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序
聆聽,中國人的靈魂交響樂
每個民族或文化都各有其靈魂觀,闡釋對生命本質、人從何處來、往何處去、終極存在等諸般問題的看法。我們要如何了解中國人的靈魂觀,以及它和別民族或文化的異同?方法和途徑其實很多,本書獨樹一幟,以明清筆記小說里的魂魄傳奇作為切入點及解讀的樣本。
在明清筆記小說的各種怪力亂神故事里,有關鬼、僵尸、地獄、墳場、附身、轉世等魂魄傳奇無疑是最重要、最多樣、也最駭人耳目的一類。“料應厭作人間語,愛聽秋墳鬼唱詩”,過去有很多人認為這些魂魄傳奇其實是“另類文學”,旨在“諷喻”現實人生;但我覺得它們更原始也更重要的目的是以故事的方式來傳遞有關靈魂信仰的訊息,這些故事更像是中國人的“靈魂交響樂”,是我們了解中國人靈魂觀的極佳材料,一方面因為它們都來自民間,較能代表廣大庶民階級的想法;一方面也因為它們很適合做“心靈考古”,我們既可回顧過去,到更古老的諸子百家思想論述里去尋找它們可能的觀念源頭,又可立足當代,和今天華人社會里相關的現象進行比較,前呼后應,對中國人靈魂觀的“來龍去脈”方能有較完整的掌握。
但面對這樣的“靈魂交響樂”,若想“聆聽”出一些名堂,我們需要有跟以前不一樣的耳朵和方法。用結構主義大師列維-斯特勞斯(C.Lévi-Strauss)的“神話交響樂”來作比喻的話,這些魂魄傳奇的作者諸君并非“作曲者”,而只是“演奏者”,他們演奏用的“樂譜”乃是來自民間(就像《聊齋志異》作者蒲松齡所說的“聞則命筆,遂以成篇”),所謂高明的演奏者只是以不同的樂器、技巧和風格來演奏,偶爾加些插曲和變奏,使它們聽起來更賞心悅耳或游心駭耳而已。如果我們將魂魄傳奇當作文學材料,那要關注的恐怕是演奏者所使用的樂器、技巧和風格;但如果將魂魄傳奇視為觀念、心理材料,則要留意的顯然是“樂譜”。
因此,本書在取材上,著重的是故事的樂譜性,而非文學性;對“秋墳鬼唱詩”的聆聽,也不是欣賞其在“美學”上有多少詩意,而是想知道它們在“靈魂學”里占有什么位置。中國人對靈魂所衍生諸般問題的思慮好比交響樂,筆記小說里的魂魄傳奇,有些呈現的只是其中的幾個音符,有些則是幾個音節或小段,有些則摻雜了其他的文化音符或心靈音節,而出現各種變奏與和聲。本書所挑選的八十八個故事都各有特色,但只有將它們合而觀之,我們才能瀏覽到中國人靈魂交響樂較完整的樂譜。
為了“聆聽”上的方便,筆者將這八十八個故事分為十二個“樂章”,其中有些樂章是在呈現中國人靈魂交響樂中與世界其他民族所共有的旋律和普同結構,譬如對死者的矛盾雙情、心理學鬼與人類學鬼、地獄與審判等;有些則是在呈現中國人所獨有的變奏與和聲,譬如魂魄觀念與僵尸的制造、女鬼與未嫁夭亡女冥婚習俗的關系等;但更多的樂章則是這兩者兼而有之,譬如普同的輪回轉世信仰遇到儒家的現世哲學所產生的沖突、儒釋道在黃泉路上的愛恨情仇等。
既然本書像是一闕靈魂交響樂,所以在此向讀者提出如下的建議:當你在閱讀每章前面的故事部分時,不妨像一般人“聽音樂”般,使用“感性的右腦”;但在閱讀每章后面的論述部分時,你可能要像音樂家“聽音樂”般,改用“理性的左腦”;如此雙腦并用,才能掌握其中奧妙。
王溢嘉
二○○六年五月
每個民族或文化都各有其靈魂觀,闡釋對生命本質、人從何處來、往何處去、終極存在等諸般問題的看法。我們要如何了解中國人的靈魂觀,以及它和別民族或文化的異同?方法和途徑其實很多,本書獨樹一幟,以明清筆記小說里的魂魄傳奇作為切入點及解讀的樣本。
在明清筆記小說的各種怪力亂神故事里,有關鬼、僵尸、地獄、墳場、附身、轉世等魂魄傳奇無疑是最重要、最多樣、也最駭人耳目的一類。“料應厭作人間語,愛聽秋墳鬼唱詩”,過去有很多人認為這些魂魄傳奇其實是“另類文學”,旨在“諷喻”現實人生;但我覺得它們更原始也更重要的目的是以故事的方式來傳遞有關靈魂信仰的訊息,這些故事更像是中國人的“靈魂交響樂”,是我們了解中國人靈魂觀的極佳材料,一方面因為它們都來自民間,較能代表廣大庶民階級的想法;一方面也因為它們很適合做“心靈考古”,我們既可回顧過去,到更古老的諸子百家思想論述里去尋找它們可能的觀念源頭,又可立足當代,和今天華人社會里相關的現象進行比較,前呼后應,對中國人靈魂觀的“來龍去脈”方能有較完整的掌握。
