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一個朋友曾經和我說過：“人的飲食口味，其實在12歲左右就基本確定了，童年時期喜愛的口味往往會陪伴我們一生。”對於我的繪畫風格來說，也是如此。早在1985年，我第一次接觸工筆劃的時候，引導自己入門的就是俞致貞前輩所著的《工筆花卉技法》一書。因為少年時期的生活環境所限，身邊也沒有從事工筆劃創作的畫家可以拜師，因此，自己在工筆劃方面的學習都是以自學為主。而書籍，則是我最好的老師。所幸的是，我那時居住在一個地級城市，新華書店裡的美術類圖書種類還算豐富。陸陸續續地，像於非閤、俞致貞等許多前輩的基礎教學書籍都成為我反復地臨習的垘本。尤其是一本名為《中國古代花鳥畫百圖》的資料類畫冊，讓我大開眼界。通過此書，我喜歡上傳統的工筆劃，尤其是宋、元院體繪畫作品更是讓我心摹手追，沉迷其中。古典工筆劃中所透露的精微、細膩、靜氣及書卷味也因此成為了我一生所追求的目標。
自學，並不是一件很容易的事情。因為，在沒有老師正確引導的狀態下，走彎路、冤枉路是常有的事情。比如，屬基礎技巧的“花頭傅粉”，也就是淺色花頭分染前“平塗白粉底色”這個環節，粉平塗厚了會吃色，粉平塗薄了沒有效果，粉底上翻問題如何解決，提粉後白粉火氣較重如何去除浮色等，這些在今天看來很容易解決的問題，當年在自學的過程中著實讓我吃足了苦頭。一直到1988年，我考入安徽省藝術學校後，在校外開辦的美術夜校中，第一次進入了恩師王道良先生的工筆劃培訓班，得到了老師細心指點和傳授，才算正式跨入了工筆劃的大門。那一段時間，我感覺自己就像海綿一樣，瘋狂地吸收來自各方面的知識。因為自己所學的是純繪畫專業，所以，在藝校的三年中，素描、水粉、速寫、圖案、油畫、山水、書法、寫意花鳥等都得到了比較系統地學習。雖然，我最愛的工筆花鳥因為當時學校沒有專門開課，但是校內的繪畫基礎科目的學習，為我以後繪畫事業的發展打下了一個堅實的基礎。
自學，並不是一件很容易的事情。因為，在沒有老師正確引導的狀態下，走彎路、冤枉路是常有的事情。比如，屬基礎技巧的“花頭傅粉”，也就是淺色花頭分染前“平塗白粉底色”這個環節，粉平塗厚了會吃色，粉平塗薄了沒有效果，粉底上翻問題如何解決，提粉後白粉火氣較重如何去除浮色等，這些在今天看來很容易解決的問題，當年在自學的過程中著實讓我吃足了苦頭。一直到1988年，我考入安徽省藝術學校後，在校外開辦的美術夜校中，第一次進入了恩師王道良先生的工筆劃培訓班，得到了老師細心指點和傳授，才算正式跨入了工筆劃的大門。那一段時間，我感覺自己就像海綿一樣，瘋狂地吸收來自各方面的知識。因為自己所學的是純繪畫專業，所以，在藝校的三年中，素描、水粉、速寫、圖案、油畫、山水、書法、寫意花鳥等都得到了比較系統地學習。雖然，我最愛的工筆花鳥因為當時學校沒有專門開課，但是校內的繪畫基礎科目的學習，為我以後繪畫事業的發展打下了一個堅實的基礎。
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《李曉明工筆花鳥作品精選》所選的作品，形神逼肖，并在形式上略作變形，注意人物神情的刻畫和環境氛圍的描繪。《李曉明工筆花鳥作品精選》構圖布局簡潔，但善于剪裁，意匠經營，變化萬千。《李曉明工筆花鳥作品精選》以豐富其繪畫技法；筆墨簡練，筆法隨意灑脫，用筆肯定，用墨濃淡干濕變化豐富。
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