明清家具研究選集2：中國紅木家具（簡體書）

《明清家具研究選集2：中國紅木家具》是一本最早的、也是至今唯有的研究中國紅木家具的論著。
書中首先對中國古代家具的歷史進行了圖文並茂的系統介紹，對“明式”、“清式”家具等概念和藝術風格，從理論的高度作出了簡明的解說。尤其是通過對“家具用材與家具文化”的精闢闡述，為中國紅木家具的產生、發展構建了完整的理論基礎通過對“紅木家具的藝術特色和文化內涵”的深入探索，為我國紅木家具確立了高度的歷史地位。
《明清家具研究選集2：中國紅木家具》精選了我國傳統紅木家具產生、形成、發展時期的主要產品，計27類共300多種，集中地反映了這個歷史時期不同地區紅木家具的品質和水平，這些家具也已成為不可多得的珍貴資料。

濮安國，蘇州教育學院教授，原中國明式家具研究所所長。
1942年出生，江蘇無錫人，1964年畢業于南京藝術學院美術系。明式家具研究專家和工藝美術學者，有“南濮北王（世襄）”之稱，被譽為“中國紅木家具研究和蘇式家具研究第一人”。出版的明清家具學術專著有《中國紅木家具》、《明清家具》、《明式家具》、《明清蘇式家具》、《明清家具裝飾藝術》、《明清家具鑒賞》，在這些著作中以獨立的成果在我國古典家具研究領域建樹起了自己的理論體系。在對我國歷代傳統紋樣的深入研究中，還較早地整理並出版了《中國歷代鳥紋圖案》、《中國鳳紋圖案》、《中國十二生肖圖案》、《龍圖四百例》等著作，是《中國工藝美術大辭典》主要編纂人之一。在國內外發表學術文章60多篇。曾應邀赴臺灣和新加坡訪問或演講，擔任過原國家輕工業部工藝美術百花獎和中國工藝美術大師第五、六屆專家評委等。現任中國家具協會傳統家具專業委員會高級顧問、國家出版基金項目《中國工藝美術大師叢書》（50卷）副總編等。

《明清家具研究選集2:中國紅木家具》精選了我國傳統紅木家具產生、形成、發展時期的主要產品，計27類共300多種，集中地反映了這個歷史時期不同地區紅木家具的品質和水平，這些家具也已成為不可多得的珍貴資料。

前言
第一章中國古代家具概述
一漢代以前的家具
（一）席是古代最原始的家具
（二）史前彩繪木家具的重要發現
（三）典雅凝重的青銅家具
（四）五彩繽紛的先秦漆木家具
（五）適應席坐和坐榻生活的漢代家具
二魏晉南北朝到宋元時期的家具
（一）變革鼎新的魏晉南北朝家具
（二）文化內涵深邃的隋唐家具
（三）形式新穎的五代家具
（四）“垂足而坐”的兩宋家具
（五）延續發展的元代家具
三明代家具和清代家具
（一）明代家具的歷史條件
（二）明墓出土的家具資料
（三）明代的漆飾家具
（四）明代的硬木家具
（五）明代的竹制家具
（六）清代的早期家具
（七）清代的宮廷家具
（八）清代家具的興盛和衰退
四明式家具和清式家具
（一）明式家具的概念和由來
（二）明式家具的藝術風格
（三）清式家具的概念和藝術特色

第二章紅木家具的產生、發展及類別
一家具用材與家具文化
（一）從漆飾家具到硬木家具
（二）櫸木家具對家具文化的開拓
（三）優質硬木家具的文化精神
（四）紅木家具文化的時代性
二紅木家具的類別和品種
（一）杌凳
（二）靠背椅
（三）扶手椅
（四）屏背椅
（五）太師椅
……
第三章紅木家具的藝術特色和文化內涵
第四章紅木家具的鑒賞和收藏
圖版索引
後記

（一）明式家具的概念和由來
明式家具和清式家具，是明清家具發展過程中兩個不同階段的兩類典型。明式家具是指明代中葉至清代初期生產的以花梨木、紫檀木、游鶘木、鐵力木、紅木等優質硬木為主要用材的家具，也包括采用楠木、櫸木、榆木、柞模木等制造的優秀家具。由明入清，前后約200多年，因其產生、形成和主要生產的時期是在明代，故被人們稱為“明式”。
明式家具產生于蘇州為中心的江南地區。除了經濟、物質等各方面條件之外，其形成的主要原因有以下幾個方面：首先是大批園林的興建，促使蘇州地區家具制造業高速發展。江南園林大多是由文人直接或間接參與設計和興建的私家庭園，故常常具有簡約、疏朗、雅致、天然的特色。這種富有濃郁文化氣息的江南宅園，在中國園林史上被稱為“文人園林”。文人園林建筑物內所使用的家具，也同樣會受到文人的重視。明末“冠冕吳趨”的貴介子弟文震亨在《長物志》中就充分地總結了這種文人與造園、文人與家具的關系。該書除了“把文人的雅逸作為園林總體規劃，直到細部處理的最高指導原則”之外，對宅院中不可缺少的家具同樣依據文人的審美情趣和愛好，一一作了詳細的評說和介紹。如文人用的書桌，提倡“取中心闊大，四周和邊闊僅半寸許，足稍矮而細”的形制，認為“狹長混角”的俗氣，而“漆者尤俗”，故而斷不可用。又如椅子，以“烏木鑲大理石者，最稱貴重”，且“宜矮不宜高，宜闊不宜狹”。對家具木材的選用，文震亨提出要用“花梨、鐵梨（力）、香楠等”花紋自然的“文木”；家具的裝飾只能“略雕云頭、如意之類，不可雕龍鳳花草諸俗式”，認為“施金漆”的更是“俗不堪用”。文震亨對家具的種種主張和觀點，充分反映了明末時期文人對家具的審美觀，對明式家具品質的提高具有直接的指導意義。
在《長物志》序文中，文震亨對家具的設計和陳設的原則更有一段極其精辟的論述，他說：“幾榻有度，器具有式，位置有定，貴在精而便，簡而裁，巧而自然。”在“家具”卷首，對這一原則又作了詳細注釋。他闡述說：古人制作幾榻家具時，并無一定的長寬標準，但將它們布置在書齋或房間里，卻總是顯得那樣的古雅和討人喜歡，或坐或躺，無處不盡如人意。人們在此休閑，談古說今，鑒賞書畫，陳設三代銅器，或飲食，或稍睡片刻，這一切都會感到十分舒適。因此，家具不能一味采用雕刻、漆繪等裝飾技法，那樣只是討好普通人的口味。顯而易見，明式家具的形成和發展與當時文人的審美情趣和創造是分不開的。所以，明式家具從某種意義上也可說是“文人家具”。