但面對這樣的“靈魂交響樂”,若想“聆聽”出一些名堂,我們需要有跟以前不一樣的耳朵和方法。用結構主義大師列維-斯特勞斯(C.Lévi-Strauss)的“神話交響樂”來作比喻的話,這些魂魄傳奇的作者諸君并非“作曲者”,而只是“演奏者”,他們演奏用的“樂譜”乃是來自民間(就像《聊齋志異》作者蒲松齡所說的“聞則命筆,遂以成篇”),所謂高明的演奏者只是以不同的樂器、技巧和風格來演奏,偶爾加些插曲和變奏,使它們聽起來更賞心悅耳或游心駭耳而已。如果我們將魂魄傳奇當作文學材料,那要關注的恐怕是演奏者所使用的樂器、技巧和風格;但如果將魂魄傳奇視為觀念、心理材料,則要留意的顯然是“樂譜”。
因此,本書在取材上,著重的是故事的樂譜性,而非文學性;對“秋墳鬼唱詩”的聆聽,也不是欣賞其在“美學”上有多少詩意,而是想知道它們在“靈魂學”里占有什么位置。中國人對靈魂所衍生諸般問題的思慮好比交響樂,筆記小說里的魂魄傳奇,有些呈現的只是其中的幾個音符,有些則是幾個音節或小段,有些則摻雜了其他的文化音符或心靈音節,而出現各種變奏與和聲。本書所挑選的八十八個故事都各有特色,但只有將它們合而觀之,我們才能瀏覽到中國人靈魂交響樂較完整的樂譜。
為了“聆聽”上的方便,筆者將這八十八個故事分為十二個“樂章”,其中有些樂章是在呈現中國人靈魂交響樂中與世界其他民族所共有的旋律和普同結構,譬如對死者的矛盾雙情、心理學鬼與人類學鬼、地獄與審判等;有些則是在呈現中國人所獨有的變奏與和聲,譬如魂魄觀念與僵尸的制造、女鬼與未嫁夭亡女冥婚習俗的關系等;但更多的樂章則是這兩者兼而有之,譬如普同的輪回轉世信仰遇到儒家的現世哲學所產生的沖突、儒釋道在黃泉路上的愛恨情仇等。
既然本書像是一闕靈魂交響樂,所以在此向讀者提出如下的建議:當你在閱讀每章前面的故事部分時,不妨像一般人“聽音樂”般,使用“感性的右腦”;但在閱讀每章后面的論述部分時,你可能要像音樂家“聽音樂”般,改用“理性的左腦”;如此雙腦并用,才能掌握其中奧妙。
王溢嘉
二○○六年五月
目次
自 序 聆聽,中國人的靈魂交響樂
第一章 中國魂魄傳奇的解構
故 事 屋頂上的太監/僧人與小蛇/穆小瓊復仇/湯公還魂/夢魂受享/棺中生子
論 述 將魂魄傳奇拆解開來/特殊感官知覺經驗與生命異象/古老思維模式的顯影/意識與潛意識的心理內涵/中國文化的特質/材料間的有機組合/組合的工具:全能的想象/故事的形成:修補匠的手藝/夸張與渲染的手法/不斷地組合、拆開、再組合
第一章 中國魂魄傳奇的解構
故 事 屋頂上的太監/僧人與小蛇/穆小瓊復仇/湯公還魂/夢魂受享/棺中生子
論 述 將魂魄傳奇拆解開來/特殊感官知覺經驗與生命異象/古老思維模式的顯影/意識與潛意識的心理內涵/中國文化的特質/材料間的有機組合/組合的工具:全能的想象/故事的形成:修補匠的手藝/夸張與渲染的手法/不斷地組合、拆開、再組合
第二章 漢民族的靈魂系譜學
故 事 月下的少婦/離魂倩女/莊生墜橋/縣官的女兒/鑿壁窺鬼/霍童鄉古墓/地獄里倒懸的和尚/轉世三日/白蹄黃犬/買棺材的老翁/故人之約/雷雨夜挺尸
論 述 用十八個故事來拼圖/靈魂與肉體的分合/死后魂歸何處?/心理學鬼、人類學鬼與僵尸/靈魂信仰的普同結構/靈魂信仰體系的類似性/靈魂信仰體系的分歧與變異/不同的前提假設,不同的詮釋/對感官知覺經驗的高估與低估/現代科學的“同素異構體”
故 事 月下的少婦/離魂倩女/莊生墜橋/縣官的女兒/鑿壁窺鬼/霍童鄉古墓/地獄里倒懸的和尚/轉世三日/白蹄黃犬/買棺材的老翁/故人之約/雷雨夜挺尸
論 述 用十八個故事來拼圖/靈魂與肉體的分合/死后魂歸何處?/心理學鬼、人類學鬼與僵尸/靈魂信仰的普同結構/靈魂信仰體系的類似性/靈魂信仰體系的分歧與變異/不同的前提假設,不同的詮釋/對感官知覺經驗的高估與低估/現代科學的“同素異構體”
第三章 靈魂化妝術——鬼與僵尸的制造
