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《中國古代畫派大圖范本·元四家1·倪瓚：松亭山色圖》采用了“一河兩岸式”構圖，前景汀樹兩枝，修竹幾叢，屋合掩映其中，長松修竹，空亭無人，一奇石立于岸邊；遠景低嶺緩緩延伸，天真幽淡，中景一片空白，左側畫出一沙渚，在空寂蕭瑟的氣氛中增添了一份活躍。一切皆出以簡筆疏朗，自有一種空闊高曠的境界。樹木兩枝，無故意的交錯與盤曲，樹梢有椏槎分布，老藤懸蔓，轉折主次，左揖右讓，絲絲分明；樹葉短筆斜擦，有松動之趣，樹干呈縱向，有上升之勢，坡石呈地道的折帶皴，疏而不簡，頗具質感。這是倪瓚的獨創。“一河兩岸”的三段平遠構圖法，即近坡雜樹數株，遠景云山一抹，中隔湖水一汪，是倪瓚慣用的手段。
倪瓚通過長期對太湖地區山水的觀察，形成了以濕筆勾皴打底，再輔以濕筆干皴的方法來表現土石的紋理特征，并巧妙地運用墨色變化來反映山石的體態。其畫山石時，大致是先畫出石形，作皴時，先橫後豎，拖鋒轉為側鋒，偃筆粗擦，相互交疊如折帶狀，然後再加濕筆皴擦，層層加深，逐漸現出背向，最後以淡墨略加渲染。整個過程筆道極簡，筆意枯峭而松潤，簡略而深厚。又間雜小斧劈皴、豆瓣皴、披麻皴而成，又有逆鋒、搶鋒之處，無論力度、速度均變化多端，給人以圓厚之感。<松亭山色圖》比較典型地反映了這種倪瓚成熱時期慣用的處理方法及繪畫技巧。
倪瓚通過長期對太湖地區山水的觀察，形成了以濕筆勾皴打底，再輔以濕筆干皴的方法來表現土石的紋理特征，并巧妙地運用墨色變化來反映山石的體態。其畫山石時，大致是先畫出石形，作皴時，先橫後豎，拖鋒轉為側鋒，偃筆粗擦，相互交疊如折帶狀，然後再加濕筆皴擦，層層加深，逐漸現出背向，最後以淡墨略加渲染。整個過程筆道極簡，筆意枯峭而松潤，簡略而深厚。又間雜小斧劈皴、豆瓣皴、披麻皴而成，又有逆鋒、搶鋒之處，無論力度、速度均變化多端，給人以圓厚之感。<松亭山色圖》比較典型地反映了這種倪瓚成熱時期慣用的處理方法及繪畫技巧。
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