商品簡介
周海嬰用照相機接續了魯迅的事業——觀察“后魯迅時代”，記錄那些經過選擇的影像，形成數萬張底片，為我們提供了獨特的私家記憶。“我在攝影中找到了自己的樂趣，如今卻無意間為大家與小家留下了凝固的瞬間。”由張永林等編著的《歷史的暗室》記錄著周海嬰的人生。內容包括周令飛訪談：他從未想過發表，善良的觀看——談海嬰先生攝影作品，后魯迅時代的私家記憶，歷史的“暗室”——周海嬰早期攝影展(1946～1956)等。
目次
書摘/試閱
周令飛訪談：他從未想過發表
拍周圍的生活圈
朱：他在民國時代主要拍身邊的人，周圍有很多鄰居，是中產階級群體。
周：父親前期的關注點是放在市井生活層面的，其中有他潛意識里對社會的關注態度。他不是攝影記者，當然，他要拍一些不同的東西，最方便的恐怕就是在他周圍就近拍。因此，他拍的很多題材，像乞丐、鄰里、兒童、小販等，幾乎都是生活的周遭，他不可能走得很遠，像淮海中路，兆豐公園、襄陽公園等，也大概是在這個生活圈里。如果你仔細去看他的照片，可以發現他拍了大量的淮海坊弄堂里的圖片，隨意的人物都作為他的模特，還有很多市井生活和街道上的所見所聞。
朱：他很多拍攝手法有些像布列松，那種“瞬間抓取”。
周：父親自始至終不喜歡擺拍，對此他十分厭惡，他還常常對擺拍獲獎的攝影作品作憤憤的批評。他照片里除了紀念照外沒有擺的，都是隨性、隨機、很生活化的。我看了他所有的底片，每一張我都看過，發現他的照片分兩大部分：一部分是老百姓的市井生活，這部分量不小；二是所謂的紀念照，可他也不希望親戚朋友規規矩矩，他總是盡可能地抓拍。他希望更多地帶一些生活氣息在里面，使照片看上去生動自然。我相信這種抓拍的意識、鏡頭選取的角度與他的性格以及內在修養有很大的關系。
朱：他抓拍的水平在1948年的時候已很成熟。
周：非常成熟。那時候用的膠卷感光度低，但他拍的東西還能多種多樣，還能很有趣，很有動感，甚至現在看來還很有內涵。
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