今古奇觀(上/下)(二版)

《今古奇觀》共四十卷，是從馮夢龍的「三言」和凌濛初的「二拍」中擷選編成，兼顧「動人」的趣味性與「訓人」的勸世作用，概括了宋、元、明話本和擬話本的藝術，是一本優秀的古典白話短篇小說集。它以明代的城市生活與商業活動為主要背景，自政治、經濟、婚姻、道德等各個角度，廣泛而深入地反映了當時中下階層的生活面貌及人情世態、離合悲歡。本書採用《古本小說集成》所影印的上海圖書館藏《今古奇觀》為底本，同時參據有關版本詳為校訂，典故、史實亦擇要加注，是讀者欣賞與研究明代社會風情的最佳選擇。

抱甕老人
明朝姑蘇人，真名不詳，編有《今古奇觀》一書。

引言 李平
《今古奇觀》是明末抱甕老人從擬話本「三言」、「二拍」中擷選編成的一部白話短篇小說集。自崇禎間問世至清末，三百年中幾經刊刻，我們現在還能在國內外找到若干不同時代的刻本，足以說明它是那一階段風行社會的暢銷書。
《今古奇觀》之所以受到讀者的喜愛，自然和這部集子本身具備的藝術魅力不可分割，也和當時人們趣味白話小說的時尚密切關連。眾所周知：話本是宋元時代從民間崛起的講唱文學，它為城市平民的文化生活增添過許多樂趣。但是無庸諱言，初期的話本，題材既緣偏重煙粉靈怪而流於狹窄，形式復因本自書會才人的手筆而未免粗糙。延至明代中葉始由文人插手從事整理與創作，由之開啟了走向案頭的擬話本的先河。使擬話本大放異彩並奠定其在中國文學、特別是白話文學史上不可動搖的地位的，是晚明先後出現的兩位致力於短篇小說整理創作的大師 馮夢龍和凌濛初。他們擁有淵博的知識與傑出的才華，從歷史長河的積澱中開掘出豐富的故事，同時也注意蒐集反映現實的適當題材。在撰寫的過程中，於塑造人物、處理結構、運用語言等技巧方面，無不充分發揮智慧的創造，刻意求新。從而使話本的創作在風貌上出現了嶄新的格局。而由他們筆下精心結撰的《喻世明言》（即古今小說）、《警世通言》、《醒世恆言》及「初」、「二」刻拍案驚奇，也成為白話小說歷史發展的里程碑。
「三言」、「二拍」中敘寫的趣味無窮的故事，讓追求精神享受的讀者大飽眼福。他們在作品中看到的，不儘是不可捉摸的神奇世界，而是親切和廣度與深度相兼的社會生活的鮮明圖卷。引人入勝的情節，特別切合市民的口味。這樣精彩的通俗小說，自然人人爭睹為快。但是，正如「姑蘇笑花主人」在〈今古奇觀原序〉裏提到的：數書「合之共二百種，卷帙浩繁」。且質量上並非俱屬上乘。在徒恃木刻印刷、書價高昂的情況下，很難滿足廣大讀者的饜欲。有感於以上原因，熱衷於推廣俗文學的抱甕老人，率先推出了拔選精華、合為一集重加繡梓的辦法，以資普及。其取捨的標準，則如「姑蘇笑花主人」在《今古奇觀》卷首〈原序〉中所提示的：按「文以載道」的原則，從二百篇中擇取宣揚「忠孝節烈」、「仁義禮智」及鼓吹「善惡果報」、「聖賢豪傑」，足以開導世人「共成風化之美」的力作；對某些偏重色情、跡近「誨淫」與一味「逞臆」、流於「畫鬼」的詭異之作，概予摒斥。輯者拘泥教化的做法，固然使《今古奇觀》滲雜了〈三孝廉讓產立高名〉等極少數通篇陳腐的小說，而就總體言之，所集納的大致還屬「三言」、「二拍」中優秀的作品。
和人物、情節一貫到底的長篇小說不同，《今古奇觀》不算每卷正文前面的入話，也還擁有四十個互不關連的故事，這就很難作完整的介紹與概括。幸而此書不錄宋 元 舊篇，從而得以使這部集子緣於全出明人手筆，自政治、經濟、婚姻、道德等各個角度揭示那個歷史時代的真實。就封建政治而言，發展到明代已是「病入膏肓」，無可救藥。《今古奇觀》裏有不少直書明事的篇目，它使我們看到：舉凡前朝出現過的痼疾，諸如宦官干政、奸相專權、外患頻仍、徇私枉法、貪贓納賄……在明代無不畢具甚或變本加厲。比如〈沈小霞相會出師表〉敘寫錦衣衛經歷沈鍊，只為上疏劾奏嚴嵩父子十大罪狀，不僅褫職受杖，遠謫塞外；還被嚴氏父子指使黨羽總督楊順、御史路楷等扳入白蓮教案，誣告沈鍊私通俺答，繫獄問罪，竟至殺於獄中，幾乎滿門絕滅。而嚴氏父子欺君誤國、結黨營私、驕橫跋扈，把明朝的吏治搞得烏煙瘴氣的情況，在小說裏揭露得淋漓盡致。又如〈盧太學詩酒傲公侯〉，寫貪鄙成性、卻又偏要附庸風雅的縣令汪岑，一再失約於出身望族的文士盧柟，卻偏偏銜恨於對方酒醉的一次失迎，不惜濫用權力誣指盧柟主使殺人，必欲致之死地而後快，竟串通屬下乘夜在獄中用土囊謀殺盧柟。後者雖然僥倖逃得性命，卻沈冤縲紲達十餘年，備受慘酷的刑罰，折磨得不成人樣。沈鍊和盧柟也都是有地位與身份的人，尚且難逃魔爪的擺布；一般無權無勢的小民，如何在貪官污吏的荼毒下過著暗無天日的生活，也就可想而知了。　

─節錄自〈今古奇觀引言〉