肖邦前奏曲（簡體書）

《肖邦前奏曲》從思想深度與藝術廣度、形式邏輯與表現意義、細節處理與整體組織，都完善無缺，美不勝收，乃鋼琴藝術史中之為數不多的經典與瑰寶，值得世世代代欣賞、體驗、深究、細研，從中獲取養料。

導讀（蓄勢待發，弘力沖天去）
二十四首前奏曲（24 Preludes Op.28）
1.C大調前奏曲（Prelude in C major Op.28 No.1）
2.A小調前奏曲（Prelude in A minor Op.28 No.2）
3.G大調前奏曲（Prelude in G major Op.28 No.3）
4.E小調前奏曲（Prelude in E minor Op.28 No.4）
5.D大調前奏曲（Prelude in D major Op.28 No.5）
6.B小調前奏曲（Prelude in B minor Op.28 No.6）
7.A大調前奏曲（Prelude in A major Op.28 No.7）
8.F#小調前奏曲（Prelude in F sharp minor Op.28 No.8）
9.E大調前奏曲（Prelude in E major Op.28 No.9）
10.C#小調前奏曲（Prelude in C sharp minor Op.28 No.10）
11.B大調前奏曲（Prelude in B major Op.28 No.11）
12.G#小調前奏曲（Prelude in G sharp minor Op.28 No.12）
13.F#大調前奏曲（Prelude in F sharp minor Op.28 No.13）
14.Eb小調前奏曲（Prelude in E flat minor Op.28 No.14）
15.Db大調前奏曲（Prelude in D flat major（Raindrop）Op.28 No.15）
16.Bb小調前奏曲（Prelude in B flat minor Op.28 No.16）
17.Ab小調前奏曲（Prelude in A flat major Op.28 No.17）
18.F小調前奏曲（Prelude in F minor Op.28 No.18）
19.Eb小調前奏曲（Prelude in E flat major Op.28 No.19）
20.C小調前奏曲（Prelude in C minor Op.28 No.20）
21.Bb大調前奏曲（Prelude in B flat major Op.28 No.21）
22.G小調前奏曲（Prelude in G minor Op.28 No.22）
23.F大調前奏曲（Prelude in F major Op.28 No.23）
24.D小調前奏曲（Prelude in D minor Op.28 No.24）
C#小調前奏曲（Prelude in c sharp minor Op.45）
Ab大調前奏曲（Prelude in A flat major）

《D小調前奏曲》是小調系統末首。在經歷Eb小調的深沉厚重、Bb小調的電掣雷鳴、F小調的慷慨激昂、C小調的悲哀沉重、G小調的勢不可擋，終于引領到翻天覆地的終結篇。D小調調性本身陰暗愁怨，肖邦在這首前奏曲中運用一切可能手段如顫音—大幅度音階—跨越整個鍵盤琶音，將這D小調折騰得驚天動地。D小調前奏曲總特點是“大”：低聲部固定音型分解和弦擴大至十二度甚至十三度，上行音階共3組音域覆蓋至3.5個八度，6組上行或下行長琶音音域更大，3.5個或4.5個八度，雙三度半音階下行4.5個八度，最后一組晴天霹靂般下行琶音橫掃整個鍵盤達7個八度！這些“技術”手段使用不是炫耀，是強烈情感迸射！此曲提供了技術能力與音樂表現一體化的絕妙范例。肖邦使用了最基礎的技術手段：大音程跨越、顫音、音階、七和弦琶音、雙三度半音階。工欲善其事必先利其器——音樂表現為“事”，技術能力為“器”，樂為心音。手指技術精湛卻無心，對不起你彈不出意思；指為樂工，心有樂而指無能，對不起你彈不出來。
此曲結構奇特，雖說有三部性因素但極不合乎常規。引子（第1—2小節）低音D小調跨度為十二度的分解主和弦重復4次，顯示強烈節奏與熾熱情緒，并貫穿全曲。第一部分A段（第3—37小節）姑且為呈示部吧，包括兩句“對聯式”的結構完全對稱樂句（第3—19小節至第21—37小節），由17個小節構成的樂句內部卻不平衡。