故 事 女鬼求衣/回煞搶魂/畫中美女/南昌士人/僵尸覓食/兩僵尸野合
論 述 鬼與僵尸的不同造型和特征/魂魄與漢民族的生命構成觀/鬼與僵尸的“靈魂基因”/鬼與幻覺——鬼為什么穿衣服?/僵尸與陰尸——僵尸為什么指甲很長?/中國僵尸與西洋吸血鬼之異同/沖擊潛意識的古老結構
故 事 女鬼求衣/回煞搶魂/畫中美女/南昌士人/僵尸覓食/兩僵尸野合
論 述 鬼與僵尸的不同造型和特征/魂魄與漢民族的生命構成觀/鬼與僵尸的“靈魂基因”/鬼與幻覺——鬼為什么穿衣服?/僵尸與陰尸——僵尸為什么指甲很長?/中國僵尸與西洋吸血鬼之異同/沖擊潛意識的古老結構
第四章 恐懼與顫怖之外——人類對死者的矛盾雙情
故 事 黃姓祠堂/尸變/鬼戀婦/棺床/鬼妻鬧房/但說一個怕字
論 述 喪葬儀式中的愛與恐懼/當死者拒絕死亡,重返人間時/恐懼與焦慮的擴散作用/“拒絕死亡/接受死亡”的結構/一場文學性的心理治療/中西鬼故事的普同結構/鬼故事、噩夢與悲劇
故 事 黃姓祠堂/尸變/鬼戀婦/棺床/鬼妻鬧房/但說一個怕字
論 述 喪葬儀式中的愛與恐懼/當死者拒絕死亡,重返人間時/恐懼與焦慮的擴散作用/“拒絕死亡/接受死亡”的結構/一場文學性的心理治療/中西鬼故事的普同結構/鬼故事、噩夢與悲劇
第五章 致命的吸引力——中國女鬼進化論
故 事 雪屋婦人/無頭艷鬼/抱棺云雨/周瑜廟枯骨/屋內女子/墓中新郎/藺姑娘/牡丹燈籠/男鬼求嗣
論 述 中國女鬼故事的特征/男人色欲幻想的外射/夜間遺精前的色情夢/夢中原本思考的具象化/“陰陽”與“補”的觀念/未嫁夭亡女子的冥婚禮/冥婚習俗的文學化/對人鬼聯姻的沖突立場/不受歡迎而又無法解決的矛盾/男鬼解決問題的方式/中國女鬼與西洋男吸血鬼的比較
故 事 雪屋婦人/無頭艷鬼/抱棺云雨/周瑜廟枯骨/屋內女子/墓中新郎/藺姑娘/牡丹燈籠/男鬼求嗣
論 述 中國女鬼故事的特征/男人色欲幻想的外射/夜間遺精前的色情夢/夢中原本思考的具象化/“陰陽”與“補”的觀念/未嫁夭亡女子的冥婚禮/冥婚習俗的文學化/對人鬼聯姻的沖突立場/不受歡迎而又無法解決的矛盾/男鬼解決問題的方式/中國女鬼與西洋男吸血鬼的比較
第六章 替死鬼的文化——中國人的心理防衛術
故 事 溺鬼迷人/縊鬼嘆氣/悲怨的媳婦/收生見鬼/縊鬼失繩/溺鬼自拔
論 述 “替死鬼”與“代罪羔羊”/吊死鬼為什么要“找替”?/尋找怨氣的替代性發泄對象?/為生者的罪惡感尋找替代性的對象/“誰”在替“誰”脫罪、卸責?/中國人心理防衛術的替死鬼
故 事 溺鬼迷人/縊鬼嘆氣/悲怨的媳婦/收生見鬼/縊鬼失繩/溺鬼自拔
論 述 “替死鬼”與“代罪羔羊”/吊死鬼為什么要“找替”?/尋找怨氣的替代性發泄對象?/為生者的罪惡感尋找替代性的對象/“誰”在替“誰”脫罪、卸責?/中國人心理防衛術的替死鬼
第七章 與冤魂共舞——包青天情結的剖析
故 事 蕭氏園女鬼/愬冤鬼/冤鬼戲臺告狀/老龍船戶/假鬼訴冤
論 述 對公理與正義的渴求/包公偵破無頭公案的模式/冤魂托夢與潛意識智慧/文化的假面與暗影/文化的幽靈不死
故 事 蕭氏園女鬼/愬冤鬼/冤鬼戲臺告狀/老龍船戶/假鬼訴冤
論 述 對公理與正義的渴求/包公偵破無頭公案的模式/冤魂托夢與潛意識智慧/文化的假面與暗影/文化的幽靈不死
第八章 鬼之為用——靈魂學的邊際效益
故 事 神毆里的少女/老儒不第/闈場老吏/鬼與青蛙/漁夫與溺鬼/鬼屋廉售
論 述 魂魄傳奇的“人生導向”/儒家思想的實用主義色彩/闈場鬧鬼故事的兩種功能/人與鬼間的利益輸送/向孤魂野鬼祈求明牌的怪現象/鬼之有利于人,上下交征用
故 事 神毆里的少女/老儒不第/闈場老吏/鬼與青蛙/漁夫與溺鬼/鬼屋廉售
論 述 魂魄傳奇的“人生導向”/儒家思想的實用主義色彩/闈場鬧鬼故事的兩種功能/人與鬼間的利益輸送/向孤魂野鬼祈求明牌的怪現象/鬼之有利于人,上下交征用
第九章 墓之旅——鬼的家居生活考
故 事 夜墓訪問者/風濕老人/鬼市/墓前演戲
論 述 墳墓是冥界的第一現場/鬼在墳墓里過什么生活?/思維面與心理面的考察/墓中的鬼何以拋頭露面?/人對“極樂世界”的隱秘渴望/臺灣喪禮中何以出現煽情艷舞?
