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目次
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《景觀手繪紅皮書》主要內容簡介：上個世紀九十年代，我們幾個都在讀大學，那是一個一人一塊圖板+丁字尺、一大把針管筆的年代，大部分人沒有電腦，尤其是配置高得可以帶動三維設計軟件的。大家都一邊傳看著設計書籍中大師們金鉤鐵劃、神采飛揚的手繪作品，一邊在眼高手低的糾結中孜孜營求。雖然偶爾的，也會驚嘆于電腦效果圖幾乎超越照片的真實感，但是那時的我們沒有誰懷疑過設計師得自己動手，用筆和紙來表達設計思維的必要性。光陰荏苒，新世紀都過去十年了。電腦技術當真是一日千里，突飛猛進。剛剛參加工作的同事們關于電腦軟件也基本是問什麼會什麼，自信滿滿，仿佛懷揣著孫悟空的金箍棒，無所不敵。當然這絕對是好事，在圖板退役的這個年代，很多工作離不開電腦。我們這些工作十年的“老人兒”，遇到有軟件問題也得虛心向80後、90後們請教。但當我看見一位軟件用到出神人化的新同事在畫一張簡單的立面示意圖時下筆如臨淵、抓耳撓腮的情狀時，心里還是有些訝異。其實是沒想到，設計已經走到了這一步。不知道那些逝去的大師們泉下有知，又當作何感想。
作者簡介
史瑩芳，1998年獲南京藝術學院設計藝術系學士學位，2001年獲東南大學建筑系碩士學位。畢業後至今直從事景觀設計工作。風景園林高級工程師。
李克俊，2000年獲北京農學院園林系學士學位，畢業後至今一直從事景觀設計工作。2009年獲北京林業大學園林系碩士學位。風景園林高級工程師。
陳英夫，2002年獲國立華僑大學建筑系學士學位，2006年獲哈爾濱工業大學建筑學院碩士學位。畢業後至今一直從事景觀設計工作。風景園林工程師。
李克俊，2000年獲北京農學院園林系學士學位，畢業後至今一直從事景觀設計工作。2009年獲北京林業大學園林系碩士學位。風景園林高級工程師。
陳英夫，2002年獲國立華僑大學建筑系學士學位，2006年獲哈爾濱工業大學建筑學院碩士學位。畢業後至今一直從事景觀設計工作。風景園林工程師。
名人/編輯推薦
《景觀手繪紅皮書》內容：手繪入門領航者，作圖高手發軔處。
手繪入門領航者，作圖高手發軔處。
書不能盡言，辭難以達意，唯圖可見深意！
高手若比鄰，圓熟通篇現，點撥有心人。
手繪入門領航者，作圖高手發軔處。
書不能盡言，辭難以達意，唯圖可見深意！
高手若比鄰，圓熟通篇現，點撥有心人。
目次
第一章 概述
第二章 景觀手繪的工具及基本練習
第三章 景觀手繪的表達原則
第四章 優秀作品欣賞及點評
第二章 景觀手繪的工具及基本練習
第三章 景觀手繪的表達原則
第四章 優秀作品欣賞及點評
書摘/試閱
（2）倒影
只有水面才會有相對清晰的倒影，這可以說是水體重要特點之一。但透視圖中應酌情予以表現，不可太過太實，否則就不像水面，反倒像塊鏡面玻璃了。在現實中，水中的物體倒影因為水紋的波動和光線的折射等原因是變形而且邊緣模糊的，其色彩也受水色、天色與環境色的影響而變灰變暗，并不是倒影物體的本來色彩。描繪倒影時一定要畫出的是水岸的倒影，用色最深重，有時甚至用黑色表示。這在效果上非常提神，水體看起來就覺得是“鑲嵌”在水岸之中，而不會顯得輕飄了。岸邊景物如植物、人物、構筑物等的倒影，就可以象征性地示意一下即可，程度上讓人覺得似有若無就可以了。
只有水面才會有相對清晰的倒影，這可以說是水體重要特點之一。但透視圖中應酌情予以表現，不可太過太實，否則就不像水面，反倒像塊鏡面玻璃了。在現實中，水中的物體倒影因為水紋的波動和光線的折射等原因是變形而且邊緣模糊的，其色彩也受水色、天色與環境色的影響而變灰變暗，并不是倒影物體的本來色彩。描繪倒影時一定要畫出的是水岸的倒影，用色最深重，有時甚至用黑色表示。這在效果上非常提神，水體看起來就覺得是“鑲嵌”在水岸之中，而不會顯得輕飄了。岸邊景物如植物、人物、構筑物等的倒影，就可以象征性地示意一下即可，程度上讓人覺得似有若無就可以了。
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