翰墨真賞（簡體書）

《翰墨真賞》所收錄的近二十篇文章，絕大多數是我最近為了觀看“翰墨薈萃”珍品展所做的一些“功課”，本來是想將自己的一些“心得”與愛好書畫的網友們分享。但當要將之結集出版，我內心實在有些惶恐不安。因為在諸多文章中，也有些自由心證之嫌，而有些史料還有待進一步考證核實，所以謬誤之處在所難免。

萬君超，祖籍江蘇宜興，1962年生於上海。齋號爾雅樓。書畫鑒藏家、獨立撰稿人，《收藏/拍賣》、《東方藝術（書法）》、《書與畫》、《南方闥讀》、《上海書評》等撰稿人。上海2008、2010世界華人收藏家大會特邀學術撰稿人和大會嘉賓。現居上海。

《翰墨真賞》由浙江人民美術出版社出版。

自序
溪岸漫步
喬仲常與《後赤壁賦圖》
鮮于樞與趙孟頫
解讀李郭畫派
倪瓚二畫考辨
《明皇幸蜀圖》瑣談
宋畫小品的前世今生
地獄圖與羅漢圖
宋徽宗的“自畫像”
南宋皇帝的“小玩意”
任仁發與《九馬圖》
被朱元璋殺害的畫家們
楊妹子與楊娃
《睢陽五老圖》近世流傳謎案
一個不懂中文的書畫收藏家
水精宮道人漫筆
停雲館四畫劄記
《董美人》與上海的傳奇因緣
張大千與《曹娥碑》
主要參考書目

但存世明代以前的扇面和冊頁小品數量最多的是南宋人作品，而且絕大多為院體畫家之作。在本次“翰墨薈萃”珍品展中的五件南宋小品，應該就是其中的遺存。但在南宋末年周密的《思陵書畫記》和《云煙過眼錄》等書中，所記載的南宋皇家和私人藏家所收藏的書畫，十之九均為卷軸，只有極少數的冊頁，其中尤以法書居多。但為什么在明代中期開始，會突然出現無以計數的南宋或元人扇面、冊頁，而且居然多以集錦冊的形式出現，即在一本冊頁之中，遠至唐人王維，近至趙孟頫等，歷代名家無所不有？鄧椿《畫繼》中的一段話，或可以略窺其中的奧秘：“夫豈止古畫至今，多至五百年，少至二三百年，那得復有完物？斷金碎玉，俱可寶也。”也就是說，那些冊頁小品，其實多是殘缺之作改裝的“斷金碎玉”，有些再偽添名家款印，遂變為翰墨“至寶”。
陳佩秋先生曾經說過：“在蒙古軍隊南下，南宋都城臨安（今杭州）失守后，畫院畫家們一部分散落在臨安一帶，另一部分隨同宋室繼續南逃，流落到浙江溫州及福建、廣東沿海一帶，所以，馬（遠）、夏（珪）的畫風也因之主要在浙、閩兩地傳承。”（陳啟偉著《名畫說疑續編：陳佩秋談古書畫真偽》，上海書店出版社2012年）這些原“體制內”的宮廷職業畫家或他們的弟子和后人，在淪落為民問畫師后，為了生存就不得不偽贗名家之作。他們或為寺院、大戶人家、畫商接件作畫，其中包括寺院壁畫和室內裝飾畫等。從陶宗儀《畫史會要》和夏文彥《圖繪寶鑒》等書中可知，南宋、元代年問學宋院畫體者比比皆是，而且幾可亂真。如當年就將宋末元初孫君澤、丁野夫、張遠等人（均專工馬遠、夏珪山水）之作，改款為馬、夏，時至今日，試問又有幾人能辨真偽？
那些學宋人名家的畫作殘件，后來多被割揭而改裝成卷軸或冊頁。今人蔣玄怡在《中國繪畫材料史》（上海書畫出版社1986年）中有云：“凡后世裱為掛軸，短而方者，均為建筑裝飾的揭本，圓形者，亦為壁畫的揭本，小型者，則為窗飾。但此種揭本，如非絹底，即無揭下的可能。”到了明代中晚期，隨著書畫消費市場的興盛，偽贗之風焰熾，幾乎是鋪天蓋地，超乎想象。而那些工學宋院體畫的佚名、小名頭和冷名頭之作，就被裁割、偽款、添印和改裝為名家之作。卷軸、團扇、斗方等，無所不有。這些偽贗之作，后來屢屢出現在晚明名家的諸多著錄中，有些甚至還出現在清代皇家內府的著錄之中。所以，項元汴、董其昌、梁清標等大鑒藏家，對此類宋人小品之作屢屢走眼誤鑒，常常陷入自由心證，也就不足為奇了。