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商品簡介
作者簡介
目次
商品簡介
這本《六朝畫論研究》實際上是我讀碩士研究生期間所寫的畢業論文及其附件,時間大約在1980年至1982年之間。當時根本沒想到能出版。大約在1981年底,我抱著試探心理,把其中部分內容寄到北京的人民美術出版社,我那時只是一個普通的學生,不認識出版社任何人,而且不知道出版社具體在北京什麼地方,居然得到出版社的回信,愿意出版其中部分內容,但希望我精簡,并認真抄寫。當時人民美術出版社負責理論的副總編沈鵬先生也來信,說我的文章中解決了很多重要問題,糾正了美學和美術史研究中很多含糊不清甚至錯誤的理解(沈先生當時還不是書法家,而是美學和美術評論家)。
作者簡介
陳傳席,江蘇睢寧人。中國人民大學教授,博士生導師。曾任美國堪薩斯大學研究員。己出版《六朝畫論研究》、《中國山水畫史》、《弘仁》、《中國繪畫理論史》、《現代藝術論》、《中國紫砂藝術》、《悔晚齋臆語》、《畫壇點將錄》、《陳傳席文集》、《陳傳席畫集》等,同時發表繪畫、散文、小說、詩詞、譯著等頗豐。
目次
再版自序
原版自序
臺版自序
一、重評顧愷之及其畫論
(一)從謝赫《古畫品錄》談起
(二)張彥遠對顧愷之的評價
(三)關於顧愷之繪畫創作的幾個故事
(四)顧愷之和六朝幾位畫家的比較
(五)顧愷之的貢獻主要在畫論
(六)關於顧愷之三篇畫論問題
(七)中國繪畫在藝術上的徹底覺醒
(八)顧愷之傳神論的產生
(九)顧愷之畫論的影響和評價
二、《論畫》點校注譯
(一)《論畫》點校注釋
(二)《論畫》譯文
三、《魏晉勝流畫贊》點校注譯
(一)《魏晉勝流畫贊》點校注釋
(二)《魏晉勝流畫贊》譯文
四、《畫云臺山記》點校注譯
(一)《畫云臺山記》點校注釋
(二)《畫云臺山記》譯文
附:顧愷之介紹
五、宗炳《畫山水序》研究
(一)最早的山水畫論
(二)“道”、“理”、“神”、“靈”、“聖”
(三)山水畫功能論
(四)寫山水之神
(五)以形寫形,以色貌色
(六)遠小近大原理的發現
(七)道家思想的浸入——對后世畫論和畫的影響
六、《畫山水序》點校注譯
(一)《畫山水序》點校注釋
(二)《畫山水序》譯文
附:宗炳介紹
七、王微《敘畫》研究
(一)王微思想簡說
(二)考王微《敘畫》寫于宗炳《畫山水序》之后
(三)山水畫功能論
(四)山水畫是獨立的藝術畫科論
(五)寫山水之神
(六)明神降之(上)
(七)明神降之(下)
(八)對后世文人畫的影響
八、《敘畫》點校注譯
(一)《敘畫》點校注釋
(二)《敘畫》譯文
附:王微介紹
九、論中國畫之韻
(一)原“韻”
(二)韻和神的關係
(三)韻用于畫的意義
(四)韻的含義之發展
(五)以氣取韻為上
(六)“南宗”畫尚韻說及韻與人格之修養
(七)結語
附:原“氣”
十、謝赫與《古畫品錄》的幾個問題
(一)《古畫品錄》的原書名問題
(二)《古畫品錄》的著作權問題
(三)謝赫及其著書年代問題
(四)謝赫的理論和實踐之對抗性問題
(五)“六法”句讀標點問題
(六)骨法——傳神——氣韻
十一、《古畫品錄》點校注譯
(一)《古畫品錄》點校注釋
(二)《古畫品錄》譯文
十二、姚最和《續畫品》的幾個問題
(一)姚最的生平和思想
(二)《續畫品》的寫作年代
(三)《續畫品》中應注意的幾個問題
