唐詩鑑賞大辭典(簡體書)
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《唐詩鑒賞大辭典》包括第一編 初唐詩歌、第二編 盛唐詩歌、第三章 中唐詩歌、第四編 晚唐詩歌等內容。

名人/編輯推薦

《唐詩鑒賞大辭典》文學巔峰精粹集成唐詩文化圖文讀本,188位詩人921首代表作2080幅著名書畫、文物圖版,內容包括詩原文、注釋、詩人簡介、鑒賞、集評、鏈接、插圖等七部分,從文學形態、文人心態、文化生態的全新角度展示唐詩的魅力。

目次

凡例
序言
篇名目錄
正文
第一編 初唐詩歌
第二編 盛唐詩歌
第三編 中唐詩歌
第四編 晚唐詩歌

附錄
唐代年號對照表
唐代官職簡表
唐代盛時全圖
唐代兩京驛程圖
唐代藩鎮圖
詩人姓名拼音索引

書摘/試閱

在高宗即位之初,綺靡詩風依舊盛行不衰,其中最著名的就數上官儀為代表的“上官體”,其詩“以綺錯婉媚為本”(《舊唐書·上官儀傳》),朝野之士紛紛效仿。士官儀在詩歌對偶的技法上曾提出“六對”“八對”之說,對詩歌的形式美探討自有一定的意義,但從總體上來看,他的詩過分講究形式這一傾向,則是齊梁時期綺靡文風的繼續。初唐時期對詩歌形式美進行探討的還有兩個人是絕對不能忘記的,那就是沈儉期和宋之問,史稱“沈宋”,明人王世貞在《藝苑卮言》中這樣評價沈、宋的文學史意義:“五言至沈、宋,始可稱律。”五、七言律詩格律形式的定型在“沈宋”手里得以最終完成,為後來的作者提供了可以遵循的規范。從此以後,古體詩與近體詩有了明確的界限,詩歌的體制也更加豐富多樣,所以明人胡應麟《詩藪》以為這實乃“詞章改變之大機,氣運推遷之一會”。與李嶠、崔融、蘇味道一起列名“文章四友”之一的杜審言(杜甫的祖父),在律體的完成方面也有很大的貢獻,而他有的詩作風格遒勁,氣象開闊,頗為後人推重。
從初唐到盛唐的詩歌發展軌跡幾乎是沿著兩條道路前進的:一是對詩歌形式美的繼續探索,上官儀、沈、宋是這一方面的代表,而男一條路徑就是風骨的回歸,那就當推“初唐四杰”與陳子昂了。
大約在高宗麟德、乾封年間(664~668)開始,文壇詩界發生了一些重要的變化,對于這一變化我們可以用這樣一句話來概括:新的創作傾向在綺靡文風盛行的詩壇上出現了。被稱為“初唐四杰”的王勃,楊炯、盧照鄰、駱賓王踏上詩壇,雖然他們并沒有完全擺脫綺靡文風和詩風的影響,但是確實給唐代詩歌的發展帶來了全新的面貌。他們的詩歌,視野逐漸開闊,基調也轉向了昂揚壯大,新的風格隱約出現了,他們使詩歌從沒有生氣的宮廷生活中掙脫出來,轉向了廣闊的社會,從無病呻吟轉向抒懷言志,從纖弱變為壯大,從齊梁逐漸走向盛唐。正如聞一多先生所說:“正如宮體詩在盧、駱手里是從宮廷走到市井,五律到王、楊的時代是從臺閣移至江山與塞漠。”(《唐詩雜論·四杰》)他們的詩“放開了粗豪而圓潤的嗓子”,有著“生龍活虎般騰踔的節奏”,他們的出現,才“能使人們麻痹了百余年的心靈復活”(《唐詩雜論·宮體詩的自贖》對盧照鄰《長安古意》的評語)。基于這樣的詩歌史意義,元代唐詩學者楊士弘在《唐音》中便把“初唐四杰”定為唐詩的“始音”,認為是他們開啟了有唐一代詩歌的新風。
在“四杰”之後,武則天時期的著名詩人陳子昂則更進一步推動了唐詩的發展,在詩歌史上有著舉足輕重的地位。他的詩歌成就主要集中在兩個方面:一是他在詩歌理論上提出了唐詩美學中最重要的理論范疇“風骨”和“興寄”;二是以他自己的創作實踐著他的詩學理想。在《與東方左史?修竹篇序》中,陳子昂極力倡導“漢魏風骨”,力主以建安、正始文學的現實內容與慷慨雄健的詩風來掃蕩六朝頹靡的風習,主張詩歌要有剛健的內容、濃烈昂揚的感情,以及抑揚頓挫的音韻和旋律,辭藻光彩輝映,使風骨、聲情、辭藻融為一體。陳子昂借用復古的外衣,進行詩歌的全面革新,使唐詩脫胎于六朝而終獲得自身的飛躍。他的《感遇》《登幽州臺歌》詩,都是這一思想的實踐產物,清人沈德潛在《唐詩別裁集》中謂其《感遇》實乃“感于心,困于境”之作,指陳時事,深切著明,完全沒有了無病呻吟,以“興寄”來作為滌蕩綺靡文風的手段。至此,唐初綿延一個多世紀之久的南朝綺靡詩風的影響,得以完全廓清。

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