故 事 夜墓訪問者/風濕老人/鬼市/墓前演戲
論 述 墳墓是冥界的第一現場/鬼在墳墓里過什么生活?/思維面與心理面的考察/墓中的鬼何以拋頭露面?/人對“極樂世界”的隱秘渴望/臺灣喪禮中何以出現煽情艷舞?
第十章 地獄變——黃泉路上的合縱連橫
故 事 地獄尋妻/迷魂湯/令狐生冥夢錄/無常與棋癖鬼/城隍廟自寫履歷/酆都御史/酆都知縣
論 述 地獄之旅與原本思考法則/地獄何在——心靈的數學運作/穿越“生命關口”的普同象征/審判觀念在進化上的優勢/對社會超我與個人原我的滿足/儒、道、釋在地獄里過招/佛教地獄的中國本土化/對儒家的奚落與打擊/對妖僧惡道的嘲弄/三教團圓恨未消
故 事 地獄尋妻/迷魂湯/令狐生冥夢錄/無常與棋癖鬼/城隍廟自寫履歷/酆都御史/酆都知縣
論 述 地獄之旅與原本思考法則/地獄何在——心靈的數學運作/穿越“生命關口”的普同象征/審判觀念在進化上的優勢/對社會超我與個人原我的滿足/儒、道、釋在地獄里過招/佛教地獄的中國本土化/對儒家的奚落與打擊/對妖僧惡道的嘲弄/三教團圓恨未消
第十一章 借尸還魂——靈魂與肉體的排列組合游戲
故 事 古井髑髏/附身的強盜/長清縣高僧/借尸還魂蔣金娥/淪落的少君/變成仆婦的男人/尷尬的還魂人
論 述 亡魂附身所描述的生命異象/精神醫學檔案里的類似病例/另外三個離奇的個案/現代科學的看法:意識解離/借尸還魂故事的“選擇性”/數學上的排列組合游戲/中國借尸還魂組合游戲的特色/凸顯借尸還魂所帶來的現實困境/借尸還魂與性別自由
故 事 古井髑髏/附身的強盜/長清縣高僧/借尸還魂蔣金娥/淪落的少君/變成仆婦的男人/尷尬的還魂人
論 述 亡魂附身所描述的生命異象/精神醫學檔案里的類似病例/另外三個離奇的個案/現代科學的看法:意識解離/借尸還魂故事的“選擇性”/數學上的排列組合游戲/中國借尸還魂組合游戲的特色/凸顯借尸還魂所帶來的現實困境/借尸還魂與性別自由
第十二章 前世與今生——輪回轉世的功能與困境
故 事 曹能始記前生/和尚夢里送花/秀才的羞病/月印殺狗/綠衣人/邵世梅三世婚姻/趙氏再婚成怨偶/臂上犬子/孽子/開門原是閉門人/轉世不成/守銀犬/粵東神童/父親今世的容顏
論 述 轉世思想的進化/《和尚夢里送花》與“寤生”/對“似曾相識感”的不同詮釋/對今生困境的妄想性解釋/事實與虛構混為一談/轉世傳說的社會文化功能/儒、道、釋的唯一交集/儒與佛的團圓假相/轉世為父子關系所帶來的破壞力/對前世情、再生緣的揶揄與嘲弄/思想拔河比賽中的矛盾游戲/刀與劍、神滅與神不滅
故 事 曹能始記前生/和尚夢里送花/秀才的羞病/月印殺狗/綠衣人/邵世梅三世婚姻/趙氏再婚成怨偶/臂上犬子/孽子/開門原是閉門人/轉世不成/守銀犬/粵東神童/父親今世的容顏
論 述 轉世思想的進化/《和尚夢里送花》與“寤生”/對“似曾相識感”的不同詮釋/對今生困境的妄想性解釋/事實與虛構混為一談/轉世傳說的社會文化功能/儒、道、釋的唯一交集/儒與佛的團圓假相/轉世為父子關系所帶來的破壞力/對前世情、再生緣的揶揄與嘲弄/思想拔河比賽中的矛盾游戲/刀與劍、神滅與神不滅
第十三章 后靈魂記事——兩個體系間的對話
理性思維與感官知覺的對話/中國與世界的對話/現代與古代的對話/非文學與文學的對話
理性思維與感官知覺的對話/中國與世界的對話/現代與古代的對話/非文學與文學的對話
書摘/試閱
第一章 中國魂魄傳奇的解構
“就故事的內容來說,它們千變萬化,幾乎可以是無限的;但就其所使用的材料和工具來說,卻是有限的。它們是以人類活動的一批存余物質,在歷史的作坊里,不斷地組合、拆開、再組合而已。”
“特殊的感官知覺經驗、古老的思維模式、意識與潛意識的心理內涵、中國文化的特質是構筑魂魄傳奇的基本材料,它們就像碳、氫、氧、氮四種元素,可依不同的比例和方式,組合成種類繁多的有機化合物。”
“全能的想象此一心靈巧妙的內在能力,就是將上述四種材料組合成一個完整故事的剪刀、針線和碎布。”
