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目次
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《必要的靜默:世界電影音樂創作談》講述了:假如電影《十誡》、“紅藍白三部曲”中沒有普列斯納的哲理性音符;假如《塞瑟島之旅》缺少卡蘭德若詩一般音樂的呼應;假如久石讓的童趣樂曲從未出現在宮崎駿的電影中……或許這些曾深深打動了無數影迷的電影將黯然失色。《必要的靜默:世界電影音樂創作談》作者與十余位世界頂尖電影音樂家訪談,記錄其獨特的電影音樂創作理念,他們對藝術的堅持和思考以及對生命的感悟。藉此我們知道,那些音樂何以如此動人。珍貴訪談外,《必要的靜默:世界電影音樂創作談》亦收錄創作者本人的公開演講。
作者簡介
羅展鳳,現任香港公開大學創意寫作與電影藝術講師,專研電影音樂,為華語世界此領域內少數研究者之一。自2004年起,有關著作包括《映畫x音樂》(中文簡體版為《電影x音樂》,《流動的光影聲色:羅展鳳映畫音樂隨筆》及《必要的靜默:世界電影音樂創作談》。
香港中文大學文化研究文學碩士、中國語言及文學學士(副修哲學及性別研究)。曾任職電視臺編劇、副刊記者、雜志及出版社資深編輯等工作。另客席任教于香港演藝學院電影電視學院及香港藝術學院,教授電影音樂、電影理論及欣賞課程,另亦為《看電影》(上海)及《香港電影》(香港)撰寫電影音樂專欄。
2010年獲亞洲文化協會頒發半年期“利希慎基金獎助金”,游學紐約。2011年4月獲香港藝術發展局頒發香港藝術發展獎——年度最佳藝術家獎(藝術評論)。
香港中文大學文化研究文學碩士、中國語言及文學學士(副修哲學及性別研究)。曾任職電視臺編劇、副刊記者、雜志及出版社資深編輯等工作。另客席任教于香港演藝學院電影電視學院及香港藝術學院,教授電影音樂、電影理論及欣賞課程,另亦為《看電影》(上海)及《香港電影》(香港)撰寫電影音樂專欄。
2010年獲亞洲文化協會頒發半年期“利希慎基金獎助金”,游學紐約。2011年4月獲香港藝術發展局頒發香港藝術發展獎——年度最佳藝術家獎(藝術評論)。
名人/編輯推薦
《必要的靜默:世界電影音樂創作談》:我相信當你聽了一段好的電影音樂後,離開劇院時一定還會記得當中的旋律。正如當我聽到某段好的電影音樂時,我也會馬上聯想到這部電影。茲比格涅夫.普列斯納好的電影音樂像水,在畫面里往往有著一種靈動性,游刃自如。艾蓮妮?卡蘭德若。
目次
序一 別讓自己錯過/潘國靈
序二 書寫配樂藍圖/張志偉
哲理型電影音樂家:茲比格涅夫·普賴斯納
希臘尋根詩人:艾蓮妮·卡蘭德若
以殘缺和聲反抗憂郁:貝拉·塔爾
半世紀的光影音樂傳奇:恩尼奧·莫里科內
感性的筑夢者:久石讓
將簡約主義帶進音樂的第一人:邁克爾·尼曼
20世紀最具影響力的音樂家之一:菲力普·格拉斯
從聲音、噪音到音樂的再思考:大友良英
默片復興功臣:卡爾.戴維斯
將現代電子音樂元素滲進經典默片:ITN
當爵士小號手遇上電影:特倫斯.布蘭查德
英式浪漫演繹:喬治·芬頓
後記靜默之必要/羅展鳳
序二 書寫配樂藍圖/張志偉
哲理型電影音樂家:茲比格涅夫·普賴斯納
希臘尋根詩人:艾蓮妮·卡蘭德若
以殘缺和聲反抗憂郁:貝拉·塔爾
半世紀的光影音樂傳奇:恩尼奧·莫里科內
感性的筑夢者:久石讓
將簡約主義帶進音樂的第一人:邁克爾·尼曼
20世紀最具影響力的音樂家之一:菲力普·格拉斯
從聲音、噪音到音樂的再思考:大友良英
默片復興功臣:卡爾.戴維斯
將現代電子音樂元素滲進經典默片:ITN
當爵士小號手遇上電影:特倫斯.布蘭查德
英式浪漫演繹:喬治·芬頓
後記靜默之必要/羅展鳳
書摘/試閱
Q:你怎樣看電視音樂與電影音樂,它們之間的界線是否愈來愈模糊?
