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目次
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《中國畫題款答問》針對當今畫壇在題款上的弊端，以簡潔明快的語言講明題款的基本法則，逐一回答有關題款的各種疑問，通俗地介紹中國畫題款的相關知識。包括題款的由來，宋、元、明、清各代題款的特征和發展規律，款題與繪畫間相輔相成、互為補充、不可分割的密切關系；題款的方法、位置，窮款與長題的題法；題款的內容，如何防止“看圖識字”式的款題，款識的各種忌諱；立軸、屏條、手卷、橫披、扇面等不同畫式的題款方式；題款中年代、月份和署名的種種提法，上下款的題法，如何稱呼對方；題畫詩的寫法，怎樣給他人的繪畫作品作題跋，如何通過款題提升作品境界；款字與書法、畫風的關系；如何通過審視款題分辨繪畫作品的年代真偽，以及提高題款水平的途徑等。
《中國畫題款答問》在寫作上采取綜合、歸納和類比的方法，在分析前人和大家繪畫作品的基礎上找出規律性的東西，通過作品實例講解題款方式，圖文并用，文圖結合，既講一般性知識，又提出一些鮮為人知的傳統形式和約定俗成的規范，同時也為醫治現今題款中存在的“淺薄”、“媚俗”之類的毛病開出各種“藥方”。其中不少內容為前輩畫家的經驗之談。《中國畫題款答問》不僅對普通書畫愛好者具有指導意義，對于有一定水平的書畫家也有一定的啟迪作用和參考價值。
《中國畫題款答問》在寫作上采取綜合、歸納和類比的方法，在分析前人和大家繪畫作品的基礎上找出規律性的東西，通過作品實例講解題款方式，圖文并用，文圖結合，既講一般性知識，又提出一些鮮為人知的傳統形式和約定俗成的規范，同時也為醫治現今題款中存在的“淺薄”、“媚俗”之類的毛病開出各種“藥方”。其中不少內容為前輩畫家的經驗之談。《中國畫題款答問》不僅對普通書畫愛好者具有指導意義，對于有一定水平的書畫家也有一定的啟迪作用和參考價值。
目次
第一章 題款的產生及發展變革
一、什么叫題款？
二、在畫上題款出現于何時？
三、為什么說宋人款題具有開拓性？
四、元代題款進展如何？
五、明代款題有何特征？
六、為什么說清朝達到款題的極盛？
七、中國畫題款發展現狀如何？
第二章 題款的作用及與繪畫的關系
一、題款有什么作用？
二、題款何以能深化繪畫主題？
三、題款何以能增加繪畫情感？
四、題款何以能營造繪畫意境？
五、題款何以能提升繪畫品位？
六、題款何以有助于繪畫章法？
七、為什么說題款是中國畫本質特征的體現？
第三章 題款的構成與題寫方法
一、題款的構成都有什么？
二、題寫畫題應注意什么？
三、什么叫上款和下款？
四、什么叫窮款和長題？
五、名、字、號的落款有何講頭？
六、室名和地名的落款有何講頭？
七、如何題寫年月日？
八、何謂畫的題簽？
第四章 題款的位置與款字的排列
一、安排款字位置應本著什么原則？
二、什么叫直題式？
三、什么叫橫題式？
四、什么叫方題式？
五、什么叫穿插式？
六、什么叫隨形式？
七、什么叫借景式？
八、什么叫多款和散題？
九、什么叫藏款和無款？
十、如何根據畫式題款？
第五章 題畫詩及為他人作品題跋
一、題畫詩有何特征？
二、怎樣寫題畫詩？
三、題畫詩要不要講格律？
四、如何利用前人現成詞句？
五、什么叫索題？
六、什么叫題跋？
七、題跋都有什么形式？
八、題跋都包括什么內容？
第六章 題款的書法與文化內涵
一、題款要不要與畫風一致？
二、款字是否隨畫風而變？
三、款字大小和墨色濃淡有何講究？
四、怎樣使款字氣勢貫通？
五、題款都有什么忌諱和弊病？
六、如何通過款字辨別繪畫真偽？
七、怎樣提高題款水平？
一、什么叫題款？
二、在畫上題款出現于何時？
三、為什么說宋人款題具有開拓性？
四、元代題款進展如何？
五、明代款題有何特征？
六、為什么說清朝達到款題的極盛？
