穆青日記：域外部分（簡體書）

鄭州大學穆青研究中心編著的《穆青日記》（域外部分）在國內出版是第一次，具有開創性的意義。《穆青日記·域外部分》全面展示了20世紀70年代至90年代的中國新聞界走向世界的壯麗畫卷。穆青用質樸親切的語言，行云流水般的描述，向世人展現了異域風情和文化，與此同時，也記錄了高層互訪、元首接待等政治活動。該日記不僅具有很高的藝術欣賞美感，更具有很高的史料研究價值。

“東風好作陽和使，逢草逢花報發生。”喜聞鄭州大學穆青研究中心系統整理出《穆青日記·域外部分》，并準備出版，這對中國的新聞傳播研究事業來說是一件盛事。
穆青是新聞界的大師，是中國無產階級新聞工作者的典范。縱觀穆青的一生，他和中國的無產階級新聞事業休戚與共。從硝煙彌漫的戰爭歲月到熱浪滾滾的社會主義建設時期，從撥亂反正的艱難歷程到大潮澎湃的改革開放時代，穆青用半個多世紀的新聞實踐使自己成為享有崇高聲譽的著名記者。穆青的新聞作品樸實洗練，簡潔明快，同時充滿激情，極富表現力與感染力，無論敘事議論，還是狀物抒情，都能曲盡其事，舒卷自如。他的新聞名篇《雁翎隊》、《縣委書記的榜樣——焦裕祿》、《為了周總理的囑托》、《一篇沒有寫完的報道》、《歷史的審判》等傳遍大江南北，并逐漸形成穆青式的新聞寫作風格，影響了一代又一代新聞人。從他的一篇篇新聞名作中，可以窺見中國人民半個世紀的前進步伐。穆青的新聞思想、新聞觀念、管理思路、創新意識、記者素養和人文情懷等，不但創造了他那個時代的輝煌，而且給今天的新聞人留下了深刻的啟發。
2003年lO月11曰，穆青永遠離開了他摯愛的新聞事業。原新華社社長田聰明、原新華社總編輯南振中、新華社記者及其他新聞界的朋友紛紛發表文章，寄托對穆青深深的哀思。2003年12月11日，中共中央宣傳部決定在全國新聞宣傳戰線開展向穆青同志學習的活動。穆青雖然走了，但他的人品、文品和他身上表現出的馬克思主義新聞觀、黨性原則，都會在中國新聞史上留下重彩濃墨的一筆。特別是在“朱穆李事件”中，他不僅表現出堅持原則的堅定黨性和無所畏懼的勇氣，而且表現出一個記者求真務實、堅持真理的高尚品格。作為共和國的高級干部，穆青一生一身正氣、兩袖清風，向世人呈現出其堂堂正正、清正廉潔的品格。作為一名新聞工作者，他身體力行地弘揚新聞職業道德，堅決反對和抵制新聞行業的不正之風，自覺維護新聞工作的崇高聲譽，在人民群眾中樹立起新聞工作者的良好形象。
鄭州大學穆青研究中心是全國唯一一家專門研究穆青的專業學術基地。近些年來，該機構對一代新聞大師穆青的新聞作品和新聞思想進行了大量艱苦細致的資料搜集和搶救性的科學研究工作，并沿著穆青當年參加革命、從事新聞工作的足跡進行了多次調研采訪，搜集到穆青著作和有關穆青研究的著作、論文上百篇，征集到穆青的書法、攝影作品幾十幅，系統整理了穆青日記的域外部分，穆青日記的國內部分也正在整理中。由鄭州大學新聞與傳播學院院長、穆青研究中心主任董廣安教授申報的國家社科基金項目“穆青新聞主張與新聞實踐研究”，業已順利結項，正式出版。鄭州大學穆青研究中心近些年來所開展的卓有成效的工作，值得肯定。