補記一:關於姚最《續畫品》的寫作年代再探
補記二:姚最未入陳和《續畫品》年代再證
十三、《續畫品》點校注譯
(一)《續畫品》點校注釋
(二)《續畫品》譯文
十四、《山水松石格》研究
(一)《山水松石格》的作者和年代
(二)《山水松石格》的貢獻及其影響
(三)色彩的研究和“破墨”的提出
十五、《山水松石格》點校注譯
(一)《山水松石格》點校注釋
(二)《山水松石格》譯文
十六、玄學與山水畫
附一:云岡石窟雕刻
附二:戴逵、戴颙在雕塑史上的地位
後記
原版自序
臺版自序
一、重評顧愷之及其畫論
(一)從謝赫《古畫品錄》談起
(二)張彥遠對顧愷之的評價
(三)關於顧愷之繪畫創作的幾個故事
(四)顧愷之和六朝幾位畫家的比較
(五)顧愷之的貢獻主要在畫論
(六)關於顧愷之三篇畫論問題
(七)中國繪畫在藝術上的徹底覺醒
(八)顧愷之傳神論的產生
(九)顧愷之畫論的影響和評價
二、《論畫》點校注譯
(一)《論畫》點校注釋
(二)《論畫》譯文
三、《魏晉勝流畫贊》點校注譯
(一)《魏晉勝流畫贊》點校注釋
(二)《魏晉勝流畫贊》譯文
四、《畫云臺山記》點校注譯
(一)《畫云臺山記》點校注釋
(二)《畫云臺山記》譯文
附:顧愷之介紹
五、宗炳《畫山水序》研究
(一)最早的山水畫論
(二)“道”、“理”、“神”、“靈”、“聖”
(三)山水畫功能論
(四)寫山水之神
(五)以形寫形,以色貌色
(六)遠小近大原理的發現
(七)道家思想的浸入——對后世畫論和畫的影響
六、《畫山水序》點校注譯
(一)《畫山水序》點校注釋
(二)《畫山水序》譯文
附:宗炳介紹
七、王微《敘畫》研究
(一)王微思想簡說
(二)考王微《敘畫》寫于宗炳《畫山水序》之后
(三)山水畫功能論
(四)山水畫是獨立的藝術畫科論
(五)寫山水之神
(六)明神降之(上)
(七)明神降之(下)
(八)對后世文人畫的影響
八、《敘畫》點校注譯
(一)《敘畫》點校注釋
(二)《敘畫》譯文
附:王微介紹
九、論中國畫之韻
(一)原“韻”
(二)韻和神的關係
(三)韻用于畫的意義
(四)韻的含義之發展
(五)以氣取韻為上
(六)“南宗”畫尚韻說及韻與人格之修養
(七)結語
附:原“氣”
十、謝赫與《古畫品錄》的幾個問題
(一)《古畫品錄》的原書名問題
(二)《古畫品錄》的著作權問題
(三)謝赫及其著書年代問題
(四)謝赫的理論和實踐之對抗性問題
(五)“六法”句讀標點問題
(六)骨法——傳神——氣韻
十一、《古畫品錄》點校注譯
(一)《古畫品錄》點校注釋
(二)《古畫品錄》譯文
十二、姚最和《續畫品》的幾個問題
(一)姚最的生平和思想
(二)《續畫品》的寫作年代
(三)《續畫品》中應注意的幾個問題
補記一:關於姚最《續畫品》的寫作年代再探
補記二:姚最未入陳和《續畫品》年代再證
十三、《續畫品》點校注譯
(一)《續畫品》點校注釋
(二)《續畫品》譯文
十四、《山水松石格》研究
(一)《山水松石格》的作者和年代
(二)《山水松石格》的貢獻及其影響
(三)色彩的研究和“破墨”的提出
十五、《山水松石格》點校注譯
(一)《山水松石格》點校注釋
(二)《山水松石格》譯文
十六、玄學與山水畫
附一:云岡石窟雕刻
附二:戴逵、戴颙在雕塑史上的地位
後記
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