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《美國連環漫畫史》是國內的第一部《美國連環漫畫史》專著。著者對《連環漫畫史》、《美國報紙連環漫畫100年》、《世界連環漫畫百科全書》等有關美國連環漫畫的權威著作進行了深入全面的研究,以大量圖文資料對報紙連環漫畫的產生、大蕭條和第二次世界大戰在連環漫畫中的反映、連環漫畫期刊的興起與繁榮、麥卡錫恐怖年代的反連環漫畫運動、連環漫畫法規、先鋒派連環漫畫、圖畫小說、連環漫畫的黑色風格、好萊塢漫畫電影熱潮等一百多年來美因重大的連環漫畫現象作了詳盡的介紹,并對其背景、起因、發展過程及影響作了客觀的評述,對各個歷史時期的連環漫畫代表作和主要連環漫畫家作了詳細的評介.融百家觀點,成千家之言,為美圖連環漫畫進一步的研究做出了堅實的鋪墊。
名人/編輯推薦
《美國連環漫畫史》:一種有爭議的媒體形式,一個尚待開發、鮮為東方世界所了解的研究領域,一座豐富的出版資源嶄新的窗口,可以從中看清曾被人們視為洪水猛獸的20世紀流行文化怪物的真實面目轟轟烈烈的發展歷史,充滿活力的媒體形式煥發著無限生機,幾經重創,依然蓬勃發展,展現出不可限量的前景漫畫家可從中得到成才的啟發,作家可從中獲得創作的靈感,學者可從中獲得豐富、確鑿的著述論據,出版家可從中獲得辦報、出書的經驗,讀者可從中獲得愉悅和歡笑。
目次
美國連環漫畫110年大事年表
主要參考文獻
概論
第一編 白金時代
第一章 美國報紙連環漫畫的誕生
第二章 新形式的完善與繁榮
第三章 大蕭條的真實寫照
第四章 報紙辛迪加的產生和發展
第二編 黃金時代
第一章 期刊連環漫畫的興起
第二章 第二次世界大戰與美國連環漫畫
第三章 黃金時代的報紙連環漫畫
第四章 麥卡錫主義與黃金時代的衰落
第三編 白銀時代
第一章 連環漫畫的復興與馬弗爾狂飆
第二章 白銀時代的DC期刊連環漫畫
第三章 白銀時代的其他主要作品和創作者
第四章 白銀時代的報紙連環漫畫
第五章 垮掉的一代與先鋒派連環漫畫
第四編 當代
第一章 當代的美國報紙連環漫畫
第二章 當代的美國期刊連環漫畫
第三章 美國動畫與連環漫畫
第四章 美國漫畫電影的發展過程
附錄
美國連環漫畫術語表
美國漫畫家協會概況
我的編輯生涯
後記
主要參考文獻
概論
第一編 白金時代
第一章 美國報紙連環漫畫的誕生
第二章 新形式的完善與繁榮
第三章 大蕭條的真實寫照
第四章 報紙辛迪加的產生和發展
第二編 黃金時代
第一章 期刊連環漫畫的興起
第二章 第二次世界大戰與美國連環漫畫
第三章 黃金時代的報紙連環漫畫
第四章 麥卡錫主義與黃金時代的衰落
第三編 白銀時代
第一章 連環漫畫的復興與馬弗爾狂飆
第二章 白銀時代的DC期刊連環漫畫
第三章 白銀時代的其他主要作品和創作者
第四章 白銀時代的報紙連環漫畫
第五章 垮掉的一代與先鋒派連環漫畫
第四編 當代
第一章 當代的美國報紙連環漫畫
第二章 當代的美國期刊連環漫畫
第三章 美國動畫與連環漫畫
第四章 美國漫畫電影的發展過程
附錄
美國連環漫畫術語表
美國漫畫家協會概況
我的編輯生涯
後記
書摘/試閱
歷險、懸念和幻想總是連環漫畫中最吸引人的因素,早在美國連環漫畫初期歷險性質的連環漫畫便出現了。