“在這個過程中,它們企圖塑造的是既有人類普同性又有文化獨特性、既能符合意識信念又能滿足潛意識需求的靈魂信仰結構與故事結構。”
故事
【故事一】 屋頂上的太監
明朝初年,皇宮大內遺失了一個黃金寶罐的蓋子。經四處追查盤問後,認定是某位執事太監所偷。皇上知情,非常憤怒,下詔將這名太監綁赴刑場,斬首示眾。正要執刑時,赦免令突然趕到,原來金罐的蓋子找到了。
這名太監在幸免一死之後說:當他被押解到刑場時,心里萬分恐懼,忽然覺得自己脫離軀殼直往上飄,飄坐到一戶人家的屋頂上,低頭看到下面有一個人雙手被反綁,跪倒在地上,眼看就要被砍頭了。這時,聽到有人高呼:“赦免令到!”他才從屋檐上飄下來,和自己的身體再度合而為一。(明·劉玉《己瘧篇》)
【故事二】 僧人與小蛇
某個夏日,蔚門地方一位里長,一早就帶著仆人出門,要下鄉收取役錢。半路,主仆兩人在一戶人家門前歇腳。坐在階下的仆人很快就睡著了。里長也頗有睡意,朦朧之間,他看到有一個很小的小人攀在仆人身上蹦跳戲耍,然後走下臺階,越過門前小溪上的一座小板橋,跑到對岸的菜園里。
里長推一推仆人,但仆人卻酣睡如豬,根本叫不醒。于是里長自個兒起身,走到小溪邊,拿走那塊小板橋。不久,小人從菜園里出來,找不到橋過不了溪,急得在對岸徘徊。里長見狀,將小板橋放回原位,小人連忙走過橋來,爬回仆人身上,轉眼就消失不見。而仆人也在這個時候醒來。
里長問他怎么睡得像頭死豬?仆人說他剛剛做了一個好夢:夢見自己過橋到一個美麗的花園里,喬木參天,他徜徉其間,覺得暢快無比。但要回來時,橋卻被人拆了,害得他差點回不來。里長聽他這么說,才曉得剛剛看到的小人原來是仆人的靈魂。
又,嘉定地方有一位書生,某日去拜訪一位和尚,不巧和尚正在午睡,書生不想打擾他,就坐在床邊等候。坐著坐著,忽然看見一條小蛇從和尚的鼻孔溜出來,蜿蜒爬到地上。書生覺得奇怪,隨手拿起茶幾上的小刀插在地面,只見小蛇爬到刀邊時,害怕地停了下來,等到書生拔起刀子,才又繼續往前走。
書生促狹地朝地上吐一灘口水,小蛇竟爬過來舔,好像還喝得津津有味。不久,小蛇爬到屋外,在門前的水池里載浮載沉,泡了好一會兒,才又穿過花叢,循原路回來,上床鉆進和尚的鼻孔里。
和尚醒來,看到書生在座,連忙起身,還說他剛剛做了一個好夢:夢見出外踏青,半路遇到強盜持刀插路要挾,他差一點就遭殺身之禍。後來,看到路旁有一洼清池,他啜了幾口,覺得甜美宛若甘露。然後,他走到海邊,在海中沐浴一番,滌去一身塵慮。最後,又暢游了一處植滿奇花異草的花園,才盡興而歸。
和尚說:“但不知這個好夢是因什么感應而生?”書生只點頭笑笑,并未將他剛剛目睹的一切告訴和尚。(明·陸粲《庚巳編》)
【故事三】 穆小瓊復仇 余干縣有一位張某,到南京做生意,住在長干里的一家客棧。某夜,一位少婦過門來找他,自稱就住在隔壁房。張某見她裝扮艷麗,而且姿色撩人,不禁神魂為之顛倒。兩人在一番眉來眼去後,便雙雙同床共枕。
第二天,張某查看隔壁房間,發現空空如也,毫無人住的跡象。當晚,少婦又來,張某仔細盤問,少婦才說:“我其實不是人,而是鬼。我有一件事想拜托你。有一個叫楊樞的人和你同鄉,你認不認識?”張某說:“認識。”少婦接著又問:“他是不是本來很窮,後來忽然變成暴發戶的?”張某回答說:“不錯。”
于是少婦咬牙頓腳道:“他是一個薄幸的負心漢!我名叫穆小瓊,原是個妓女,在長干里一帶享有艷名。我對楊樞一見鐘情,而他也對我甜言蜜語,兩人曾經海誓山盟,說好要生死相從。但在我把過去的積蓄全部交給他後,他竟一去不回。我癡心等待,謹守盟誓,閉門謝客七年。直到後來才聽說他拿了我的錢財回家後,就別娶他人,我因此抱恨而死。這家客棧原是我的故居,在你的床下還埋有兩斤金子和幾個玉雕同心盒,現在就送給你,但請你能帶我到余干縣去,我想和楊樞做個了斷。”
翌日,張某果然在床下挖出金子和玉雕同心盒。于是他照女鬼的吩咐,刻了一個神主牌位,上面寫著“穆小瓊神位”,帶著上船,隨他回鄉。晚上,只要他對神位呼喚,穆小瓊就會現身。到了余干縣後,穆小瓊表示要自己去找楊樞,就離開了張某。
