中國美術經典書系：人物篇（簡體書）

中國水墨人物畫具有悠久的歷史，縱觀中國繪畫發展的歷史軌跡，人物畫能延續幾千年而經久不衰，是因為它始終以其獨特的藝術形式，表現著不同時期人們的生活狀態和社會文化形態。經過歷代畫家的不斷創造與發展，人物畫發展至今已形成了藝術特點鮮明、形式豐富、技法多樣、具有很高的審美價值與藝術水準的一門獨特的表現形式。
中國人物畫發展的雛形從新石器時期的巖畫中可見一斑，其人物造型古樸、色彩單純、線條流暢、富有想象力，表現了當時人們在生產實踐和社會生活中的某種美好愿望與對生活的真實記錄，而戰國帛畫的發現，使我們看到了最早的中國人物畫的原跡，從中可以了解到戰國時期中國人物畫的造型觀念與它的藝術價值，反映了古代勞動人民的智慧和藝術才能及審美觀點。
水墨人物畫經歷代的水墨實踐者通過不斷實踐總結而形成的歷史積淀和智慧結晶。逐步形成了一個龐大完整的藝術體系。然而，傳統終究是要發展的，時代的變革給傳統注入了新鮮的血液與發展動力。20世紀初的種種文藝思潮，實質是為水墨畫與西方藝術在不同方向上的融合邁出了堅實的腳步，當代水墨人物畫所擁有的生命力和包容性也顯露出來，水墨人物畫的發展也從寫實風格發展到一個全新的階段。它對傳統水墨語言，重新進行了梳理、整合、補充，使之成為符合現代人審美要求，滿足表現現實社會中人們的生活狀況的新型的水墨語言體系。傳統技法中的“吳帶當風，曹衣出水”式的表現語言，已遠遠不能滿足現實生活中的繪畫目的，當代繪畫必須表達當代人對社會文化精神的理解，并從西方繪畫中借取有益的東西，從而創造出新的表現技法與新的表達方式。并蛻變為新的水墨語言體系這樣一種糅和、實驗的探索發展歷程。

當代中國水墨人物畫的傳承與延展
田黎明　探索筆墨傳統的新發展
梁占巖　人物畫創作
王彥萍　原創的危機
劉進安　當求精進但念無常
紀京寧　我看紀寧的畫
袁　武　實踐與理想
段秀蒼　後“八五新潮”時代
紀連彬　眼中的西藏與心中的西藏
蔣世國　繪畫需要一種慢慢生長的狀態
張　望 水墨經驗的真
曹寶泉 曹寶泉作品研討會紀要
王曉輝　王曉輝水墨人物畫的“新圖式”
李曉柱　向前看，向後看
樊杰穎　樊杰穎好戲在後
杜小同　自言自語
黨震　靜謐遮掩靈魂激蕩
秦修平 關于《游戲系列》

中國水墨人物畫具有悠久的歷史，縱觀中國繪畫發展的歷史軌跡，人物畫能延續幾千年而經久不衰，是因為它始終以其獨特的藝術形式，表現著不同時期人們的生活狀態和社會文化形態。經過歷代畫家的不斷創造與發展，人物畫發展至今已形成了藝術特點鮮明、形式豐富、技法多樣、具有很高的審美價值與藝術水準的一門獨特的表現形式。
水墨人物畫經歷代的水墨實踐者通過不斷實踐總結而形成的歷史積淀和智慧結晶。并逐步形成了一個龐大完整的藝術體系。當代繪畫必須表達當代人對社會文化精神的理解，從而創造出新的表現技法與新的表達方式。并蛻變為新的水墨語言體系這樣一種糅和、實驗的探索發展歷程。從而透散出中國文化豐厚的積淀與底蘊，是傳統文化與現代文化、中國文化與世界文化的交匯點，是在匯集多家之長後，所表現出的一種新的藝術形式。
進入新時期以來，中國人物畫的創作依然保持著貼近生活的傳統，從而給觀眾帶來了強烈的藝術震撼，此時的水墨人物畫是在寫實主義基礎上融入了作者對人生對社會的思考或人文主義的思想，水墨人物畫在中國當代的意義不僅在于中國美術發展階段的學術意義及技術高難度，還在于水墨人物畫獲得了空前的社會認知與共鳴，當代水墨人物畫家正以一種全新的藝術觀，一種人文精神，以及關于藝術與生活、精神與現實、心靈與自然這種關系的認知總和為21世紀的水墨人物畫的發展開拓了更加立體的、豐滿的，賦予人文關懷和生活熱情的一種領域。通過精神層面和藝術傳達層面的有機結合，將水墨人物畫強大的發展生命力和非常美好的發展空間充分展現出來。
今天重新面對水墨人物畫，就是試圖跳出其狹隘的傳統模式而重新構筑水墨的現代意義。如何滲入當代氣息和當代精神；如何拓展它更廣闊的表現領域、豐富的表現手法和樣式；如何表現新的審美標準和審美趣味；圍繞著中國傳統水墨藝術的現代性問題，用當代觀念學理性去思考和探索。是當代水墨藝術家面對的一個深刻課題。
為更好地展示獨特藝術魅力，傳承我們民族文化藝術的精華，共同推動民族藝術創作在當代的進步與發展。是此書出版的一個宗旨！
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