查爾斯·卡爾斯是第一位挖掘歷險題材的連環漫畫家,他開創的《克拉倫斯警官》、《潛水艇歷險記》、《飛艇人》以及《海爾布雷德思.哈里》等都是最早具有歷險情節的連環漫畫。卡爾斯并不是歷險連環漫畫的唯一開拓者,在這個時期中的《阿爾豐斯和加斯頓》、《傻瓜麥克納特》、《亡命之徒德斯蒙德》、《美國無畏的德拉姆》以及《埃蘭特王子》等報紙連環漫畫都交織著歷險的因素。連環漫畫家們通過理想化的處理,給《費利克斯貓》以飄泊不定的流浪,給《笨蛋麥克納特》以虛張聲勢的英雄行為,給《岡普一家》以奧德賽式的環球漫游,等等,這些歷險故事充滿奇異的幻想色彩,很快在連環漫畫中蔓延開來。
然而,早期的連環漫畫僅把歷險作為一種展示鬧劇和插科打諢的附加趣味,羅伊.克蘭的《沃什·塔布斯》最先沖破幽默漫畫傳統的限制,接著哈羅德·福斯特的《泰山》以及卡爾金斯的《巴克·羅杰斯》很快完成了這種轉變。
在20年代末有聲電影出現的初期,連環漫畫中開始出現連續性的運動畫面,由靜態的片斷走向動態的表達。就藝術而言,連環漫畫家在新的歷險連環漫畫圖解過程中以形象敘述情節,摒棄了寓言、道德劇、奇聞軼事、神話故事等舊的傳統方式,追求電影連續流動性的效果,創造出全新的表達手段。
從另一個方面看,連環漫畫的連載顯然比電影更具有優勢。日復一日、周復一周的不間斷的故事使連環漫畫產生一種無休止感,賦予了這種形式表現事物多樣性的豐富手段,在每篇連載最後一個畫面中的“待續”一詞,總能使讀者產生一種不可抑制的興奮和期待,既是這一篇的結尾也是下一篇的開始,人物、地點、事件無止境地變換發展著,這些特點是電影所無法相比的。
查爾斯·卡爾斯是第一位挖掘歷險題材的連環漫畫家,他開創的《克拉倫斯警官》、《潛水艇歷險記》、《飛艇人》以及《海爾布雷德思.哈里》等都是最早具有歷險情節的連環漫畫。卡爾斯并不是歷險連環漫畫的唯一開拓者,在這個時期中的《阿爾豐斯和加斯頓》、《傻瓜麥克納特》、《亡命之徒德斯蒙德》、《美國無畏的德拉姆》以及《埃蘭特王子》等報紙連環漫畫都交織著歷險的因素。連環漫畫家們通過理想化的處理,給《費利克斯貓》以飄泊不定的流浪,給《笨蛋麥克納特》以虛張聲勢的英雄行為,給《岡普一家》以奧德賽式的環球漫游,等等,這些歷險故事充滿奇異的幻想色彩,很快在連環漫畫中蔓延開來。
然而,早期的連環漫畫僅把歷險作為一種展示鬧劇和插科打諢的附加趣味,羅伊.克蘭的《沃什·塔布斯》最先沖破幽默漫畫傳統的限制,接著哈羅德·福斯特的《泰山》以及卡爾金斯的《巴克·羅杰斯》很快完成了這種轉變。
在20年代末有聲電影出現的初期,連環漫畫中開始出現連續性的運動畫面,由靜態的片斷走向動態的表達。就藝術而言,連環漫畫家在新的歷險連環漫畫圖解過程中以形象敘述情節,摒棄了寓言、道德劇、奇聞軼事、神話故事等舊的傳統方式,追求電影連續流動性的效果,創造出全新的表達手段。
從另一個方面看,連環漫畫的連載顯然比電影更具有優勢。日復一日、周復一周的不間斷的故事使連環漫畫產生一種無休止感,賦予了這種形式表現事物多樣性的豐富手段,在每篇連載最後一個畫面中的“待續”一詞,總能使讀者產生一種不可抑制的興奮和期待,既是這一篇的結尾也是下一篇的開始,人物、地點、事件無止境地變換發展著,這些特點是電影所無法相比的。
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