楊樞當時康泰無恙,而且適逢壽誕,正在大宴賓客。但在宴席上,他卻突然暴斃;而他回鄉所娶的妻子也突染重疾,差點一命嗚呼。此事原委張某心知肚明,但不敢告訴大家。後來,他又對著神位呼喚,穆小瓊再也沒有現身。(明·宋鳳翔《秋涇筆乘》)
【故事四】 湯公還魂
辛丑年進士湯聘,身染重疾,在臨終時,忽然覺得有一股熱氣自身體下部緩緩上升。熱氣升到大腿時,腳就死了;升到腹部時,大腿又死了。當熱氣升到心臟,湯某只覺得童年至今各種瑣碎久忘的經歷,又都隨心血而來,如潮水般一一涌上心頭。若是善事,心頭即清靜恬適;如為惡事,心中便懊惱煩躁不堪。一直等到生平經歷一一顯現,才覺得一縷熱氣穿喉入腦,從頂門逸出,如炊煙般上升。而又過了數十刻鐘,靈魂才完全脫離軀殼。
當湯公的一縷幽魂渺渺無歸,正漂泊郊路時,忽然一個巨人走過來,隨手將他撿起,納入袖中。在進入巨人的袖子里後,湯某頓時覺得袖中有很多人,彼此疊肩壓股,壅塞氣悶異常。于是他口誦佛號,才念了三聲,就飄落袖外,巨人見狀,又將他撿起來重新納入袖中。如此三納三墜,最後巨人不再理他,揚長而去。
湯某落地後,獨立彷徨,不知要前往何處,忽然想起佛祖在西天,于是便往西走。不久,遇到一個在路旁打坐的和尚,湯某向他問路,和尚說:“讀書人的生死錄由文昌帝君和孔聖掌管,你得先到這兩個地方除名後,才可以到別處去。”于是湯某依和尚的指引,先到孔子的聖廟。進殿後,但見孔子南面高坐,湯某連忙上前拜禱,孔子對他說士人名籍的削除還得找文昌帝君。于是他依言來到文昌帝君殿。文昌帝君在檢視名冊後,對他說:“你心地純正,應該還有生還的機會,但你的軀殼已腐敗,恐怕只有求菩薩幫忙。”于是又指引他前往觀世音菩薩處。
走了不久,湯某看到一片茂林修竹。進入後,只見螺髻莊嚴、金容滿面的觀世音菩薩赫然在座,他不禁肅然起敬,連忙叩頭稟述文昌帝君的交代。觀音菩薩聽了,臉上露出為難之色,但她身旁的一位尊者卻說:“只要菩薩您稍施大法力,就可以撮土為肉,折柳為骨,讓他重生。”于是菩薩折下一段柳枝,倒出凈瓶里的神水,合土為泥,拍附在湯某的魂體上,然後命童子攜送到湯家的靈堂,將湯某一推而下。
湯家的人在這個時候,忽然聽到棺木里傳出呻吟動彈聲,他們驚駭地打開棺蓋,將還魂的湯某扶出來,而他的病竟因此豁然痊愈。湯某從死亡而復活,前後共計氣絕七日。(清·蒲松齡《聊齋志異》)
【故事五】 夢魂受享
江西布政使黃巖林,在某年中元節的午後,因疲倦而入睡,夢見一位老婦人擺著香案酒食,正對著他祭拜。他從夢中驚醒,不僅夢中所見祭祀場所的街坊屋舍仍歷歷在目,連齒頰間居然也還殘留有婦人祭祀食物的余味。他覺得奇怪,于是叫來一位衙役,將夢中所見的街坊屋舍及方位告訴他,要他去查訪。衙役果然在某個街坊看到一位七十多歲的老婦人在祭祀她的亡夫,所燒冥紙的灰燼還未熄滅。
衙役查問了她祭祀的食物和丈夫去世的年月日後,回來稟報黃巖林,結果竟和他在夢中所享用的食物及自己出生的年月日一模一樣。(明·王琦《寓圃雜記》)
【故事六】 棺中生子
新安縣萬安街上有一位孕婦,懷胎十月卻忽然過世。家人在將她入殮後,棺木暫時停放在郊外某處。
之後,死去的婦人常于夜間到市鎮上來買糕餅之類的食物。有好事者隨後跟蹤,結果聽到她的棺材內有嬰兒哭啼聲,連忙奔回告訴她的家人。家人開棺一看,發現里面果真有一個剛出世不久的嬰兒,原來是死去的婦人在棺中產子。家人將嬰兒抱回撫養,長大後發跡,成了大富翁,鄉人都叫他“鬼生朝奉”。(明·鄭仲夔《耳新》)
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“就故事的內容來說,它們千變萬化,幾乎可以是無限的;但就其所使用的材料和工具來說,卻是有限的。它們是以人類活動的一批存余物質,在歷史的作坊里,不斷地組合、拆開、再組合而已。”