此次由鄭州大學整理的《穆青日記·域外部分》，在國內出版是第一次，具有開創性的意義。《穆青日記·域外部分》全面展示了20世紀70年代至90年代的中國新聞界走向世界的壯麗畫卷。穆青用質樸親切的語言，行云流水般的描述，向世人展現了異域風情和文化，與此同時，也記錄了高層互訪、元首接待等政治活動。該日記不僅具有很高的藝術欣賞美感，更具有很高的史料研究價值。在此對《穆青日記·域外部分》的付梓出版表示祝賀，并期待著穆青日記的國內部分早日與讀者見面。
方漢奇
2009年9月16日

1.希臘、土耳其之行
2.巴黎、倫敦及／拉美之行
3.意大利之行
4.美國、墨西哥之行
5.曼谷及非洲之行
6.東歐之行
7.中東之行——伊朗、土耳其、開羅、伊拉克
8.美國、巴西、阿根廷、夏威夷之行
9.芬蘭、捷克斯洛伐克、保加利亞、南斯拉夫之行
10.歐洲之行
11.蘇聯之行
12.日本之行
13.泰國、越南之行
14.美國、墨西哥之行
15.澳大利亞、新西蘭、新加坡之行

3.意大利之行
1979年
羅馬幾步就是一個古跡，斷垣殘壁處處可見，真是一個歷史古國。他們對保存古跡非常重視，寧愿讓城市顯得雜亂無章，破破爛爛，也要給任何古代建筑留下廣闊的園地。古羅馬的城墻至今還蜿蜒在市中心，過去的大大小小的廣場幾乎都原封未動。
這就是為什么它能吸引旅游者的原因。
來羅馬兩天馬不停蹄，節目一個挨著一個，實在緊張得夠受。
這兩天基本上是政治拜見。除新聞界的同行外，國家的二、三、四把手都分別接見了我們。
參議院議長范范尼并同我們共進午餐，據說這是他很少有的舉動，眾議院議長意共約蒂本來要忙于開會，但還是抽時間見了我們，她是陶里亞蒂的非正式夫人，現在在意共中有很高的地位，她在接見時態度友好親切，對于中國說了一些好話，并送給我一本書，上面寫著送給穆青同志，意大利新聞局對此十分敏感。
憲法法院院長地位相當于四把手，在總理之上。我記不清他的名字，但對這個和藹的老人印象很深，他對中國人第一次訪問他們的憲法法院頗為高興，對中國也表示了由衷的感情。
參觀的這3個機關，都是古代建筑，外表很不顯眼，但里面很豪華講究。參眾兩院里面設備齊全，不出門可以生活，只是沒有睡覺的地方。其他飯店、小賣、郵政、銀行服務設施一應俱全。
電視臺是近代化建筑，全是玻璃加鋼架蓋成，很好看。
看了一個電影，是他們專門為我們放映的，片名叫《樂隊正在排練》。寫一個樂隊開始自由主義不合作，奏不成曲子，吵架、打鬧、反對指揮的權威，不要指揮，誰想怎么奏就怎么奏。結果一陣地震襲來，一場災難把大家教育過來了，這時指揮重新排練，演奏得十分成功。
這是一個反對自由主義、無政府主義的電影，樂隊象征一個社會，不能各行其是，要分工合作，不然就奏不成和諧的曲子，沒有旋律。
我看它的思想性還是不錯的。
談他們要同我們電視臺合拍馬可·波羅的情況，準備1980年拍成，共8部，每部1小時，是歷史故事片。他們挑了最好的演員，拍成后準備在兩國電視臺同時播出，這么大型的合拍片子，他們說在世界上也是第一次。
都靈一天都在下雨，對這個城市簡直沒有什么好印象。因為除了菲亞特汽車廠之外，什么我們也沒有看到。我因為感冒取消了一部分節目，大區主席接見總算勉強應付下來了。
