肖邦敍事曲（簡體書）

《肖邦敘事曲》是由安徽文藝出版社出版。

導讀（風韻飛揚無數 狂濤卷成警句）
1.G小調敘事曲 （Op.23 in GMinor）
2.F大調／A小調敘事曲（OP.38 in F Major／A Minor）
3.A大調敘事曲 （Op.47 in A Flat Major）
4.F小調敘事曲 （Op.52 in F Minor）

A段（第1—52小節）是個篇幅極不對稱的abal“三部曲”：a（第1—8小節）僅僅8小節篇幅卻表現出四重唱品質：第1—2小節女高音，第3—4小節男中音，第5—6小節男低音，第7—8小節女高音女中音六度平行。4個樂句必須相互連貫交接，形成大樂句。b段（第9—36小節）節奏逐漸活躍，出現持續的附點節奏。八度重復音另行構成獨立層次。來自a段第四短句的平行六度成為這一段落主要音響材料，充滿所有聲部進行。附點節奏越來越密集，群眾舞蹈越來越熱烈，第25—36小節進一步密集為顫音與十六分反向琶音，這輪舞蹈在典雅而輝煌的運動中暫告段落。a1（第37—52小節）再現a段4個短句中的前兩個（第1—4小節），第三短句將第5—6小節緊縮為7個八分音符，隨后把樂句擴充為7+6+6+5，總量依舊4小節但打破了6拍律動。第45—52小節將第一與第四短句（第1—2，第7—8小節）重組，第一短句八度加強并增添回聲（第46—47小節），第四短句改變為大提琴與低音提琴奏出的低音八度，深沉而空洞。第50—52小節高音和弦清亮純凈，與低音八度構成鮮明對比。A段三個小段落兩頭小中間大，a為8小節，b為28小節，C為16小節；呈橄欖型。
B段（第52—115小節）瑪祖卡鮮明的鄉間舞步活靈活現，踢腿踩腳之聲歷歷在耳。從表象看這是第三拍重音的瑪祖卡，實際并非那么簡單：這段音樂是錯位一個八分音符的雙重節奏復合。第52—54小節c音八度反復，暗示著高層以第3、第6為第一拍，低層以第4、第6為第一拍，尤如兩隊人各以自己節奏起舞。由此出現極有趣也極復雜的復合節奏：女高旋律與男中音十度（或六度）平行聲部將第3個八分音為第一拍，第56—57小節第4個八分音符應為切分，倚音屬低層“正拍節奏”。低音節奏與旋律節奏始終處在“雙重舞步”節奏交錯中，其強弱起落相反。中間又有4個層面，各有所屬，細致體驗各自節奏功能。B段結構與A段類似，也是橄欖型兩頭小中間大的單三部：a，F大調（第52—63小節），添頭加尾的兩個4小節平行樂句；b，F小調（第63—103小節），充滿切分的節奏動蕩感；c，F大調（第103—113小節），完全重復第52—62小節，第114—115小節是F大調屬和弦結尾，由于C和聲大調（降六級Ab）的出現，直接連接到降六級調。
C段（第116—114小節）在Ab大調上跳起輕盈飛旋的圓舞曲，飄逸靈動漸漸變化為激情洋溢，在第140—144小節處達到情感高點。
最值得注意的是從第144—183小節看似織體組織發生極大變化，實際上音樂完全是第52—88小節降低大三度的移調，即將F大調一F小調移到Db大調一C#小調（等音）之上，是B的變奏，B段不論如何變奏始終保持雙重節奏特性。真正稱得上“發展”僅僅是第183—212小節E大調—B大調，F大調—C大調，G小調一Ab大—Ab小調的連續二度調性模進推進過程。每個調都以各自屬持續音為基礎，以B段與A段開端樂句重組連接為模進格式，以震音與半音階為背景，從低點層層疊疊向高潮沖刺。經過長時間醞釀推動，終于迎來全曲光輝的頂峰：A1（第213—230小節）。A段各聲部分離的四重唱在這里匯成氣貫長虹、聲震云霄的長線條，在各層次充滿八度一和弦的高潮中禾要忽視蘊藏在各內聲部中此起彼伏的線條進行，要在和弦中聽出橫向的組織與縱向的層次，避免大轟大嗡的“水漫金山”。