“特殊的感官知覺經驗、古老的思維模式、意識與潛意識的心理內涵、中國文化的特質是構筑魂魄傳奇的基本材料,它們就像碳、氫、氧、氮四種元素,可依不同的比例和方式,組合成種類繁多的有機化合物。”
“全能的想象此一心靈巧妙的內在能力,就是將上述四種材料組合成一個完整故事的剪刀、針線和碎布。”
“在這個過程中,它們企圖塑造的是既有人類普同性又有文化獨特性、既能符合意識信念又能滿足潛意識需求的靈魂信仰結構與故事結構。”
故事
【故事一】 屋頂上的太監
明朝初年,皇宮大內遺失了一個黃金寶罐的蓋子。經四處追查盤問後,認定是某位執事太監所偷。皇上知情,非常憤怒,下詔將這名太監綁赴刑場,斬首示眾。正要執刑時,赦免令突然趕到,原來金罐的蓋子找到了。
這名太監在幸免一死之後說:當他被押解到刑場時,心里萬分恐懼,忽然覺得自己脫離軀殼直往上飄,飄坐到一戶人家的屋頂上,低頭看到下面有一個人雙手被反綁,跪倒在地上,眼看就要被砍頭了。這時,聽到有人高呼:“赦免令到!”他才從屋檐上飄下來,和自己的身體再度合而為一。(明·劉玉《己瘧篇》)
【故事二】 僧人與小蛇
某個夏日,蔚門地方一位里長,一早就帶著仆人出門,要下鄉收取役錢。半路,主仆兩人在一戶人家門前歇腳。坐在階下的仆人很快就睡著了。里長也頗有睡意,朦朧之間,他看到有一個很小的小人攀在仆人身上蹦跳戲耍,然後走下臺階,越過門前小溪上的一座小板橋,跑到對岸的菜園里。
里長推一推仆人,但仆人卻酣睡如豬,根本叫不醒。于是里長自個兒起身,走到小溪邊,拿走那塊小板橋。不久,小人從菜園里出來,找不到橋過不了溪,急得在對岸徘徊。里長見狀,將小板橋放回原位,小人連忙走過橋來,爬回仆人身上,轉眼就消失不見。而仆人也在這個時候醒來。
里長問他怎么睡得像頭死豬?仆人說他剛剛做了一個好夢:夢見自己過橋到一個美麗的花園里,喬木參天,他徜徉其間,覺得暢快無比。但要回來時,橋卻被人拆了,害得他差點回不來。里長聽他這么說,才曉得剛剛看到的小人原來是仆人的靈魂。
又,嘉定地方有一位書生,某日去拜訪一位和尚,不巧和尚正在午睡,書生不想打擾他,就坐在床邊等候。坐著坐著,忽然看見一條小蛇從和尚的鼻孔溜出來,蜿蜒爬到地上。書生覺得奇怪,隨手拿起茶幾上的小刀插在地面,只見小蛇爬到刀邊時,害怕地停了下來,等到書生拔起刀子,才又繼續往前走。
書生促狹地朝地上吐一灘口水,小蛇竟爬過來舔,好像還喝得津津有味。不久,小蛇爬到屋外,在門前的水池里載浮載沉,泡了好一會兒,才又穿過花叢,循原路回來,上床鉆進和尚的鼻孔里。
和尚醒來,看到書生在座,連忙起身,還說他剛剛做了一個好夢:夢見出外踏青,半路遇到強盜持刀插路要挾,他差一點就遭殺身之禍。後來,看到路旁有一洼清池,他啜了幾口,覺得甜美宛若甘露。然後,他走到海邊,在海中沐浴一番,滌去一身塵慮。最後,又暢游了一處植滿奇花異草的花園,才盡興而歸。
和尚說:“但不知這個好夢是因什么感應而生?”書生只點頭笑笑,并未將他剛剛目睹的一切告訴和尚。(明·陸粲《庚巳編》)
【故事三】 穆小瓊復仇 余干縣有一位張某,到南京做生意,住在長干里的一家客棧。某夜,一位少婦過門來找他,自稱就住在隔壁房。張某見她裝扮艷麗,而且姿色撩人,不禁神魂為之顛倒。兩人在一番眉來眼去後,便雙雙同床共枕。
第二天,張某查看隔壁房間,發現空空如也,毫無人住的跡象。當晚,少婦又來,張某仔細盤問,少婦才說:“我其實不是人,而是鬼。我有一件事想拜托你。有一個叫楊樞的人和你同鄉,你認不認識?”張某說:“認識。”少婦接著又問:“他是不是本來很窮,後來忽然變成暴發戶的?”張某回答說:“不錯。”
于是少婦咬牙頓腳道:“他是一個薄幸的負心漢!我名叫穆小瓊,原是個妓女,在長干里一帶享有艷名。我對楊樞一見鐘情,而他也對我甜言蜜語,兩人曾經海誓山盟,說好要生死相從。但在我把過去的積蓄全部交給他後,他竟一去不回。我癡心等待,謹守盟誓,閉門謝客七年。直到後來才聽說他拿了我的錢財回家後,就別娶他人,我因此抱恨而死。這家客棧原是我的故居,在你的床下還埋有兩斤金子和幾個玉雕同心盒,現在就送給你,但請你能帶我到余干縣去,我想和楊樞做個了斷。”