七、中國畫題款發展現狀如何？
第二章 題款的作用及與繪畫的關系
一、題款有什么作用？
二、題款何以能深化繪畫主題？
三、題款何以能增加繪畫情感？
四、題款何以能營造繪畫意境？
五、題款何以能提升繪畫品位？
六、題款何以有助于繪畫章法？
七、為什么說題款是中國畫本質特征的體現？
第三章 題款的構成與題寫方法
一、題款的構成都有什么？
二、題寫畫題應注意什么？
三、什么叫上款和下款？
四、什么叫窮款和長題？
五、名、字、號的落款有何講頭？
六、室名和地名的落款有何講頭？
七、如何題寫年月日？
八、何謂畫的題簽？
第四章 題款的位置與款字的排列
一、安排款字位置應本著什么原則？
二、什么叫直題式？
三、什么叫橫題式？
四、什么叫方題式？
五、什么叫穿插式？
六、什么叫隨形式？
七、什么叫借景式？
八、什么叫多款和散題？
九、什么叫藏款和無款？
十、如何根據畫式題款？
第五章 題畫詩及為他人作品題跋
一、題畫詩有何特征？
二、怎樣寫題畫詩？
三、題畫詩要不要講格律？
四、如何利用前人現成詞句？
五、什么叫索題？
六、什么叫題跋？
七、題跋都有什么形式？
八、題跋都包括什么內容？
第六章 題款的書法與文化內涵
一、題款要不要與畫風一致？
二、款字是否隨畫風而變？
三、款字大小和墨色濃淡有何講究？
四、怎樣使款字氣勢貫通？
五、題款都有什么忌諱和弊病？
六、如何通過款字辨別繪畫真偽？
七、怎樣提高題款水平？
書摘/試閱
立軸亦稱掛軸，因呈豎長方形，故題款多用直題式，少有橫題式，款字常用以補充上下的空白。除了在畫面題款，也有另題于詩堂之上的。豐子愷1945年創作了一幅騎馬人遠望城門的畫作，當是這種款題方式。畫面上題：“十載干戈後，豈知身是客。宗禹兄正，子愷畫贈。”又有詩堂，上題：“曉發高沙臥一航，平沙漠漠水茫茫，舟人為指荒煙岸，南北今年幾戰場。乙酉暮春錄奉宗禹兄惠存，子愷于沙坪。”
手卷，即橫長形可卷起、可展開以供觀賞和收藏而不能懸掛的作品。手卷的“卷”字在鑒定界的圈子里大都念作juan，而不念juan。手卷主要由三部分組成。前部即右首部分叫迎首（亦稱引首），中間部分是畫芯，後部即左首部分叫尾子。畫芯是手卷的主體，一般落畫家本人的題款，可用直題式，也可用橫題式，亦可在畫面中間穿插題款。迎首部分一般用大字題寫畫題，多為他人所題，也可作者自題。尾子是由他人作跋的地方，跋語有一條或數條不等。如高其佩《江山蒼秀》手卷便是此類的典型模式。
冊頁有蝴蝶裝、推蓬裝、經折裝三種形式，頁數多為雙數，如八開、十二開等。所安排繪畫，或一頁一畫，或一頁畫一頁字，後者稱為“對題”。對題可以是畫和字均出自一人之手，即自己畫自己題，也可以畫是一個作者、字是另一個作者。如《空亭蟬鳴》，為一本冊頁中的兩頁，一面為蕭謙中的山水畫，一面為溥儒題寫的七絕詩，右頁為畫，左頁為詩，兩兩匹配，各得其妙。
手卷，即橫長形可卷起、可展開以供觀賞和收藏而不能懸掛的作品。手卷的“卷”字在鑒定界的圈子里大都念作juan，而不念juan。手卷主要由三部分組成。前部即右首部分叫迎首（亦稱引首），中間部分是畫芯，後部即左首部分叫尾子。畫芯是手卷的主體，一般落畫家本人的題款，可用直題式，也可用橫題式，亦可在畫面中間穿插題款。迎首部分一般用大字題寫畫題，多為他人所題，也可作者自題。尾子是由他人作跋的地方，跋語有一條或數條不等。如高其佩《江山蒼秀》手卷便是此類的典型模式。
冊頁有蝴蝶裝、推蓬裝、經折裝三種形式，頁數多為雙數，如八開、十二開等。所安排繪畫，或一頁一畫，或一頁畫一頁字，後者稱為“對題”。對題可以是畫和字均出自一人之手，即自己畫自己題，也可以畫是一個作者、字是另一個作者。如《空亭蟬鳴》，為一本冊頁中的兩頁，一面為蕭謙中的山水畫，一面為溥儒題寫的七絕詩，右頁為畫，左頁為詩，兩兩匹配，各得其妙。
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