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大曲是中國古代音樂史上一種非常重要的大型的音樂曲式或綜合的樂舞形式。一般認為大曲產生的歷史，可以追溯到戰國末至秦漢間。如王國維《唐宋大曲考》所考察，至遲在漢代蔡邕《女訓》中，已有“大曲”之名出現。盡管蔡邕所說的“大曲”，專指琴曲而言，是較純粹的音樂曲式，而且他所說的“大曲”，其含義乃相對于“小曲”或“中曲”而言，即篇幅較為長大因而結構也較復雜的樂曲。我們可以合理推測當時人們對歌舞曲或其他種類樂曲中的作品，也會依據篇幅體量的大小不同，加以某種比較區分，歸納出小曲大曲來。
目次
序
緒論
第一章 唐代大曲的歷史沿革
導言
第一節 唐代大曲的歷史沿革
一、漢魏大曲考
1.漢魏大曲的來源
2.漢魏大曲的“解”
3.相和大曲的“艷”、“趨”、“亂”
4.漢大曲的調式
5.魏晉清商大曲
二、唐大曲曲目考
1.關于“大曲”曲目的考證
2.關于“法曲”曲目的考證
3.大曲曲名的分類
三、唐大曲在不同時期的發展
四、宋大曲考
1.正史記載中的宋大曲
2.民間性記述中的宋大曲
第二節 唐大曲與漢魏大曲、宋大曲的比較研究
一、曲辭之比較
二、音樂結構之比較
三、曲名之比較
四、音樂手法之比較
小結
第三節 作用于唐大曲形成發展的要素
一、政治家對唐大曲的影響
二、外族之樂、俗樂對唐大曲的影響
三、文人對唐大曲的貢獻
四、宮廷樂師對唐大曲的貢獻
五、美學思想對唐大曲的影響
第四節 從大曲的發展線脈看唐大曲的歷史貢獻
第二章 唐代大曲名篇考
導言
第一節 《秦王破陣樂》考
一、釋名
二、歷史沿革
三、演出
四、音樂
小結
第二節 《玉樹後庭花》考
一、釋名
二、創作
三、歷史沿革
四、文學作品中的《玉樹後庭花》
五、《玉樹後庭花》的遺譜及其解譯
小結
……
第三章 唐代大曲的音樂形態研究
結語
參考文獻
後記
緒論
第一章 唐代大曲的歷史沿革
導言
第一節 唐代大曲的歷史沿革
一、漢魏大曲考
1.漢魏大曲的來源
2.漢魏大曲的“解”
3.相和大曲的“艷”、“趨”、“亂”
4.漢大曲的調式
5.魏晉清商大曲
二、唐大曲曲目考
1.關于“大曲”曲目的考證
2.關于“法曲”曲目的考證
3.大曲曲名的分類
三、唐大曲在不同時期的發展
四、宋大曲考
1.正史記載中的宋大曲
2.民間性記述中的宋大曲
第二節 唐大曲與漢魏大曲、宋大曲的比較研究
一、曲辭之比較
二、音樂結構之比較
三、曲名之比較
四、音樂手法之比較
小結
第三節 作用于唐大曲形成發展的要素
一、政治家對唐大曲的影響
二、外族之樂、俗樂對唐大曲的影響
三、文人對唐大曲的貢獻
四、宮廷樂師對唐大曲的貢獻
五、美學思想對唐大曲的影響
第四節 從大曲的發展線脈看唐大曲的歷史貢獻
第二章 唐代大曲名篇考
導言
第一節 《秦王破陣樂》考
一、釋名
二、歷史沿革
三、演出
四、音樂
小結
第二節 《玉樹後庭花》考
一、釋名
二、創作
三、歷史沿革
四、文學作品中的《玉樹後庭花》
五、《玉樹後庭花》的遺譜及其解譯
小結
……
第三章 唐代大曲的音樂形態研究
結語
參考文獻
後記
書摘/試閱
《采蓮》、《胡渭州》、《嘉慶樂》、《君臣相遇樂》、《慶云樂》、《賀皇恩》、《泛清波》、《胡渭州》、《道人歡》、《綠腰》、《罷金鉦》、《采云歸》、《千春樂》、《長壽仙》、《滿宮春》等大曲當在當時的教坊經常演奏，像《梁州》、《瀛府》、《劍器》、《薄媚》、《伊州》、《綠腰》等還在各種調式上出現，足見其流行之廣。宋太宗趙匡胤通曉音律，還親自參與創作大曲《平戎破陣樂》等18首，還依據舊曲創作了《傾杯樂》等58首；云韶部所錄大曲13首；從所錄曲破29收看，當有相應的大曲。但這些記載多有重疊，當區別以對。
……
綜上所述，見存史籍中的宋大曲資料也較為豐富，除正史中的記載外，文學性著作中亦有記載。這些記載，雖然曲譜多佚，但有很大一部分大曲保存有曲辭，這些曲辭從句式上看為“長短句式”，可知為宋詞章法；從格律上分析，尚可進一步窺其音貌，為認識其音樂特征提供了可能；從段落結構上看，雖資料多為殘篇，但還能看出其大致段落結構；在調式上看，宋大曲均記載了大曲所用調式，為深入分析提供了可能。綜上考述，列宋大曲總，表如下。
……
……
綜上所述，見存史籍中的宋大曲資料也較為豐富，除正史中的記載外，文學性著作中亦有記載。這些記載，雖然曲譜多佚，但有很大一部分大曲保存有曲辭，這些曲辭從句式上看為“長短句式”，可知為宋詞章法；從格律上分析，尚可進一步窺其音貌，為認識其音樂特征提供了可能；從段落結構上看，雖資料多為殘篇，但還能看出其大致段落結構；在調式上看，宋大曲均記載了大曲所用調式，為深入分析提供了可能。綜上考述，列宋大曲總，表如下。
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