新編楷書結構九十二法（簡體書）

《新編楷書結構九十二法》以筆畫、偏旁、結構為宗，對漢字書寫進行了科學研究與探索。每講一法，先介紹此法書寫規律，再舉出四個例字。例字後面有兩格進行毛筆臨摹，九格進行鋼筆臨摹。毛筆臨摹分為填墨和對臨兩種方式，鋼筆臨摹有描灰和對臨兩種方式。這樣，毛筆書法學習與硬筆書法訓練相結合，兩者互相借鑒，共同提高，以適應現代工作和生活之需要。

寇學臣，1969年生，河北青龍人。首都師范大學書法藝術碩士畢業，師從歐陽中石先生、葉培貴教授。現任河北師范大學美術與設計學院教授、書法藝術研究所所長、碩士研究生導師，為中國書法家協會會員，中國硬筆書法協會副秘書長，河北省硬筆書法協會主席。
他長期執教于高校書法講壇，率先在全省高校創辦書法學本科專業，開創全省高等書法專業教育之先河；近年倡導中小學書法教育，以寧晉縣和省會石家莊市為試點，區域性推動中小學書法教育的開展。他軟筆與硬筆兼施，理論與實踐并重，各級報刊發表文章、作品1000余篇（幅），出版專著、教材30余冊.教研成果榮獲省級教學成果獎、中國書法最高獎“蘭亭獎”。由于成就突出，先後榮獲石家莊市青年拔尖人才、石家莊市十大杰出青年、河北青年五四獎章、全國書法教育特別貢獻獎等榮譽稱號，并榮立石家莊市政府二等功、河北省政府二等功。

【書寫要領】
點復者，宜偃仰向背以求變。
亦字，第一點寫成豎點，與下橫相接，下部兩點左低右高，左右相離。
然字，上大下小，整個字七個點，左顧右盼，和諧統一。
滿字，左邊三點大小、長短、方向有別；右邊框內四點形態各異，靈動多變。
率字，中部點畫較多，注意穿插迎讓，繁而不亂。

第一章　筆畫搭配31法
一、橫擔者中畫宜長
二、直卓者中豎宜正
三、勾孥法其身不宜曲短
四、不可直長勾?法其勢
五、斜勒者不宜平，乎則失勢
六、平勒者不宜倚，倚則無儀
七、縱捺之字必要攢頭收尾
八、縱戈之法最忌力弱身彎
九、橫戈不厭曲
十、伸鉤貴抱持
十一、呈鉤之勢退縮斯宜
十二、馬齒法其孥鉤之鋒注射四點之半
十三、縱鉤宜曲勁
十四、橫鉤貴圓雋
十五、縱撇惡鼠尾
十六、懸針有韻致
十七、垂露有骨力
十八、橫短撇長
十九、橫長直短
二十、橫短直長
二一、上下有畫，須上短下長
二二、左撇右直，須左縮而右垂
二三、左直右撇，宜左斂而右放
二四、重捺者，須有伸有縮
二五、上下鉤趕者，下鉤明而上鉤暗
二六、聯撇忌排牙
二七、左右有直，宜左收而右展
二八、畫短直長，撇捺宜伸．
二九、畫長直短，撇捺宜縮
三十、點復者，宜偃仰向背以求變
三一、畫重者，宜鱗羽參差以化板

第二章　偏旁搭配26法
一、下撇之起對上撇之尾
二，三點法，點點相應
三、左耳宜狹以讓右，豎必垂露
四，右少撇長，右多撇短
五、“寺”法，宜瘦勁挺拔
六、“十”法，豎外兩點，左顧右盼
七、“十”法，首點宜于豎直
八、“言”法，橫畫不宜同長
九、“系”法，忌平行排牙
十、“王”法，欹以讓右
十一、“木”法，宜化捺為點
十二、三撇短促，起落相承
十三、單耳下墜顯平穩
十四、右耳闊長以配左
十五、“力”法，隨左變
十六、“月”法，左占者瘦勁右占者寬博
十七、寶蓋之鉤，如鳥之視胸乃妙
十八、“雨”法，取蓋下之勢
十九、“登”頭宜開張
二十、“祭”頭必以上蓋下／5]
二一、“廿”法，兩橫畫忌平直，
二二、“川、”法，四點等距而靈
二三、走之繞中宇，上大而下小
二四、“心”法，峭拔以托上
二五、“廣”法，撇畫開張不與橫接
二六、“門”法，左斜右正左低右昂

第三章　結構搭配35法
一、讓左者，左昂右低
二、讓右者，右伸左縮，
三、左右相稱宜均
四、左旁小者齊其上
五、右邊小者齊其下
六、上平之宇宜齊首
七、下平之宇宜齊足
八、天覆者，凡畫皆冒于其下
九、地載者，有畫皆托于其上
十、二段者，上下平分中微加饒減
十一、上占地步者，聽其上寬+
十二、下占地步者，低其下闊
十三、蓋下之法，撇捺宜均
十四、趁下之勢，左右相稱
十五、三合者，中間務正
十六、左右占者中宜遜
十七、上下遜者中獨雄
十八、上下大者中宜小
十九、錯綜者，貴迎讓穿插
二十、縝密者，宜布置安排而嫌擠雜
二一、體雖宜斜而宇心必正
二二、形本自正而骨力必堅
二三、字本瘦者，其形勿短
二四、字本矮者，用筆宜肥
二五、雖宜肥而勿腫
二六、雖宜瘦而勿?
二七、疏者豐之
二八、密者勻之
二九、堆疊者消納之
三十、積累者清晰之
三一、排纂之畫，如工之鏤物乃佳
三二、橫畫多者中宜長
三三、豎畫多者中宜長
三四、抱上者，內外相稱
三五、抱下者，高直矮收
附錄　黃自元《楷書間架結構九十二法》