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《21世紀中國畫壇名家藝術研究（第2輯）：黃淳波寫意水墨》字純之，雲水軒主，1962年生。祖籍武漢，生於承德，定居北京。1989年畢業于河北師大美術系，1995年人中央美院，2008年人中國國家畫院學習。先後師從崔曉冬、劉牧、黃格勝、崔如琢諸教授。
現為中國文藝家書畫院特聘畫家、研究員一級美術師、中國民居萬里行主持畫家、《水墨典藏》主編。
作品多次參加募捐、展覽及拍賣，曾赴德、法、意、日、韓、美、澳等國舉辦展覽並被該國研究學術機構收藏，在北京、深圳等多市舉辦展覽並獲殊榮，出版畫冊多部。
對中國傳統山水畫多有研究並潛心臨學，在繼承傳統基礎上勤於寫生，探索出自己的繪畫風格，繪畫之餘，足跡遍佈世界各地，遍訪世界各大博物館、美術館。廣汲營養。
現為中國文藝家書畫院特聘畫家、研究員一級美術師、中國民居萬里行主持畫家、《水墨典藏》主編。
作品多次參加募捐、展覽及拍賣，曾赴德、法、意、日、韓、美、澳等國舉辦展覽並被該國研究學術機構收藏，在北京、深圳等多市舉辦展覽並獲殊榮，出版畫冊多部。
對中國傳統山水畫多有研究並潛心臨學，在繼承傳統基礎上勤於寫生，探索出自己的繪畫風格，繪畫之餘，足跡遍佈世界各地，遍訪世界各大博物館、美術館。廣汲營養。
名人/編輯推薦
《21世紀中國畫壇名家藝術研究(第2輯):江溶工筆畫》由北京工藝美術出版社出版。
書摘/試閱
關注自然，敬畏自然，描繪的對象是在不違背自然真實的基礎之上的藝術再現，是通過形象的塑造體現作者的情懷與精神境界。在對審美形象的塑造中，感受性與真實性追求相一致，而理性的表現手法又相對制約了情感抒發的暢快感，因此精神的追求在畫面中的體現常常是比較含蓄、隱秘。可見工筆畫要體現寫意性、主觀性，其難度相對寫意畫要更大。
中國畫特別追求畫面中的詩意性，這正是中國畫的意境之所在。如觀宋代工筆花鳥畫，雖然我們所看到的是用逼真寫實的手法表現花烏形態，其本質是畫家們在長期的觀察感悟后，使用精致入微的高超技法，還其自然物體的內在精神，是寫其“真骨”“神氣”而不是簡單的形似。如果僅僅是細節的逼真與對物體的再現，那如何能達到暢神達意呢？”應物象形”、“隨類賦彩”是工筆畫的基本要素，“氣韻生動”則是道出了工筆畫精于形象而回味無窮的視覺感受的關鍵。工筆畫追求隱喻與含蓄不同于寫意畫那樣肆意與發揮，但并不等于從最初的構思立意到境界的塑造不考慮情感的抒發。
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