翌日,張某果然在床下挖出金子和玉雕同心盒。于是他照女鬼的吩咐,刻了一個神主牌位,上面寫著“穆小瓊神位”,帶著上船,隨他回鄉。晚上,只要他對神位呼喚,穆小瓊就會現身。到了余干縣後,穆小瓊表示要自己去找楊樞,就離開了張某。
楊樞當時康泰無恙,而且適逢壽誕,正在大宴賓客。但在宴席上,他卻突然暴斃;而他回鄉所娶的妻子也突染重疾,差點一命嗚呼。此事原委張某心知肚明,但不敢告訴大家。後來,他又對著神位呼喚,穆小瓊再也沒有現身。(明·宋鳳翔《秋涇筆乘》)
【故事四】 湯公還魂
辛丑年進士湯聘,身染重疾,在臨終時,忽然覺得有一股熱氣自身體下部緩緩上升。熱氣升到大腿時,腳就死了;升到腹部時,大腿又死了。當熱氣升到心臟,湯某只覺得童年至今各種瑣碎久忘的經歷,又都隨心血而來,如潮水般一一涌上心頭。若是善事,心頭即清靜恬適;如為惡事,心中便懊惱煩躁不堪。一直等到生平經歷一一顯現,才覺得一縷熱氣穿喉入腦,從頂門逸出,如炊煙般上升。而又過了數十刻鐘,靈魂才完全脫離軀殼。
當湯公的一縷幽魂渺渺無歸,正漂泊郊路時,忽然一個巨人走過來,隨手將他撿起,納入袖中。在進入巨人的袖子里後,湯某頓時覺得袖中有很多人,彼此疊肩壓股,壅塞氣悶異常。于是他口誦佛號,才念了三聲,就飄落袖外,巨人見狀,又將他撿起來重新納入袖中。如此三納三墜,最後巨人不再理他,揚長而去。
湯某落地後,獨立彷徨,不知要前往何處,忽然想起佛祖在西天,于是便往西走。不久,遇到一個在路旁打坐的和尚,湯某向他問路,和尚說:“讀書人的生死錄由文昌帝君和孔聖掌管,你得先到這兩個地方除名後,才可以到別處去。”于是湯某依和尚的指引,先到孔子的聖廟。進殿後,但見孔子南面高坐,湯某連忙上前拜禱,孔子對他說士人名籍的削除還得找文昌帝君。于是他依言來到文昌帝君殿。文昌帝君在檢視名冊後,對他說:“你心地純正,應該還有生還的機會,但你的軀殼已腐敗,恐怕只有求菩薩幫忙。”于是又指引他前往觀世音菩薩處。
走了不久,湯某看到一片茂林修竹。進入後,只見螺髻莊嚴、金容滿面的觀世音菩薩赫然在座,他不禁肅然起敬,連忙叩頭稟述文昌帝君的交代。觀音菩薩聽了,臉上露出為難之色,但她身旁的一位尊者卻說:“只要菩薩您稍施大法力,就可以撮土為肉,折柳為骨,讓他重生。”于是菩薩折下一段柳枝,倒出凈瓶里的神水,合土為泥,拍附在湯某的魂體上,然後命童子攜送到湯家的靈堂,將湯某一推而下。
湯家的人在這個時候,忽然聽到棺木里傳出呻吟動彈聲,他們驚駭地打開棺蓋,將還魂的湯某扶出來,而他的病竟因此豁然痊愈。湯某從死亡而復活,前後共計氣絕七日。(清·蒲松齡《聊齋志異》)
【故事五】 夢魂受享
江西布政使黃巖林,在某年中元節的午後,因疲倦而入睡,夢見一位老婦人擺著香案酒食,正對著他祭拜。他從夢中驚醒,不僅夢中所見祭祀場所的街坊屋舍仍歷歷在目,連齒頰間居然也還殘留有婦人祭祀食物的余味。他覺得奇怪,于是叫來一位衙役,將夢中所見的街坊屋舍及方位告訴他,要他去查訪。衙役果然在某個街坊看到一位七十多歲的老婦人在祭祀她的亡夫,所燒冥紙的灰燼還未熄滅。
衙役查問了她祭祀的食物和丈夫去世的年月日後,回來稟報黃巖林,結果竟和他在夢中所享用的食物及自己出生的年月日一模一樣。(明·王琦《寓圃雜記》)
【故事六】 棺中生子
新安縣萬安街上有一位孕婦,懷胎十月卻忽然過世。家人在將她入殮後,棺木暫時停放在郊外某處。
之後,死去的婦人常于夜間到市鎮上來買糕餅之類的食物。有好事者隨後跟蹤,結果聽到她的棺材內有嬰兒哭啼聲,連忙奔回告訴她的家人。家人開棺一看,發現里面果真有一個剛出世不久的嬰兒,原來是死去的婦人在棺中產子。家人將嬰兒抱回撫養,長大後發跡,成了大富翁,鄉人都叫他“鬼生朝奉”。(明·鄭仲夔《耳新》)
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