芬頓:它們的確一度很不相似。我想電影音樂某種程度上跟舞臺音樂比較貼近,共通點是它們之間都有所謂的“現場觀眾”,在同一時間乖乖地坐下來,去欣賞那場節目。電視觀眾的收看行為模式很不一樣,他們可能一邊做其他事情,一邊看電視節目,甚至中途聽電話、上廁所,是故對當中的音樂根本不太敏感。從這方面看,電影卻給予音樂一個很大的空間平臺,大家都可以在觀影過程中,感受到音樂的存在。
昔日電視節目用在音樂創作上的資金是不足的,因為不受重視。很多所謂音樂都是來自一部鋼琴鍵盤,那根本不能跟樂團的合奏同日而語。而且音樂人往往被給予很少的時間做音樂,創作人都被孤立起來,不受重視。好些小本節目根本不在乎音樂人的作品,他們可能叫音樂人只做一些像是音樂的東西就可以了,可怕得很,全無尊嚴可言。
幸好,現在有了很大的改進。很多電視制作人相信,好的音樂是重要的。而且,很多高質素的電視節目都會被再制成DvD發行,加上科技進步了,有杜比等環繞立體音響的出現,觀眾也懂得聽覺享受的重要性,在觀看時,也相對地對電視音樂要求提升。
O:一般來說,當你接到一份電影配樂工作時,你會怎樣處理?
芬頓:首先要清楚那是一部怎樣的電影,跟導演好好地談,包括要了解導演對音樂在電影里的要求,要做到怎樣的效果。然後,電影公司的音樂部門就會給我一份該電影的音樂筆記。
芬頓:它們的確一度很不相似。我想電影音樂某種程度上跟舞臺音樂比較貼近,共通點是它們之間都有所謂的“現場觀眾”,在同一時間乖乖地坐下來,去欣賞那場節目。電視觀眾的收看行為模式很不一樣,他們可能一邊做其他事情,一邊看電視節目,甚至中途聽電話、上廁所,是故對當中的音樂根本不太敏感。從這方面看,電影卻給予音樂一個很大的空間平臺,大家都可以在觀影過程中,感受到音樂的存在。
昔日電視節目用在音樂創作上的資金是不足的,因為不受重視。很多所謂音樂都是來自一部鋼琴鍵盤,那根本不能跟樂團的合奏同日而語。而且音樂人往往被給予很少的時間做音樂,創作人都被孤立起來,不受重視。好些小本節目根本不在乎音樂人的作品,他們可能叫音樂人只做一些像是音樂的東西就可以了,可怕得很,全無尊嚴可言。
幸好,現在有了很大的改進。很多電視制作人相信,好的音樂是重要的。而且,很多高質素的電視節目都會被再制成DvD發行,加上科技進步了,有杜比等環繞立體音響的出現,觀眾也懂得聽覺享受的重要性,在觀看時,也相對地對電視音樂要求提升。
O:一般來說,當你接到一份電影配樂工作時,你會怎樣處理?
芬頓:首先要清楚那是一部怎樣的電影,跟導演好好地談,包括要了解導演對音樂在電影里的要求,要做到怎樣的效果。然後,電影公司的音樂部門就會給我一份該電影的音樂筆記。
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