁!
攝影師還要有相當好的觀察力,能在遠處像獵鷹般盯緊目標,但接近目標時要避免和目標有眼神接觸,還要學會表現出不大在意的神情,但其實已把對方的舉止都看在眼內。一旦時機成熟,位置適合,馬上就拍!
當然,若不慎被發現了或對方相當警覺,攝影師只能放棄拍攝,可能還得裝作若無其事,不要轉身就走。如果對方以為只是一場誤會而解除戒心,你可能還有拍攝的機會。
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