都靈到米蘭的高速公路，建筑得很好，可惜綠化不夠。意大利農村的風光也是美麗的。公路兩旁有樹林、原野，已收獲的苞米、水稻，大片大片的綠苗不知是青草地還是別的作物，車行太快根本看不清楚。
參觀了西門子通訊電器公司，一個在北京學過漢語的女孩子為我們翻譯。西門子公司規模甚大，廠房建筑在一個古老的地主莊園里，環境幽美。接待我們的主人非常熱情，對中國客人流露出由衷的友好感情。去過北京的念念不忘，未去過的十分憧憬，可惜大家言語不通，否則一頓飯時間不知到什么時候才能散席。
晚上米蘭市長接見，我講了米蘭花的事，他很高興，要我無論如何先寄給他一張米蘭花的彩色照片，然后向上海市要種子來種。
在斯卡拉大劇院聽演奏交響樂。
這是一個舉世聞名的大劇院，上演歌劇和音樂，所有節目都必須是高水平的。不是著名的樂隊、指揮、音樂家、歌星、歌劇演員，很難在這里演出，而一旦在這里演出，馬上身價十倍。
它的票最難買，要好多天以前預訂。米蘭人說能買到一張斯卡拉大劇院的票，簡直是生活中的一大幸事。在幾年以前，凡是到這個大劇院看戲的人，必須穿晚禮服，女的要佩戴珠寶，否則根本不讓進，這種風氣直到最近幾年才被年輕人反對掉。但我們看許多人還是穿得整整齊齊去參加晚會的。
據說票價昂貴，高達八九千里拉，進去看一看劇場，也要500里拉的參觀費。但許多到米蘭來的人即令看不上戲，也希望進劇院看看，似乎到過這個劇場也是一大榮譽和驕傲。
安莎社的同行們講了很多這個劇場的故事。
這個劇場建于1774—1776年，有二百零幾年的歷史。第二次世界大戰時被炸毀，戰后又重新照原樣建設起來。它的一位最著名的指揮，因為在法西斯統治下不愿為法西斯統治者表演被迫流亡美國，新的劇院修好后，特地請他回來指揮。當他第一次重新出現時，觀眾瘋狂般地向他鼓掌歡呼，演出十分成功。他高興地說，劇場還是原來的樣子，回音、效果、整個劇場的氣氛和原來完全一樣。
19世紀意大利最有名的音樂家名叫威爾第，他寫過一百多部音樂作品，《茶花女》《奧賽羅》歌劇都是他譜的曲。 ’
他死于1901年，是在米蘭斯卡拉大劇院附近的米蘭大旅館逝世的，在他生病期間，全城都郁郁不樂。斯卡拉大劇院的樂隊，為了關心他、慰問他，每天輪番在他病房的窗下為他演奏。米蘭的人民還特別在鵝卵石的道路上鋪上草墊子，怕馬車的蹄聲影響他休息。
這件事使我很感動，一個藝術家受到人民這樣的尊重和愛戴，我還很少聽到過。同時這件事也說明意大利人民是酷愛音樂的，他們對音樂有很高的欣賞水平。米蘭正像維也納一樣，是真正的音樂之都。
我去看的這次演出，劇場秩序之好給我留下深刻印象。演奏中，觀眾沒有一點聲響，靜得連音樂最微弱的聲音，也聽得清清楚楚，沒有人咳嗽、說話，更沒有一個人走動。劇場規定不到幕間休息時間是不許出場入場的，據說二百年來此規定一直嚴格執行，這一點非常值得我們學習。
劇場休息廳旁邊，就是劇院的歷史陳列館。內容十分豐富，有演員音樂家的雕像、手稿、指揮棒、樂器及其他遺物。最使我感興趣的是有幾個音樂家的手的雕像，雕得那么逼真、生動。我想這大概是一些令人神往的手指，在它的指揮和彈奏下，響起過多少美妙的音樂啊。
我保留了這個劇院的票根和它的節目表，目的是要保留下這次有意義的回憶。
P19-21